Умберто Гиордано |

Умберто Гиордано

Ђордано, као и многи његови савременици, остаје у историји аутор једне опере, иако је написао више од десет. Пучинијев геније засенио је његов скромни таленат. Ђорданово наслеђе обухвата различите жанрове. Међу његовим операма су веристичке опере, засићене натуралистичким страстима, попут Маскањијеве Руралне части и Леонкаваловог Паљачија. Има и лирско-драмских, сличних Пучинијевим операма – са дубљим и суптилнијим осећањима, често заснованим на историјским заплетима француских аутора. На крају живота Ђордано се такође окренуо стрип жанровима.

Умберто Ђордано је рођен 28. (према другим изворима 27.) августа 1867. године у градићу Фођи у провинцији Апулији. Спремао се да постане лекар, али га је са четрнаест година отац послао на напуљски конзерваторијум Сан Пиетро Маиелла, где је предавао најбољи учитељ тог времена Паоло Серао. Поред композиције, Ђордано је студирао клавир, оргуље и виолину. Током студија компоновао је симфонију, увертиру и једночинку Марина, коју је пријавио на конкурс који је 1888. године расписао римски издавач Едоардо Сонзогно. Маскањијев Рурал Хонор освојио је прву награду, чија је продукција отворила нови – веристички – период у италијанском музичком позоришту. „Марина” није награђена ниједном наградом, никада није постављена, али Ђордано, најмлађи од учесника такмичења, привукао је пажњу жирија, који је Сонзоња уверио да ће двадесетједногодишњи аутор далеко догурати. Издавач је почео да слуша позитивне критике о Ђордану када је издавачка кућа Рицорди која се такмичи са Сонзогном објавила његову клавирску Идилу, а гудачки квартет је звучао позитивно примљен у штампи на Конзерваторијуму у Напуљу. Сонзоњо је у Рим позвао Ђордана, који је ове године дипломирао на конзерваторијуму, који му је играо Марину, а издавач је потписао уговор за нову оперу. Сам је одабрао либрето на основу драме „Завет” познатог савременог напуљског писца ди Ђакома, која приказује сцене из живота напуљског дна. Модел за оперу, названу Изгубљени живот, била је Сеоска част, а продукција је одржана у Риму 1892. године, истог дана када и Паљачи. Тада је Изгубљени живот угледао светлост рефлектора ван Италије, у Бечу, где је доживео огроман успех, а пет година касније појавило се његово друго издање под насловом Завет.

Након што је дипломирао на конзерваторијуму са првом наградом, Ђордано је постао њен учитељ и 1893. поставио трећу оперу, Регина Диаз, у Напуљу. Испоставило се да се оштро разликује од претходног, иако су коаутори Рурал Хонора деловали као либретисти. Стари либрето су прерадили у историјску фабулу, на основу које је Доницети пре пола века написао романтичну оперу Марија ди Роган. „Регина Диаз“ није добила Сонзогно одобрење: прогласио је аутора осредњим и лишио га материјалне подршке. Композитор је чак одлучио да промени професију – да постане војни вођа оркестра или учитељ мачевања (добро је држао мач).

Све се променило када му је Ђорданов пријатељ, композитор А. Франчети, дао либрето „Андре Шеније“, који је инспирисао Ђордана да створи своју најбољу оперу, постављену у миланској Скали 1896. Две и по године касније, Федора је премијерно изведена у Напуљу . Његов успех омогућио је Ђордану да изгради кућу у близини Бавена, названу „Вила Фјодор“, где су написане његове следеће опере. Међу њима је још један на руском заплету – „Сибир” (1903). У њему се композитор поново окренуо веризму, цртајући драму љубави и љубоморе са крвавим расплетом у сибирској казни. Исту линију наставио је и Месец Маријана (1910), опет према драми ди Ђакома. Средином 1910-их догодио се још један заокрет: Ђордано се окренуо жанру стрипа и током једне деценије (1915-1924) писао Мадаме Саинт-Гене, Јупитер у Помпеји (у сарадњи са А. Францхеттијем) и Вечеру шала “. Његова последња опера била је Краљ (1929). Исте године Ђордано је постао члан Академије Италије. Следеће две деценије није писао ништа друго.

Ђордано је преминуо 12. новембра 1948. у Милану.

А. Коенигсберг

Композиције:

опере (12), укључујући Регину Диаз (1894, Мерцаданте Тхеатре, Напуљ), Андре Цхениер (1896, Ла Сцала Тхеатре, Милано), Федора (према драми В. Сардоуа, 1898, Лирицо Тхеатре, Милано), Сибир (Сибир) , 1903, Позориште Ла Скала, исто), Марчела (1907, Лирико театар, исто), Мадаме Саинт-Гене (према комедији Сардоу, 1915, Метрополитен опера, Њујорк), Јупитер у Помпеји (заједно са А. .Франчети, 1921, Рим), Вечера шале (Ла цена делла беффе, према драми С. Бенелија, 1924, позориште Ла Скала, Милано), Краљ (Ил Ре, 1929, ибид); балет – „Чаробна звезда” (Л'Астро магисо, 1928, није постављено); за оркестар – Пиедигротта, Химна деценији (Инно ал Деценнале, 1933), Радост (Делизиа, необјављено); клавирске комаде; романце; музика за представе драмског позоришта и др.