Органска ставка

Органска ставка, педала (нем. Оргелпункт, франц. педале инфериеуре, итал. педале д'армониа, енглески педал поинт), – постојани звук у басу, наспрам којег се други гласови слободно крећу, понекад улазећи у функционалну контрадикцију са басом (до одласка у удаљеним тоновима); хармоничан подударност О. стр. а остатак гласова се обнавља у тренутку његовог престанка или непосредно пре тога. Експресивност О. стр. повезује се са хармоничним. напетост, одређена функционалним нескладом између трајног звука и других гласова. О. п. обогаћује звук хармоника. вертикално, што доводи до мултифункционалности.

Најчешће коришћени ОП су на звук тонике (И степен модуса) и доминантни (В степен). О. п. је појачање одговарајуће модалне функције, њено проширење не на један акорд, већ на екстензивни хармоник. конструкција. Дакле, има уједињујуће значење, држећи заједно хетерогене елементе развоја горњих гласова. О. п. на тонику уноси у музику осећај стабилности, понекад чак и статичности; највећу примену налази у завршним, као и почетним деоницама музике. дела (на пример, завршни део у сцени Борисове смрти из опере „Борис Годунов”, почетак 1. рефрена у „Страстима по Матеју” ЈС Баха). ОП на доминанти комбинује функционално нестабилну подршку баса са нестабилним сазвучјима у горњим гласовима, далеко од тонике, за које се испоставља да су подређени доминантној функцији баса. То музици даје карактер интензивног очекивања. Његова најтипичнија употреба је пре репризе (нарочито у сонати алегро – на пример, И део 8. сонате у ц-мол за клавир од Бетовена), такође пре коде; налази у уводима.

О. п. могуће је не само у басу, већ иу другим гласовима (обично се називају трајним звуком) – у горњем (француски педале супериеуре, италијански педале, енглески обрнута педала, на пример, ИИИ део 3. квартета Чајковски) и средњем (француски педале интериеуре или медиаире, италијански педале, енглески интерни педал, на пример, представа „Вешала“ из клавирског циклуса „Ноћни Гаспард“ Равела). Узорци двоструког О. п. познати су – у исто време. на тоничке и доминантне звуке. Слично О. предмета, у Крому доминира тоника. функција карактеристична за музику. фолклора различитих народа („гајдаске квинте”), користи се и код проф. музике, нарочито при опонашању нар. свирање музике (на пример, пети део Бетовенове 6. симфоније); двострука доминантна О. п. – на звуцима доминантне (доње) и тонике (у прелазу у финале Бетовенове 5. симфоније). Повремено се појављују ОП и на другим степеницама (на пример, на трећем степену мола – у трију из ИИ дела 6. симфоније Чајковског; продужени звук четвртог корака – у клавирској „Серенади” Рахмањинова). Ефекат О. п. чува се и у случајевима када се звук који га образује не растеже, већ се понавља (на пример, сцена ИВ из опере Садко Римског-Корсакова) или када се понављају кратки мелодијски. фигуре (види Остинато).

Као уметност. О.-ов феномен ставке укорењен је у нар. музика (пратња певања уз свирање на гајдама и сличним инструментима. Порекло појма „О. п.“ везује се за праксу ране полифоније, органум. Гвидо д'Ареззо (11. век) описан у „Мицрологус де дисциплина артис. мусицае” (1025-26) двогласни „лебдећи” органум са индиректним покретом гласова („Органум суспенсум”):

Франко Келнски (13. век), говорећи (у расправи „Арс цантус менсурабилис”) о органуму, користи и термин „ОП” – „органицус пунцтус”. Под „тачком“ се овде мисли на део органума, где је трајни звук кантуса контрапунктован мелодијом. цртање горњег гласа („тачка“ се назива и сам такав звук). Касније је ОП почео да се схвата као звук дуге педале оргуља, који се широко користи у оргуљској музици у складу са техничком. могућности инструмента (француски термин поинт д'оргуе у француској музиколошкој литератури означава или импровизациону каденцу солисте, или, чешће, фермату). У полифонији У облицима средњег века и ренесансе, феномени ОП често су узроковани техником цантус фирмус (Г. де Мацхаук, Јоскуин Деспрес и др.), чији су звуци добијали дуго трајање.

У 17-19 веку. О. п. стечена (нарочито у класичним. музичким облицима) динамичка. својства су постала моћне полуге развоја. У 19. веку О. п. почео да се користи као колористички, жанровско-карактеристичан. средства (нпр. Шопенова „Успаванка”, „Стари замак” из „Слике на изложби” Мусоргског, ИИ чин из опере „Кнез Игор”, „Песма о индијанском госту” из опере „Садко”). У 20. веку други начини употребе О. п. (и остинато) појавио. Вредност О. п. може имати акорд (нпр. кода ИИ Шостаковичеве 8. симфоније) или сложену консонанцију. О. п. може да поприми карактер позадине (на пример, увод у Обред пролећа) и необичне текстуралне форме (на пример, претеча репризе у четвртом делу 2. клавирске сонате Прокофјева – 15 оштро акцентованих звукова еис као претеча оловног тона репризе у тоналитету д-мола).

Референце: видети у чл. Хармонија.

Иу. Н. Кхолопов