Природни прагови |

Термин који означава групу од 7 корака стриктно дијатоничне. модуси (види Дијатонични) за разлику од модуса, укључујући модификације главног. степенице, хроматизме, алтерације (на пример, природни мол за разлику од хармоника). Под Н. л. обично означава одговарајуће прагове Нар. европски и ван Европе. музика, фретс средњег века. монодија, други рус. култно певање, дијатонски прагови у западној Европи. и руске музике новог времена (17-19 века) и у модерном. музика. То су модуси (пуни и непотпуни) еолског (природни мол), јонског (природног дура), дорског, миксолидијског, фригијског, лидијског, дијатонских варијабли (са очувањем опште лествице, на пример, у песми „Тхе беба је шетала шумом” из збирке Н. А. Римски-Корсаков), као и веома ретки Локриан; до Н. л. укључују анхемитон пентатонике свих врста. Општа шема Н. л. (према ИВ Способину):

Н. л. имају разне боје. На пример, доријански – са просветљеним молом, лидијски – са карактеристичним појачаним дурским тоналитетом, итд. У музици 19-20 века. композитори (Е. Григ, МП Мусоргски, НА Римски-Корсаков, ИФ Стравински, Б. Барток, Ц. Дебиси и други) често користе Н. л. у колористичке аудио сврхе. Дакле, један од случајева употребе Н. л. као посебан експрес. значи – у опери „Легенда о невидљивом граду Китежу и девојци Февронији” Римског-Корсакова: јукстапозиција Н. л. а хроматска музика засићена алтерацијама преноси контраст јасног, једноставног, природног. говоре Февроније и нејасне, искривљене, немирне фразе Гришке Кутерме.

НА Римски-Корсаков. „Прича о невидљивом граду Китежу и девојци Февронији“, ИВ чин.

Међутим, концепт Н. л. у средствима. мери условно. Реч „природно“ (у општем смислу – „природно“, „одговарајући природи“) овде значи „дато природом“ (уп. „природна размера“, „природни рогови“), није модификовано, није вештачко (уп. опозиција: „природни” и „вештачки” флажолети). У Н. л. дијатонизам је природан, који се схвата као модални темељни принцип. Отуда и разлика у Европи. мол између „природне”, примарне лествице, назначене нормативним кључним знацима, и „вештачког” уводног полутона, систематски употребљеног, али неравноправног са тоновима Н. л. Али такав контраст важи само за Европу. музичка култура; оријентални прагови увећани секундом су у суштини као „природни“, тј. природни, као и сви модуси народне музике уопште (у народним модовима све је природно, све је само темељ, без слојева на њему). (Види индијску музику.) Са ове тачке гледишта, немогуће је не приписати Н. л., на пример, свакодневни модус (ГАХцдефгаб-ц1-д1), у којем звуци који формирају редуковану октаву (Хб) подједнако су природни (види, на пример, 3. соло чиновника из 2. чина опере Римског-Корсакова Ноћ пред Божић), као и „распрострањени хроматизам“ (израз АД Касталског) на руском. нар. музика. Отуда могућност разумевања и модерног. Систем од 12 корака као природан, тј. није повезан са измјеном звукова система од 7 корака. „Проучавање сељачке музике... довело ме је... до потпуно слободног располагања сваким појединачним тоном нашег хроматског дванаестогласног система“, написао је Б. Барток. Међутим, погрешно је овај систем називати 12-степеним дијатонским, јер би то било у супротности са значењем речи „дијатонички“.

Референце: Цатуар ГЛ, Теоријски курс хармоније, делови 1-2, М., 1924-25; Барток Б. Аутобиографија. „Модерна музика”, бр. 7, 1925; Гаџибеков У., Основе азербејџанске народне музике, Баку, 1945, 1957; Кушнарев КСС Питања историје и теорије јерменске монодијске музике, Л., 1958; Белиаев ВМ, Есеји о историји музике народа СССР-а, књ. 1-2, М., 1962-63; Верков В.О., Хармонија, део 1-3, М., 1962-1966, 1970; Способин ИВ, Предавања о току хармоније, М., 1969; Тиулин Иу. Н., Природни и алтерациони начини, М., 1971; Јусфин АГ, Нека питања проучавања мелодијских модуса народне музике, у зборнику: Проблеми модуса, М., 1972.

Иу. Н. Кхолопов