Код |

итал. кода, од лат. цауда – реп

Последњи део било које музике. представу која не припада главним деловима своје формалне схеме и не узима се у обзир при њеном одређивању, односно допуна у оквиру целине, целовитог дела. Иако складиште и структура колатерала зависе од облика у коме се користи, могу се указати на неке његове опште карактеристике. За К. типичне структуралне и хармоничне. одрживост. Да би се обезбедила стабилност, могу се користити: у хармонском подручју – органска тачка на тоници и девијације у субдоминантном тоналитету; у области мелодије – силазни покрет горњих гласова у облику лествице или надолазећи прогресивни покрет крајњих гласова (К. 2. део 6. симфоније П. И. Чајковског); у области структуре – понављање конструкција завршног карактера, њихова узастопна фрагментација, услед чега све чешће звуче мотиви који теже тоници; у области метроритма – активни јамбич. стопала, наглашавајући тежњу за снажном (стабилном) уделом; у области тематизма – употреба обрта уопштене природе, обрта који синтетишу тематске. радни материјал. Истовремено, понекад су укључене и такозване опроштајне прозивке – размена кратких реплика-имитација између гласова екстремних регистара. К. спори комади се обично одвијају још споријим, мирнијим покретом; у брзим играма, с друге стране, покрет је обично још убрзанији (види Стрет). У циклусима варијација К., по правилу, уноси контраст у поређењу са природом последње варијације или групе варијација. У великим формама са контрастним темама, тзв. пријем рефлексије – епизодни. увод у К. тему средњег одељка форме. Понекад се користи посебна техника – увођење елемента који је у супротности са општим карактером К. Али убрзо је замењен главним материјалом кода, наглашавајући његову потпуну доминацију. Максимални развој ове технике је почетак сонате К. од 2. развоја, након чега је постојано „у ствари К. у наставку. (Л. Бетовен, соната за клавир бр. 23 („Аппассионата”), 1. део).

Референце: видети у чл. Музичка форма.

ВП Бобровски