Обрада |

Герман Беарбеитунг

У ширем смислу речи, свака модификација музичког текста неког музичког дела, следећа одређеним циљевима, нпр. прибор произведен. за извођење љубитеља музике који немају високу технологију, за употребу у образовном и педагошком. пракса, за извођење других по саставу извођача, модернизација продукције. итд До отприлике 18. века. О. се сматрао нечим еквивалентним стваралаштву оригиналног композитора, али је касније, у вези са све већим значајем индивидуалног почетка у музици, постао споредна, споредна област. Ипак, О., која није чисто занатска, је предмет ауторског права.

Широку употребу налазе О. једноглави. музички узорци. У прошлости у западној Европи. музика се дистрибуирала полифоном. О. мелодије грегоријанског појања; све полигоналне. музика пре КСВИ века настала је на основу таквих О. У КСИКС и КСКС веку. велики значај добија О. нар. мелодије, што се често назива њиховом хармонизацијом, али се у ствари састоји у стварању Нар. мелодије пратње за одређени инструмент или инструменте које превазилазе једноставан низ акорда. Ше Р. мелодије су изводили многи. велики композитори као што су Ј. Хајдн, Л. Бетовен, Ј. Брамс, МА Балакирев, НА Римски-Корсаков, ПИ Чајковски, АК Љадов и други. формирано временом самостално. жанр, стално спроводи и сов. композитори. Посебни случајеви обраде једноглавих. музика – додавање пратње композицијама писаним за соло виолину, виолончело и сл. алате. Међу њима је и аранжман Ф. Менделсона за соло виолину. чаконе у д-молу ЈС Баха за виолину уз пратњу клавира, у аранжману Р. Шумана за исту композицију соло виолина. сонате и свите ЈС Баха (легитимност таквог О. оспоравају многи истраживачи).

О. полигонална. композиције, тежећи циљу свог прилагођавања другом саставу извођача, често тзв. аранжмана, транскрипције, а у случајевима када је производ. обрађен за извођење оркестра – оркестрација. Најранији примери таквог О. везују се за вок арматуре. композиције за извођење инстр. композиције (14.-15. век; први О. ове врсте који су нам доспели су на енглеском орг. таблатуре, око 1330); ова пракса је одиграла важну улогу у формирању инстр. музика. Заједнички и О. многоглави. оп., у којој је сачуван састав извођача. Такав О. оп. јер се један инструмент, првенствено клавир, обично своде на ублажавање технички тешких места у њима или, напротив, на ширу употребу виртуозног принципа у њима; често се назива последњи тип О. транскрипција. Аутори транскрипција обично уносе много тога што долази од њих самих. стваралачка индивидуалност. Изванредни мајстори фп. транскрипције које су допринеле развоју ФП. виртуозности, били су Ф. Лист, К. Таусиг, Ф. Бусони, у области виолине. транскрипцији, посебно је значајан допринос Ф.Крајслера. Следећа фаза је парафраза – нека врста виртуозне слободне фантазије на теме К.-Л. прод.

Оп. за многе извођаче, како вокалисте тако и инструменталисте, све до опере. Такви О. су такорећи доживљаји новог схватања дела у светлу стваралачког. инсталације аутора О., понекад позната модернизација дела нпр. О. ораторијума Ацис и Галатеја Хендла В.А. Моцарта, опера Мусоргског Борис Годунов Н.А. Римског-Корсакова, О. исте опере и опера Мусоргског Хованшчина ДД Шостаковича. У СССР-у се обично назива О. издања.

Референце: (Обрада народних песама), у књизи: Историја руске совјетске музике, књ. 2-4, М., 1959-63.