Курт Веилл |

Курт Веилл

Рођен 2. марта 1900. у Десауу (Немачка). Студирао је на Вишој музичкој школи у Берлину код Хампердинка, а 1921-1924. био је ученик Феруција Бузонија. Вајл је своје ране композиције писао у неокласичном стилу. То су била оркестарска дела („Кводлибет“, концерт за виолину и дувачке инструменте). Почетак сарадње са „левим” немачким драмским писцима (Х. Кајзер, Б. Брехт) био је одлучујући за Вајла: постао је искључиво позоришни композитор. Године 1926. у Дрездену је постављена Вајлова опера по драми Г. Кајзера „Протагониста”. Године 1927, на фестивалу нове камерне музике у Баден-Бадену, одржана је сензационална премијера музичког скеча „Махагони” на Брехтов текст, следеће године сатиричне једночинке „Цар је фотографисан” (Х. Кајзер ) постављен је у Лајпцигу и истовремено је грмио широм Европе чувеном „Опером од три гроша“ у берлинском позоришту „На Шифбауердам“, која је убрзо снимљена („Филм од три гроша“). Пре свог принудног одласка из Немачке 1933. године, Вајл је успео да напише и постави опере Успон и пад града Махагонија (проширена верзија скеча), Гаранција (текст Каспара Нојера) и Сребрно језеро (Х. Кајзер). ).

У Паризу је Вајл компоновао за друштво Џорџа Баланчина балет са певањем „Седам смртних грехова” по Брехтовом сценарију. Од 1935. Вајл је живео у САД и радио за бродвејска позоришта у Њујорку у омиљеном америчком музичком жанру. Промењени услови натерали су Вајла да постепено ублажи агресивни сатирични тон својих дела. Његови комади су постали упадљивији у погледу спољашње декорације, али мање дирљиви у садржају. У међувремену, у њујоршким позориштима, поред нових Вајлових представа, опера од три пенија постављена је стотине пута са успехом.

Једна од најпопуларнијих америчких комада Вајлова је „Улични инцидент“ – „народна опера“ по драми Е. Рајса из живота сиромашних квартова Њујорка; Опера од три гроша, која је немачко музичко позориште 20-их учинила трибином политичке борбе, остварила је синтезу плебејског „уличног” музичког елемента са софистицираним техничким средствима модерне музичке уметности. Представа је изведена под маском „просјачке опере“, старе енглеске народне позоришне пародије на аристократску барокну оперу. Вајл је користио „просјачку оперу“ у сврху пародијске стилизације (у музици ове пародије не „пати“ толико Хендл колико флоскуле, „заједничка места“ романтичне опере КСВИИИ века). Овде је музика присутна као уметнути бројеви – зонгови, који имају једноставност, заразност и виталност поп хитова. Према Брехту, чији је утицај на Вајла тих година био неподељен, да би створио нову, модерну музичку драму, композитор мора да напусти све предрасуде оперске куће. Брехт је свесно фаворизовао „лагану” поп музику; поред тога, намеравао је да разреши вековни сукоб између речи и музике у опери, коначно их одвојивши једно од другог. У Вајл-Брехтовој драми нема доследног развоја музичке мисли. Обрасци су кратки и сажети. Структура целине омогућава уметање инструменталних и вокалних бројева, балетских, хорских сцена.

Успон и пад града Махагонија, за разлику од Опере за три гроша, више личи на праву оперу. Овде музика игра значајнију улогу.