Облигато, облигато |

итал., од лат. облигатус – обавезан, неопходан

1) Део инструмента у музици. рад, који се не може изоставити и мора се извршити без грешке. Термин се користи заједно са ознаком инструмента на који се односи на странку; на пример виолина облигато је обавезан део виолине итд. У једној продукцији се понекад дешава. „обавезне” странке. О. делови могу бити различити по свом значењу – од важних, али ипак укључених у пратњу, до солистичких, извођења концерата уз главне. соло парт. У 18 и раније. Сонате из 19. века за соло инструмент уз пратњу клавира. (клавикорд, чембало) често су означавани као сонате за клавир. итд уз пратњу инструмента О. (нпр. О. виолина). Чешћи су солистички концертни делови О., који звуче у дуету, терцету итд. из главног соло дела. У операма, ораторијумима, кантатама 17-18 века. често постоје арије, а понекад и дуети за глас (гласови), концертни инструмент (инструменти) О. и оркестар. Један број таквих комада налази се, на пример, у Баховој миси у х-молу. Израз "О." супротстављен термину ад либитум; у прошлости је, међутим, често погрешно коришћен и у овом смислу. Стога при извођењу античких муза. ради, увек је потребно одлучити у ком смислу термин „О. се у њима користи.

2) У комбинацији са речју „пратња” („О'с аццомпанимент”, итал. л'аццомпагнаменто облигато, немачки Облигатес Аккомпагнемент), за разлику од генералног баса, потпуно је написана пратња цл. мусиц прод. Ово се првенствено односи на клавирски део у производњи. за соло инструмент или глас и клавир, као и за пратећу главну. мелодије на „пратеће“ гласове у комори и орк. есеји. У соло делима за гудаче. клавијатурни инструмент или оргуље, комора и орк. У музици се подела гласова на „главне“ и „пратеће“ на скали целокупне продукције, по правилу, испоставља немогућом: чак и ако је главна мелодија подложна изолацији, она стално прелази из гласа у глас. , до коморе и орка. музика – од инструмента до инструмента; у развојним одељцима, мелодија је често распоређена између декомп. гласови или инструменти „у деловима”. Пратња О. развила се у делу зачетника бечког класика. школе ВА Моцарта и Ј. Хаидна. Његов настанак везује се за све већи значај пратње у музици. прод., својом мелодијском. и полифоне. засићености, са порастом самосталности сваког његовог гласа, уопште – са његовом индивидуализацијом. У области песме, пратња О. као важан део целине, понекад не инфериорна по вредности од вока. партије које су створили Ф. Шуберт, Р. Шуман, Кс. Волф. Традиције које су поставили на овим просторима задржавају свој значај у тонској музици, иако сам израз „пратња О. ван употребе. У атоналној музици, укљ. додекафона, који обезбеђује потпуну једнакост свих гласова, сам појам „пратње” је изгубио своје некадашње значење.

3) У старој полифоној. О. музика (нпр. цон-трапунто облигато, цанон облигато итд.) означавала је одељке у којима се аутор, испуњавајући своју обавезу (отуда и дато значење појма), стриктно придржава правила за креирање дефиниција. полифони облик (контрапункт, канон итд.).