Александар Александрович Давиденко |
Александар Давиденко
У Давиденковој уметности нема уредно исписаних детаља, као што нема ни слика појединих људи и ликова, ни разоткривања дубоко личних, интимних искустава; главно у њему је нешто друго – слика масе, њихове тежње, успона, импулса… Д. Шостакович
У 20-30-им годинама. Међу совјетским композиторима истакао се А. Давиденко, неуморни пропагатор масовне песме, талентовани диригент хора и изузетна јавна личност. Био је композитор новог типа, служење уметности за њега је било нераскидиво повезано са активним и неуморним васпитним радом међу радницима, колективним пољопривредницима, црвеноармејцима и црвено-морнарцима. Комуникација са масама била је витална потреба и неопходан услов његовог постојања као уметника. Човек необично светле и истовремено трагичне судбине, Давиденко је живео кратак живот, није имао времена да оствари све своје планове. Рођен је у породици телеграфиста, са осам година остао је сироче (касније га је прогањала мучна помисао да ће делити судбину својих родитеља који су умрли млад), од 15. самосталан живот, зарађујући часове. Он је 1917. године, по његовим речима, „дао тракцију” из Богословије, у коју га је послао очух и где је био веома осредњи у основним предметима, заношен само часовима музике.
Године 1917-19. Давиденко је студирао на Конзерваторијуму у Одеси, 1919-21 служио је у Црвеној армији, затим је радио као болничар на железници. Важан догађај у његовом животу био је пријем 1922. на Московски конзерваторијум у класу Р. Глијера и на Хорску академију, где је студирао код А. Касталског. Давиденков стваралачки пут био је неуједначен. Његове ране романсе, мали хорски и клавирски комади обележени су извесном суморношћу расположења. Они су аутобиографски и несумњиво повезани са тешким искуствима детињства и адолесценције. Прекретница је наступила у пролеће 1925. године, када је на конзерваторијуму расписан конкурс за најбољу „музичку револуционарну композицију” посвећену сећању на ВИ Лењина. На такмичењу је учествовало око 10 младих композитора, који су тада чинили језгро „Продукцијског тима студентских композитора Московског конзерваторијума“ (Проколл), створеног на иницијативу Давиденка. Прокол није дуго трајао (1925-29), али је играо важну улогу у стваралачком развоју младих композитора, укључујући А. Хачатурјана, Д. Кабалевског, М. Коваља, И. Џержинског, В. Белог. Главни принцип колектива била је жеља за стварањем дела о животу совјетског народа. При томе се велика пажња поклањала масовној песми. У то време, овај термин је, уз појам „масовног певања“, означавао вишегласно хорско извођење.
Давиденко је у својим песмама креативно користио слике и музичке технике народних песама, као и принципе полифоног писања. То се видело већ у првим хорским композицијама композитора „Буђонијева коњица“ (чл. Н. Асејев), „Море је бесно јечало“ (народна уметност) и „Шлепци“ (чл. Н. Некрасов). Давиденко је 1926. имплементирао своју идеју о „демократизацији форми сонате и фуге“ у хорској сонати „Радни мај“, а 1927. створио је изванредно дело „Улица је забринута“, које је било део Прокаловог колективног рада – ораторијум „Пут октобра”. Ово је жива живописна слика демонстрација радника и војника у фебруару 1917. Форма фуге овде је строго подложна уметничком дизајну, дизајнирана је да изрази организоване елементе револуционарне улице са више гласова.
Сва музика је прожета народним колоритом – радничке, војничке песме, пјесмице бљескају, смењују једна другу, спајају се са главном темом, уоквирују је.
Други врхунац Давиденковог стваралаштва био је хор „На десетој версти”, посвећен жртвама револуције 1905. Такође је био намењен и ораторијуму „Пут октобра”. Ова два рада употпуњују активности Давиденка као организатора Прозива.
У будућности, Давиденко се углавном бави музичким и образовним радом. Путује по земљи и свуда организује хорске кругове, пише песме за њих, прикупља материјал за своја дела. Резултат овог рада били су „Прва коњица, Песма о народном комесару, Песма о Степану Разину“, обраде песама политичких затвореника. Посебно су биле популарне песме „Хтели су да нас победе, хтели су да нас победе” (чл. Д. Поор) и „Винтовочка” (чл. Н. Асејев). Године 1930. Давиденко је почео да ради на опери „1919“, али се овај рад у целини показао неуспешним. Само хорску сцену „Успон вагона” одликовала је смела уметничка концепција.
Последње године свог живота Давиденко је бесно радио. Враћајући се са путовања у чеченску регију, ствара најживописнију „Чеченску свиту“ за а цаппелла хор, ради на великом вокално-симфонијском делу „Црвени трг“, активно учествује у музичком и образовном раду. Смрт је чекала Давиденка буквално на борбеном месту. Умро је 1. маја после првомајских демонстрација 1934. Његова последња песма „Првомајско сунце” (чл. А. Жарова) награђена је на конкурсу Народног комесаријата просвете. Давиденкова сахрана се претворила у несвакидашњи за овакав ритуални концерт масовне песме – моћни хор студената конзерваторијума и аматерских представа извели су најбоље песме композитора, одајући тако почаст сећању на дивног музичара – ентузијасту совјетске мисе. песма.
О. Кузнетсова
