Покрет рака |
Расистички покрет, повратно или обрнуто кретање (лат. канкерисање, канкерисање, ретроградним кретањем; итал риверсо, алла риверса, риволтато, ал ровесцио такође означавају преокрет теме, противпокрет; немачки Кребсганг – шкољка) – посебна врста трансформације мелодије, полифона. теме или читаво музичко дело. конструкција, која се састоји у извођењу ове мелодије (грађевине) од краја до почетка. R. итд сродан античком игровном облику вербалне уметности – палиндромом, али, за разлику од њега као што је Цх. арр. визуелна форма, Р. итд може се уочити слухом. Комплексна техника Р. итд налази само код проф. одело; његова спекулација утиче на карактер муза. слике, али у најбољим примерима ова техника подлеже вишим изражајним циљевима и многим другим. у свом стваралаштву то нису заобилазили ни истакнути композитори. Први познати пример Р. итд садржано у једној од клаузула из времена Париске школе (Нотре Даме). Касније Р. итд мајстори полифоније су га више пута користили, а у неким случајевима привлачност му је одређивана значењем текста. R. итд често сматран музом. симбол концепта вечности, бесконачности (на пример, троделни канон С. Сцхеидт у „Табулатура нова“ са речима из 30. псалма „нон цонфундар ин аетернум“ – „да се не постидим довека“) или га је употребио као сликовни детаљ (нпр. у Мисса Аллелуиа Пјера де ла Руеа до илуструју речи из Јеванђеља по Марку „ваде ретро Сатанас” – „иди од мене, сатано”). Једна од најпознатијих и најатрактивнијих музике. звук примера – троделни рондо Г. де Мацхаук „Мој крај је мој почетак, мој почетак је мој крај“: овде се, у целини, формира строго симетричан образац. облик, при чему је 2. део (из такта 21) изведеница 1. дела (са престројавањем горњих гласова). Релативно честу употребу технике повратног покрета од стране старих контрапунталиста (посебно, композитора холандске школе; видети, на пример, изоритмички мотет „Балсамус ет мунди” од Дуфаја) треба оценити као проф. истраживања на разним техничким и експрес. могућности полифоније приликом формирања темеља ове уметности (канон у 35. Магнификату Палестрине уверава у савршено владање техником нпр.). Композитори кон. 17.-18. век је такође користио Р. иако је то постало ређе. Да, ја. C. Бах, очигледно желећи да истакне посебну темељитост развоја у својој „Музичкој понуди” „краљевске теме”, на почетку уводи дводелни бескрајни „Цанон цанцрицанс” 1. категорије. У менуету из Хајднове сонате А-дур (Хоб. КСВИ, Но 26) сваки од делова сложене троделне форме је дводелни са употребом повратног покрета, а изразито чујно Р. итд не долази у сукоб са елеганцијом музике. Ракоходна имитација у почетним мерама развоја 4. става симфоније Ц-дур („Јупитер“) В. A.
У пракси су следећи случајеви коришћења Р. д. разликују се: 1) у в.-л. у једном гласу (попут поменутих имитација ВА Моцарта и Л. Бетовена); 2) на све гласове као начин формирања изведенице (слично примерима датим из дела Х. де Машоа и Ј. Хајдна); 3) канон (на пример, код ЈС Баха). Поред тога, Р. д. може формирати веома сложене комбинације са другим мелодијским методама. трансформације тема. Тако се примери канона преокренутог огледалом налазе код ВА Моцарта (Четири канона за две виолине, К.-В. Анх. 284 дд), Ј. Хаидна.
Ј. Хаидн. Миррор цанон.
У вези са повећаним интересовањем за рану музику у 20. веку. поново се јавља интересовање за технику Р. д. У композиторској пракси постоје примери како релативно једноставни (на пример, Имитација Е.К. Голубева, у збирци „Полифони комади”, бр. 1, М., 1968), тако и сложенији (нпр. у бр. 8 из Шчедринове „Полифоне Свеска“, реприза је варијанта почетне 14-тактне конструкције; у трогласној фуги у Ф, симетрична конструкција из 31. такта формирана је од неокласичног у општој оријентацији клавирског циклуса „Лудус тоналис“ П. Хиндемита) , понекад достижући софистицираност (у истом оп. Хиндемиту, уводни циклус прелудија и постлудиј који га завршава представљају почетну и деривативну комбинацију контрапункта зрцалног крекера; у бр. 18 из Шенберговог Лунарног Пјероа, првих 10 тактова су почетна комбинација у облик двоструког канона, затим — ракоходни дериват, компликован конструкцијом фуге у делу фп.). Употреба ритмичке музике у серијској музици је изузетно разнолика. То може бити инхерентно структури саме серије (на пример, у серији фец-агд-ас-дес-ес-гес-бх која лежи у основи Бергове лирске свите, 2. половина је транспонована варијанта прве); повремена трансформација и серије (видети Додекафонија) и целих делова дела је уобичајено композиционо средство у додекафонској музици. Варијационо финале симфоније оп. 21 Веберн (види пример у наставку).
Горњи глас теме (кларинет) је серија од 12 звукова, чија је 2. половина транспонована верзија 1.; облик 1. варијације је ракоходни (видети меру 7 у њој) двоструки канон у оптицају; Р. д. садржан је у свим варијацијама финала симфоније. Природа употребе ритмичке композиције одређена је стваралачком намером композитора; примена ритмичке композиције у оквиру серијске музике може бити веома различита. На пример, у финалу Карајевске 3. симфоније, где структура серије зависи од карактеристика азербејџанског нар. прагови, почетна конструкција се понавља (види број 4) у облику једињења ракоходног деривата.
У „Полифонијској симфонији” коју је процијенио композитор А. Парт, почетних 40 тактова из кода 1. дијела (број 24) су канон који иде у крешендо, затим канон у Р. д. диминуендо; строгу звучну конструкцију у овом случају слушалац доживљава као својеврсно закључивање, разумевање, логичко уопштавање изузетно напете претходне музике. радње. Р. д. налази се у касном оп. ИФ Стравински; нпр. у Рицеркару ИИ од кантате до енглеских текстова. песника, тенорски део компликован канонима носи назив „Цантус цанцри-занс“ и састоји се од 4 варијанте серије. У „Цантицум сацрум” 5. став је варијанта 1. и таква употреба Р. д. (као и много тога у музичкој симболици ове оп.) одговара маниру старих контрапунталистима. Контрапунктне формације настале употребом Р. д., модерн. истиче се теорија полифоније. врста сложеног контрапункта.
Референце: Риеманн Х., Хандбуцх дер Мусикгесцхицхте, Вол. 2, део 1, Лпз., 1907, 1920; Феинингер ЛКЈ, Рана историја канона до Јоскуин дес През, Емсдеттен, 1937.
ВП Фраионов
