Дозвола |

Резолуција – пад напона при преласку из дисонанце у консонанцију, из хармонике. функционална нестабилност (Д, С) у стабилност (Т), од некакордског звука у акордски, као и сам такав прелаз. Сукцесија стања напетости и ослобађања напетости се физиолошки и психолошки доживљава као олакшање које даје задовољство, а повезује се са преласком у пријатније, у задовољство. Отуда естетска вредност Р. и одговарајућа естетика. функције звукова-напетости и звукова-Р. (сачуване су и својим разноврсним преплитањем). Континуирана таласаста флуктуација напетости и Р. је слична дисању живог организма, систоли и дијастоли. утврђује се Р. технике гласа (на пример, померање уводног тона навише у примарни тоник, неакордског звука у суседни акорд). Од посебног значаја овде припада покрет у секунди (велики и мали), јер. савршено „брише траг” претходног звука. Ипак, у условима развијене хармонске Р. могуће је и несекундарно мишљење (ПИ Чајковски, „Франческа да Римини”, последњи тактови). Сродан са Р., али не и идентичан њему, колористички. отклањање квазидоминантне напетости (Дес7> – Дес) у ноктурну б-молл Ф. Шопена оп. 9 Но 3. Р. сугерише идеју пермисивног сагласја и очекивање истог. Најтипичнији је за музику дур-мол система (формирање је почело средином 15. века, превласт је била у 17.-19. веку; велики део је преживео у 20. веку). Сре-век. монодија Р. као формативни моменат је туђ (у принципу се у њему избегавају ефекти напетости и пражњења без којих је Р. недостижан). У полифонији се фиксира категорија Р. као техника за подређивање дисонанце сазвучности. Њиховом поларизацијом, посебно поларизацијом функционалне стабилности и нестабилности, створени су услови за делотворност Р. и његову акутну перцепцију (чак је и Ф. Куперен процес Р. назвао термином „се саувер“, буквално – спасити се).

Корелација категорија „напетост“ – „резолуција“ може се проширити на конструкције већих размера (на пример, на нестабилну средину или развој и понављање које „разрешава“ његову напетост); у овом случају ефекат Р. добија шире значење, утичући на обликовање. У доба романтизма (и у 20. веку) развијају се нови облици ритма (посебно непотпуни Р., као и Р., засновани на једној страни хармонске напетости; на пример, у Шопеновој мазурки у Ц-дур оп.24 Но 2 који открива разлучујући акорд врши се упоређивањем сва три трозвука: Т, Д и С, док га њихови парови – Т и Д, Т и С – не одређују). У музици 20. века ново се манифестовало, посебно, у нарушавању поларитета дисонанце и консонанце, уместо чега је успостављена вишестепена градација дисонанце (теоријски, код А. Шенберга, П. Хиндемита; у последњем „хармонисцхес Гефалле” – „хармонични рељеф”). Захваљујући сложеним (дисонантним) тоникама, показало се да је могуће јачу дисонанцу раздвојити у мање интензивну и заменити прелаз дисонанца-сагласност са вишестепеним прелазом из најјаче дисонанце у најјачу консонанцију, као и за довести, на пример, тонски звук. прима у акорд-дуру седмицу (супротно традиционалној гравитацији, види – СС Прокофјев, Летење, бр. 14, 24-25 такт), интерно разрешавају тонику. сазвучје (Прокофјев, Сарказми, бр. 3, последњи такт).

Референце: Рохвер Ј., Дас “Аблосунгспринзип” ин дер абендландисцхен Мусик…, “Зеитсцхрифт фур Мусиктхеорие”, 1976, Х. 1. Види и лит. под чланцима Хармонија, Дисонанца, Доминантна, Лад, Субдоминантна.

Иу. Н. Кхолопов