Десирее Артот |

Десирее Артот

Арто, француска певачица белгијског порекла, поседовала је глас ретког домета, изводила је делове мецосопрана, драмског и лирско-колоратурног сопрана.

Десирее Артауд де Падилла (девојачко презиме Маргуерите Јосепхине Монтанеи) рођена је 21. јула 1835. Од 1855. студирала је код М. Одрана. Касније је ишла у одличну школу под вођством Паулине Виардо-Гарциа. У то време наступала је и на концертима на позорницама Белгије, Холандије и Енглеске.

Године 1858. млада певачица је дебитовала у париској Гранд опери (Мејербиров Пророк) и убрзо заузела место примадоне. Затим је Артауд наступао у различитим земљама и на сцени и на концертној сцени.

Године 1859. успешно је певала са опером Лорини у Италији. Године 1859-1860. била је на турнеји по Лондону као концертна певачица. Касније, 1863, 1864. и 1866. године, наступала је у „магловитом Албиону” као оперска певачица.

У Русији је Арто са великим успехом наступао у представама Московске италијанске опере (1868-1870, 1875/76) и Санкт Петербурга (1871/72, 1876/77).

Артауд је дошао у Русију пошто је већ стекао широку европску славу. Широк распон њеног гласа омогућио јој је да се добро носи са сопранским и мецосопран деловима. Комбиновала је колоратурну бриљантност са изражајном драматичношћу свог певања. Дона Ана у Моцартовом Дон Ђованију, Розина у Росинијевом Севиљски берберин, Виолета, Гилда, Аида у Вердијевим операма, Валентина у Мајербировим Хугенотима, Маргерита у Гуноовом Фаусту – све ове улоге извела је продорно музикалношћу и вештином. . Није ни чудо што је њена уметност привукла тако строге познаваоце као што су Берлиоз и Мејербир.

Године 1868. Артауд се први пут појавила на московској сцени, где је постала декорација италијанске оперске компаније Мерелли. Ево приче познатог музичког критичара Г. Лароша: „Трупу су сачињавали уметници пете и шесте категорије, без гласова, без талента; једини, али упадљив изузетак, била је тридесетогодишња девојка ружног и страсног лица, која је тек почела да се гоји, а затим брзо остарела и изгледом и гласом. Пре њеног доласка у Москву, два града – Берлин и Варшава – су се изузетно заљубила у њу. Али нигде, чини се, није изазвала тако гласан и пријатељски ентузијазам као у Москви. За многе тадашње музичке омладине, посебно за Петра Иљича, Арто је био, такорећи, оличење драмског певања, богиња опере, која у себи спаја дарове обично расуте у супротним природама. Интонирана беспрекорним клавиром и одлична вокализација, задивила је публику ватрометом трилова и скала, а мора се признати да је значајан део њеног репертоара посвећен овој виртуозној страни уметности; али изванредна виталност и поезија израза као да су подигли понекад ниску музику на највиши уметнички ниво. Млада, помало груба боја њеног гласа одисала је неописивим шармом, звучала је немарно и страствено. Артауд је био ружан; али би се у великој мери погрешио ко претпоставља да је тешком муком, кроз тајне уметности и тоалета, била принуђена да се бори против неповољног утиска који је остављала њена појава. Освојила је срца и блатила ум заједно са беспрекорном лепотом. Невероватна белина тела, ретка пластичност и грациозност покрета, лепота руку и врата нису били једино оружје: уз сву неправилност лица, имала је невероватан шарм.

Дакле, међу најревноснијим поштоваоцима француске примадоне био је Чајковски. „Осећам потребу“, признаје он брату Модесту, „да излијем своје утиске у ваше уметничко срце. Кад бисте знали каква је то певачица и глумица Артауд. Никада раније нисам био толико импресиониран уметником као овога пута. И како ми је жао што је не чујете и видите! Како бисте се дивили њеним гестовима и грациозности покрета и држања!

Разговор се чак окренуо и браку. Чајковски је писао свом оцу: „Упознао сам Арто у пролеће, али сам је срео само једном, након њеног бенефиција на вечери. После њеног повратка ове јесени, месец дана је уопште нисам посетио. Срели смо се случајно на истој музичкој вечери; изразила је изненађење што је нисам посетио, обећао сам да ћу је посетити, али не бих одржао обећање (због неспособности да склапам нова познанства) да ме Антон Рубинштајн, који је пролазио кроз Москву, није довукао до ње. . Од тада сам, скоро сваки дан, почео да добијам позивнице од ње, и мало-помало сам се навикао да је свакодневно посећујем. Убрзо смо распламсали веома нежна осећања једно према другом и одмах су уследила међусобна признања. Подразумева се да се овде поставило питање законитог брака, који обоје веома прижељкујемо и који би требало да се склопи на лето, ако га ништа не омета. Али то је снага, да постоје неке препреке. Прво, њена мајка, која је стално уз њу и која има значајан утицај на њену ћерку, противи се браку, сматрајући да сам премлад за њену ћерку, и, по свој прилици, плашећи се да ћу је натерати да живи у Русији. Друго, моји пријатељи, посебно Н. Рубинштајн, улажу најенергичније напоре да не испуним предложени план за брак. Кажу да ћу, поставши муж познате певачице, играти веома бедну улогу мужа своје жене, односно пратићу је у све крајеве Европе, живети о њеном трошку, изгубићу навику и нећу бити способна за рад… Могуће је спречити могућност ове несреће њеном одлуком да напусти сцену и живи у Русији – али каже да, упркос свој љубави према мени, не може да одлучи да напусти сцену на којој је навикла и која јој доноси славу и новац... Као што она не може да одлучи да напусти сцену, ја се, са своје стране, оклевам да жртвујем своју будућност за њу, јер нема сумње да ћу бити лишен могућности да идем даље мој пут ако га слепо следим.

Са становишта данашњице, не чини се изненађујућим што се Арто, напуштајући Русију, убрзо оженио шпанском баритонисткињом М. Падиља и Рамоса.

Седамдесетих година, заједно са супругом, успешно је певала у опери у Италији и другим европским земљама. Артауд је живео у Берлину између 70. и 1884. и касније у Паризу. Од 1889. године, напуштајући сцену, предавала је, међу студентима – С. Арнолдсон.

Чајковски је задржао пријатељска осећања према уметнику. Двадесет година након растанка, на захтев Артоа, створио је шест романси на основу песама француских песника.

Артауд је написао: „Коначно, пријатељу, твоје романсе су у мојим рукама. Наравно, 4, 5 и 6 су сјајни, али први је шармантан и дивно свеж. „Разочарање“ ми се такође изузетно допада – једном речју, заљубљена сам у ваше нове потомке и поносна сам што сте их створили, мислећи на мене.

Упознавши певачицу у Берлину, композитор је написао: „Провео сам једно вече са госпођом Арто са Григом, чије сећање никада неће бити избрисано из мог сећања. И личност и уметност ове певачице су неодољиво шармантне као и увек.”

Арто је преминуо 3. априла 1907. у Берлину.