Генре мусиц |
Француски жанр, од лат. род – род, врста
Двосмислен концепт који карактерише историјски утврђене родове и врсте муза. дела у вези са њиховим настанком и животном наменом, начином и условима (место) извођења и опажања, као и са особеностима садржаја и форме. Појам жанра постоји у свим врстама уметности, али у музици, због специфичности њене уметности. слике, има посебно значење; стоји, такорећи, на граници између категорија садржаја и форме, и омогућава да се суди о објективном садржају производа, на основу комплекса употребљених израза. фондови.
Сложеност и вишезначност концепта Ж. m. повезани су и са чињеницом да сви фактори који га одређују не делују истовремено и са једнаком снагом. Сами ови фактори су различитог реда (на пример, облик и место извођења) и могу деловати у различитим комбинацијама са различитим степеном међусобне условљености. Стога су се у музичкој науци развиле другачије. системи класификације Ж. m. Они зависе од тога који од фактора изазива Зх. m. сматра се главним. На пример, БА Закерман истиче фактор садржаја (жанр – типизован садржај), АХ Коксоп – друштво. постојање, тј животну сврху музике и окружења за њено извођење и перцепцију. Најисцрпнија сложена дефиниција филозофске музике садржана је у уџбеницима „Структура музичких дела“ Л. A. Мазел и „Анализа музичких дела” Л. A. Мазел и БА Зуцкерман. Сложеност класификације Зх. m. је такође повезано са њиховом еволуцијом. Промена услова постојања муза. дела, интеракција Нар. стваралаштва и проф. арт-ва, као и развој муз. језика доводе до модификације старих жанрова и појаве нових. Зх. m. одражава и нац. специфичности музичког производа, припадности једној или другој идеолошкој уметности. режија (на пример, француска романтична велика опера). Често се исто дело може окарактерисати са различитих углова, или исти жанр може бити у више жанровских група. Дакле, опера се најопштије може дефинисати као музички жанр. креативност. Затим га можете приписати групи вок.-инстр. (начин извођења) и позоришне и драмске. (место извођења и веза са суседним потраживањем) радова. Даље, могуће је одредити његов историјски изглед, повезан са ером, традицијама (често националним) одабира радње, конструкције, чак и перформанса у одређеном позоришту итд. (на пример италијански оперски жанрови сериа и буффа, француска комична или лирска опера). Више индивидуално. карактеристике музике и драме. садржај и форма опере довешће до даље конкретизације књижевног жанра (Моцартова буфа опера Фигарова женидба је лирско-комедијска опера, Садко Римског-Корсакова је епска опера и др.). Ове дефиниције се могу разликовати у већој или мањој прецизности, а понекад и у одређеној произвољности; понекад их даје сам композитор („Снежана“ – пролећна бајка, „Евгеније Оњегин“ – лирске сцене итд.). Могуће је издвојити „жанрове унутар жанрова”. Дакле, арије, ансамбли, рецитативи, хорови, симфонија. фрагменти укључени у оперу могу се дефинисати и као дец. вок жанрови. и инстр. музика. Даље, њихове жанровске карактеристике могу се разјаснити на основу различитих свакодневних жанрова (на пример, Јулијиног валцера из Гуноовог Ромеа и Јулије или Садкове песме у коло из Садка Римског-Корсакова), и ослањајући се на упутства композитора и дајући своја. дефиниције (Цхерубинова арија „Срце узбуђује“ је романса, Сузанина арија је серенада).
Дакле, приликом разврставања жанрова потребно је сваки пут имати у виду који фактор или комбинација више фактора је одлучујући. Према намени жанрова, жанрови се могу поделити на жанрове који су директно повезани са потребама људског живота, звуче у свакодневном животу – кућни и народно-свакодневни жанрови и жанрови који не носе одређене виталне и свакодневне функције. Многи жанрови 1. групе настали су у доба када се музика још није у потпуности одвојила од сродних врста уметности (поезија, кореографија) и коришћена је у свим врстама радних процеса, ритуалних радњи (кола, тријумфалне или војне поворке, ритуали, чини итд.).
Децл. истраживачи идентификују различите фундаменталне принципе жанрова. Дакле, БА Закерман песму и игру сматра „примарним жанровима“, ЦЦ Скребков говори о три жанровске врсте – декламацији (у вези са речју), моторичности (у вези са покретом) и певању (повезаном са независном лирском експресивношћу). АХ Цокоп додаје још два типа на ова три типа – инстр. сигнализација и звучна слика.
Карактеристике жанра се могу преплитати, оживљавајући мешано, на пример. песма и игра, жанрови. У народно-свакодневним жанровима, као и у жанровима који одражавају садржај живота у сложенијој, посредованој форми, постоји, уз општу класификацију, и диференцирана. Конкретизује и практичну сврху и садржај, природу производа. (на пример, успаванка, серенада, баркарола као разне лирске песме, жалобне и победничке корачнице итд.).
Нови свакодневни жанрови су се стално појављивали, утицали су на жанрове другачијег типа и улазили у интеракцију са њима. Ренесанса обухвата, на пример, почетак формирања инстр. свита, која се састојала од свакодневних плесова тог времена. Свита је послужила као један од извора симфоније. Фиксација менуета као једног од делова симфоније допринела је кристализацији овог највишег облика инстр. музика. Са тврдњом 19. века. повезују се поетизација песме и игре. жанрова, обогаћујући њихове лирске и психолошке. садржај, симфонизација итд.
Домаћинство Ж. м., концентришући у себи типичне. интонације и ритмови епохе, друштвено окружење, људи који су их изнедрили, од највеће су важности за развој проф. музика. Домаћа песма и игра. жанрови (немачки, аустријски, словенски, мађарски) били су један од темеља на којима се формирао бечки класик. школе (овде је посебно индикативан народно-жанровски симфонизам Ј. Хајдна). Нови жанрови музичке револуције. Француска се огледа у херојском. симфонизам Л. Бетовена. Појава националних школа увек се везује за композиторско уопштавање жанрова свакодневног живота и нар. музика. Широко ослањање на свакодневне и народно-свакодневне жанрове, које служи и као средство конкретизације и генерализације („генерализација кроз жанр“ – термин који је увео АА Алшванг у вези са Бизеовом опером „Кармен“), карактерише реалисту. опера (ПИ Чајковски, МП Мусоргски, Ж. Бизе, Г. Верди), пл. феномени инстр. музика 19. и 20. века. (Ф. Шуберт, Ф. Шопен, И. Брамс, ДД Шостакович и други). За музику 19-20 века. карактеристичан је широк систем жанровских веза изражених у синтези (често у оквиру исте теме) особина декомп. жанрова (не само свакодневне музике) и говорећи о посебном богатству виталног садржаја производа. (на пример, Ф. Шопен). Жанровска дефиниција игра важну улогу у драматургији сложених „поетских” облика романтизма. музика 19. века, на пример. у вези са принципом монотематизма.
Зависно од друштвено-историјског. фактори окружења места, услова извођења и постојања муза. прод. активно утичу на формирање и еволуцију жанра. од аристократских палата до јавног позоришта у њему се много променило и допринело његовој кристализацији као жанру. Представа у позоришту окупља такве дец. по компонентама и начину извођења музичке драме. жанрови попут опере, балета, водвиља, оперете, музике за драме. т-пе итд. Б 17 ц. настали су нови жанрови филмске музике, радио музике и поп музике.
Дуго се бавио извођењем ансамбл и соло дела. (квартети, триоси, сонате, романсе и песме, комади за појединачне инструменте и др.) у домаћој, „камерној“ средини давали су специфичности камерних жанрова својом већом дубином, понекад интимношћу израза, лирско-филозофском оријентацијом или , напротив, близина свакодневних жанрова (због сличних услова извођења). На специфичности камерних жанрова у великој мери утиче и ограничен број учесника у извођењу.
Развој конц. живот, преносећи извођење музике. дела на великој сцени, повећање броја слушалаца довело је и до специфичности краја. жанрови својом виртуозношћу, већом рељефношћу тематике, често повишеним „говорничким” тоном муза. говори итд. Порекло таквих жанрова сеже у оргуљашка дела. Ј. Фресцобалди, Д. Буктехуде, ГФ Хандел и посебно ЈС Бака; њихова карактеристична обележја су најјасније утиснута у „посебан” жанр концерта (пре свега за један соло инструмент са оркестром), у конц. комади за солисте и оркестар (комадије за клавир Ф. Менделсона, Ф. Листа и др.). Пребачен у конц. сценски камерни, домаћи па и инструктивно-педагошки. жанрови (етиде) могу добити нова обележја, односно. крајње специфичности. Посебну разноликост представљају такозвани пленерски жанрови (музика на отвореном), већ заступљени у делима ГФ Хендла („Музика на води“, „Музика за ватромет“) и који су постали распрострањени у доба великих Француза. револуција. На овом примеру се види како је место извођења утицало на саму тематику својим потомством, лапидарношћу и обимом.
Фактор услова извођења везан је за степен активности слушаоца у перцепцији музике. дела – до непосредног учешћа у представи. Дакле, на граници са свакодневним жанровима су масовни жанрови (масовна песма), рођени у револуцији. ере и постигао велики развој у музици сова. Б Музичко-драма 20. века постала је широко распрострањена. жанрова, осмишљених за истовремено учешће проф. извођачи и гледаоци (дечје опере П. Хиндемита и Б. Бритена).
Састав извођача и начин извођења одређују најчешћу класификацију жанрова. Ово је првенствено подела на вок. и инстр. жанрови.
Жанрови кутије уз неколико изузетака (вокализација) везују се за поетику. (ретко прозаични) текстови. Настали су у већини случајева као музички и поетски. жанрови (у музици древних цивилизација, средњег века, у народној музици различитих земаља), где су реч и музика настајале истовремено, имали су заједнички ритам. организација. Бокс дела се деле на соло (песма, романса, арија), ансамбл и хорска. Могу бити чисто вокални (соло или коп без пратње, а цаппелла; а цаппелла композиција је посебно карактеристична за полифону музику ренесансе, као и руску хорску музику 17-18 века) и вокално-инстр. (чешће, нарочито од 17. века) – уз једну (обично тастатуру) или више. инструменте или оркестар. Бок прод. уз пратњу једног или више њих. инструменти припадају камерним воковима. жанрова, уз пратњу оркестра – до великих вок.-инстр. жанрови (ораторијум, миса, реквијем, страсти). Сви ови жанрови имају сложену историју која отежава њихову класификацију. Дакле, кантата може бити и камерно соло дело и велика композиција за мешовиту музику. композиција (коп, солисти, оркестар). За 20. век типично учешће у вок.-инстр. прод. читалац, глумци, ангажовање пантомиме, плес, театрализација (драмски ораторијуми А. Онегера, „сценске кантате” К. Орфа, приближавање вокално-инструменталних жанрова жанровима драмског позоришта).
Опера која користи исте извођаче (солисти, коп, оркестар) и често исте компоненте као вок-инстр. жанрова, одликује се својом сценом. и драм. природа и у суштини је синтетичка. жанр, у коме комбинују разл. врсте потраживања.
Жанрови алата потичу из плеса, шире из везе музике са покретом. Истовремено, жанрови вока су увек утицали на њихов развој. музика. Главни жанрови инстр. музика – солистичка, ансамбл, оркестарска – обликовала се у доба бечке класике (друга половина 2. века). То су симфонија, соната, квартет и други камерни ансамбли, концерти, увертира, рондо итд. Уопштавање најважнијих аспеката људског живота (радња и борба, размишљање и осећање, одмор и игра, итд.) одиграло је одлучујућу улогу. у кристализацији ових жанрова. ) у типичном сонатно-симфонијском облику. циклус.
Процес формирања класичне инстр. жанрови одвијали упоредо са диференцијацијом извођача. композиције, са развојем ће изразити. и тецх. могућности алата. Начин извођења огледао се у специфичностима соло, ансамбл и оркестарских жанрова. Дакле, жанр сонате карактерише велика улога индивидуалног почетка, симфоније – већа генерализација и размера, откривајући почетак масовног, колективног, концертног – споја ових праваца са импровизацијом.
У доба романтизма у инстр. музике, тзв. песнички жанрови – балада, песма (фп. и симфонијска), као и лирика. минијатурни. У овим жанровима постоји утицај сродних уметности, склоност ка програмирању, интеракција лирско-психолошких и сликовно-сликарских принципа. Главна улога у формирању романтичног. инстр. жанрова одиграло се откривањем богатих изражајних и тембарских могућности ФП. и оркестар.
Многи антички жанрови (17-1. половина 18. века) и даље се користе. Неки од њих су романтични. епохе су трансформисане (нпр. прелудиј и фантазија, у којима импровизација игра велику улогу, свита, оживела у виду романтичног циклуса минијатура), други нису доживели значајније промене (цонцерто гроссо, пассацаглиа, тзв. мали полифони циклус – прелудиј и фуга итд.).
За формирање жанра најважнији је фактор садржаја. Музичко куцање. садржај у одређеној музици. облик (у ширем смислу речи) је суштина концепта Ж. м. Класификација Ж. м., директно одражавајући врсте садржаја, позајмљује се из теорије књижевности; у складу са њим издвајају се драмски, лирски и епски жанрови. Међутим, стално преплитање ових видова експресивности отежава дефинисање ове врсте класификације. Дакле, драмски развој може извући лирику. минијатура мимо лирике. жанрови (Ц-молл Шопеново ноктурно), наративно-еп. природа жанра баладе може бити компликована лириком. природа тематске и драмске. развој (Шопенове баладе); драмске симфоније могу се повезати са песничко-лирским принципима драматургије, тематике (Шубертова х-молл симфонија, симфоније Чајковског и др.).
Проблеми Ж. м. погођени су у свим областима музикологије. О улози Ж. м. у откривању садржаја муза. прод. О томе говоре радови посвећени разним проблемима и феноменима муза. креативност (на пример, у књизи А. Должанског „Инструментална музика ПИ Чајковског“, у делима ЛА Мазела о Ф. Шопену, ДД Шостаковичу, итд.). Пажња пл. домаће и иностране земље истраживаче привлачи историја одељења. жанрови. Б 60-70с. Проблеми 20. века Ж. м. су све тешње повезане са музама. естетике и социологије. Овај правац у проучавању женске музике оцртан је у делима БВ Асафиева („Руска музика с почетка 1930. века“, КСНУМКС). Заслуге за посебан развој теорије музичке музике припадају совјетској науци о музици (радови АА Алшванга, ЛА Мазела, БА Зукермана, СС Шкребкова, АА Коксопа и других).
Са становишта сова. У музикологији је расветљавање жанровских веза неопходна и најважнија компонента анализе муза. дела, доприноси идентификацији друштвеног садржаја муз. уметности и уско је повезан са проблемом реализма у музици. Теорија жанра је једна од најважнијих области музикологије.
Референце: Алшванг АА, Оперски жанрови „Кармен”, у својој књизи: Изабрани чланци, М., 1959; Зуцкерман БА, Музички жанрови и основе музичких облика, М., 1964; Скребков ЦЦ, Уметнички принципи музичких стилова (увод и истраживање), у: Музика и модерност, књ. 3, М., 1965; музички жанрови. Сат. чланци, ур. ТБ Попова, М., 1968; Цокоп АХ, Естетска природа жанра у музици, М., 1968; његова, Теорија музичких жанрова: задаци и перспективе, у зборнику: Теоријски проблеми музичких облика и жанрова, М., 1971, стр. 292-309.
ЕМ Тсарева
