Степан Аникиевич Дегтјарев |

Степан Дегтиарев

… Господин Дехтјарев је својим ораторијумом доказао да може да стави своје име уз водеће композиторе Европе. Г. Державин (из рецензије)

Учитељ концерата, Степан Дегтјарев, зато што им је приређивао концерте странцима, одузима 5 рубаља од плате и даје певачу Чапову за најаву. Н. Шереметев (из наређења)

Савременик Д. Бортњанског, истог доба као и Н. Карамзин, С. Дегтјарев (или, како се он сам потписао, Дехтјарјев) заузимао је истакнуто место у историји руске музике. Аутор многих хорских концерата, инфериорних, према савременицима, само делима Бортњанског, творца првог руског ораторијума, преводиоца и коментатора првог на руском универзалног дела о музици у свом широком обиму (трактат В. Манфрединија ) – то су главне заслуге Дегтјарева.

У његовом релативно кратком животу сукобиле су се крајности – част и понижење, служење музама и служење власнику: био је кмет. Као дечак извођен је приликом регрутовања певача из села Борисовка, далеко од обе престонице, баштине Шереметјева, добио је бриљантно образовање за кмета, пружајући му могућност, између осталог, да похађа предаје на Московском универзитету и студира музику код европске познате личности – Ј. Сартија, са којим је, према легенди, био на кратком путовању у Италију како би унапредио образовање.

Дегтјарев је био понос славног кметовског позоришта и Шереметјевске капеле у време њиховог процвата, учествовао је на концертима и наступима као хоровођа, диригент и глумац, наступао у главним улогама са чувеним Парашом Жемчуговом (Коваљевом), предавао певање, стварао сопствене композиције. за капелу. Међутим, пошто је постигао такве висине славе које нико од кметовских музичара није достигао, читавог живота је искусио терет свог кметства, о чему сведоче наређења грофа Шереметева. Годинама обећану и очекивану слободу дао је Сенат (пошто након смрти грофа потребни документи нису пронађени) тек 1815. године – 2 године након смрти самог Дегтјарјева.

Тренутно су позната имена више од 100 хорских дела композитора, од којих је око две трећине дела пронађено (углавном у форми рукописа). Супротно животним околностима Дегтјарјова, али у складу са преовлађујућом естетиком, у њима преовладава главни химнични тон, мада су, можда, посебно упечатљиви тренуци туробне лирике. Композиторски стил Дегтјарјева гравитира ка класицистичком стилу. Величанствена једноставност, промишљеност и уравнотеженост облика његових дела изазивају асоцијације на архитектонске целине тог времена. Али уз сву уздржаност у њима, опипљива је и дирљива осетљивост, инспирисана сентиментализмом.

Најпознатије дело композитора – ораторијум „Мињин и Пожарски, или Ослобођење Москве“ (1811) – ухватило је расположење високог јавног узлета, јединства целог народа и по много чему одјекује чувеном споменику К. Минин и Д. Позхарски И. Мартос, који је настао у исто време на Красној области. Сада постоји оживљавање интересовања за рад Дегтјарева, а многи, мислим, тек треба да открију овог мајстора.

О. Закхарова