Карл (Карои) Голдмарк (Карл Голдмарк) |

Карл Голдмарк

Живот и дело Кароља Голдмарка је стална борба за хлеб, борба за знање, за место у животу, љубав према лепоти, племенитости, уметности.

Природа је обдарила композитора посебним способностима: у најтежим условима, захваљујући гвозденој вољи, Голдмарк се бавио самообразовањем, стално проучавајући. Чак иу изузетно богатом, разнобојном музичком животу КСНУМКС века, успео је да задржи своју индивидуалност, посебну боју која је блистала фантастичним оријенталним бојама, бурну интонацију, осебујно богатство мелодија које прожимају све његове радове.

Голдмарк је самоук. Учитељи су га учили само вештини свирања виолине. Сложено владање контрапунктом, развијену технику инструментације и саме принципе савремене инструментације учи сам.

Потицао је из тако сиромашне породице да са 12 година још није знао ни читати ни писати, а када је дошао код свог првог учитеља, виолинисте, давали су му милостињу, мислећи да је просјак. Као одрасла особа, сазрео као уметник, Голдмарк се претворио у једног од најцењенијих музичара у Европи.

Са 14 година дечак се преселио у Беч, код свог старијег брата Џозефа Голдмарка, који је тада био студент медицине. У Бечу је наставио да свира виолину, али његов брат није веровао да ће из Голдмарка изаћи добар виолиниста и инсистирао је да дечак упише техничку школу. Дечак је послушан, али у исто време тврдоглав. Улазећи у школу, истовремено полаже испите на конзерваторијуму.

Међутим, након неког времена, Голдмарк је био приморан да прекине студије. У Бечу је избила револуција. Јозеф Голдмарк, који је био један од вођа младих револуционара, мора да бежи – траже га царски жандарми. Млади студент конзерваторијума Карољ Голдмарк одлази у Шопрон и учествује у биткама на страни мађарских побуњеника. У октобру 1849. млади музичар је постао виолиниста у оркестру позоришне компаније Шопрон у Коттауну.

У лето 1850. Голдмарк је добио позив да дође у Будим. Овде свира у оркестру који наступа на местима и у позоришту Будимског замка. Његове колеге су насумична компанија, али он ипак има користи од њих. Уводе га у оперску музику тог доба – у музику Доницетија, Росинија, Вердија, Мајербира, Обера. Голдмарк чак изнајмљује клавир и коначно испуњава свој стари сан: учи да свира клавир, и то са тако невероватним успехом да убрзо и сам почиње да држи лекције и наступа као пијаниста на баловима.

У фебруару 1852. налазимо Голдмарка у Бечу, где свира у позоришном оркестру. Не оставља га ни његов верни „сапутник“ – потреба.

Имао је око 30 година када је наступао и као композитор.

Шездесетих година, водеће музичке новине, Неуе Зеитсцхрифт фур Мусик, већ су писали о Голдмарку као изузетном композитору. У јеку успеха дошли су светлији, безбрижнији дани. У кругу његових пријатеља су изузетни руски пијаниста Антон Рубинштајн, композитор Корнелије, аутор Багдадског берберина, али пре свега Франц Лист, који је са непогрешивим самопоуздањем осетио велики таленат у Голдмарку. У том периоду написао је дела која су имала светски успех: „Химну пролећа” (за соло виолу, хор и оркестар), „Сеоску свадбу” (симфонију за велики оркестар) и увертиру „Сакунтала” компоновану у мају 60.

Док „Сакунтала” жање огроман успех, композитор је почео да ради на партитури „Краљице од Сабе”.

После много година интензивног, напорног рада, опера је била готова. Међутим, позоришна критика није баш узела у обзир растућу популарност творца „Сакунтале“. Под најнеоснованијим изговорима, опера је више пута одбијана. И Голдмарк се, разочаран, повукао. Сакрио је партитуру Краљице од Сабе у фиоци на свом столу.

Касније му је у помоћ притекао Лист, који је на једном од својих концерата извео корачницу из Краљице од Сабе.

„Марш је“, пише сам аутор, „био огроман, буран успех. Франц Лист ми је јавно, да сви чују, честитао...“

Ни сада, међутим, клика није престала да се бори против Голдмарка. Страшни господар бечке музике Ханслик једним потезом пера бави се опером: „Дело је неприкладно за сцену. Једини одломак који још некако звучи је марш. И управо је завршен…”

Била је потребна одлучна интервенција Франца Листа да би се сломио отпор челника Бечке опере. Коначно, после дуге борбе, Краљица од Сабе постављена је 10. марта 1875. године на сцени Бечке опере.

Годину дана касније, опера је постављена и у Мађарском народном позоришту, где ју је дириговао Шандор Еркел.

После успеха у Бечу и Пешти, Краљица од Сабе ушла је на репертоар оперских кућа у Европи. Голдмарково име се сада помиње заједно са именима великих оперских композитора.

Балашша, Гал