Владимир Иванович Ребиков |

Владимир Ребиков

Цео живот сањам о новим облицима уметности. А. Бели

1910-их на улицама Јалте могао се срести висок, осебујан изглед човека који је увек ходао са два кишобрана – белим од сунца и црним од кише. То је био композитор и пијаниста В. Ребиков. Проживевши кратак живот, али пун светлих догађаја и сусрета, сада је тражио самоћу и мир. Уметник иновативних тежњи, трагалац за „новим обалама“, композитор који је у много чему био испред својих савременика у употреби индивидуалних изражајних средстава, што је касније постало основа музике КСВИИИ века. у делу А. Скрјабина, И. Стравинског, С. Прокофјева, К. Дебисија – Ребиков је доживео трагичну судбину музичара непризнатог у својој домовини.

Ребиков је рођен у породици блиској уметности (његова мајка и сестре су биле пијанисти). Дипломирао је на Московском универзитету (филолошки факултет). Музику је учио под руководством Н. Кленовског (ученик П. Чајковског), а затим је посветио 3 године вредног рада проучавању основа музичке уметности у Берлину и Бечу под руководством познатих учитеља – К. Меиербергера. (теорија музике), О. Јаша (инструментација), Т. Мулер (клавир).

Већ тих година родило се Ребиково интересовање за идеју о међусобном утицају музике и речи, музике и сликарства. Проучава поезију руских симболиста, посебно В. Брјусова, и сликарство страних уметника истог смера – А. Беклина, Ф. Штука, М. Клнингера. Године 1893-1901. Ребиков је предавао у музичким образовним установама у Москви, Кијеву, Одеси, Кишињеву, показујући се свуда као светао васпитач. Био је иницијатор стварања Друштва руских композитора (1897-1900) – прве руске композиторске организације. За прву деценију КСНУМКС века пада врхунац највећег узлета Ребиковљеве композицијске и уметничке активности. Одржава многе и успешне концерте у иностранству – у Берлину и Бечу, Прагу и Лајпцигу, Фиренци и Паризу, остварује признање тако истакнутих страних музичких личности као што су Ц. Дебиси, М. Калвоцореси, Б. Каленски, О. Недбал, З. Неједли , И. Пиззетти и др.

На руским и страним сценама успешно се поставља најбоље Ребиковљево дело, опера „Јелка“. О њему пишу и дискутују новине и часописи. Краткотрајна слава Ребикова је нестала у тим годинама када се снажно открио таленат Скрјабина и младог Прокофјева. Али ни тада Ребиков није био потпуно заборављен, о чему сведочи интересовање В. Немировича-Данченка за његову најновију оперу Племићко гнездо (по роману И. Тургењева).

Стил Ребиковљевих композиција (10 опера, 2 балета, много циклуса и комада клавирског програма, романсе, музика за децу) пун је оштрих контраста. У њему се мешају традиције искрене и непретенциозне руске свакодневне лирике (није узалуд П. Чајковски веома благонаклоно реаговао на Ребиковљев стваралачки деби, који је у музици младог композитора пронашао „знатан таленат... поезију, лепе хармоније и веома изузетну музичку генијалност” ) и смело иновативно смело. То се јасно види када се упореде прве Ребиковљеве, још увек једноставне композиције (клавирски циклус „Јесења сећања” посвећен Чајковском, музика за децу, опера „Јолка” итд.) са његовим каснијим делима („Скице расположења, звучне песме, Бела Песме” за клавир, опера Чај и понор и др.), у којима до изражаја долазе изражајна средства карактеристична за нове уметничке покрете 50. века, као што су симболизам, импресионизам, експресионизам. Ова дела су такође нова у облицима које је створио Ребиков: „меломика, мелопластика, ритмичке рецитације, музичко-психографске драме. Ребиково креативно наслеђе такође укључује низ талентовано написаних чланака о музичкој естетици: „Музички снимци осећања, Музика у КСНУМКС годинама, Орфеј и Баканте", итд. Ребиков је знао како да „буде оригиналан и истовремено једноставан и приступачан, и то је његова главна заслуга за руску музику.

О ТОМЕ. Томпакова

Композиције:

опере (музичко-психолошке и психографске драме) – У грмљавини (према приповетци „Шума шуми” Короленко, оп. 5, 1893, пост. 1894, Градски превоз, Одеса), Принцеза Марија (према приповетци „Тхе Херој нашег времена „Лермонтов, недовршено.“, јелка (према бајки „Девојка са шибицама“ Андерсена и причи „Дечак код Христа на јелки“ Достојевског, оп. 21, 1900, пост 1903, предузеће МЕ Медведева, тр „Акваријум”, Москва, 1905, Харков), Чај (према тексту истоимене песме А. Воротникова, оп. 34, 1904), Бездан (либ. Р. ., према истоименој причи Л.Н. Андреева, оп. 40, 1907), Жена са бодежом (либ. Р., према истоименој приповеци А. Шницлера, оп. 41, 1910. ), Алфа и Омега (либ. Р., оп. 42, 1911), Нарцис (либ. Р., на основу Метаморфоза „Овидије у преводу ТЛ Шчепкина-Куперник, оп. 45, 1912), Арахне (либ. Р., према Овидијевим Метаморфозама, оп. 49, 1915), Племенито гнездо (либ. Р., према једном роману ИС Тургењева, оп. 55, 1916), дечја екстраваганца Принц згодан и принцеза дивни шарм (1900-е); балет – Снежана (по мотивима бајке „Снежна краљица” Андерсена); комади за клавир, хорове; романсе, песме за децу (на речи руских песника); обраде чешких и словачких песама и др.

Литерарни рад: Орфеј и Вакханке, „РМГ”, 1910, бр. 1; После 50 година, исто, 1911, бр. 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Музички записи осећања, исто, 1913, бр. 48.

Референце: Каратигин ВГ, ВИ Ребиков, „За 7 дана“, 1913, бр. 35; Стремин М., О Ребикову, „Уметнички живот”, 1922, бр. 2; Берберов Р., (предговор), у ур.: Ребиков В., Комади за клавир, Свеска 1, М., 1968.