Фигурација |

лат. фигуратио – слика, облик, фигуративно представљање, од фигуро – обликовати, обликовати, украсити, колорисати

Један од метода обраде музичког материјала, захваљујући коме се у делу активира текстурни развој (видети Текстура), Ф. је уобичајен и ефикасан начин динамизирања музичког ткива.

Постоје три главне врсте Ф. Мелодицх. Ф. у једноглавом. и полифоне. конструкције музике. прод. подразумева варијантну трансформацију мелодијских. линије помоћу покривања главне. звуци. У хомофонском складишту ова врста Ф. се манифестује у активирању гласова. У овом случају, фигуративни звуци одређују се њиховим односом према главном и називају се пролазним, помоћним, задржавањима, успонима, камбијама. хармонски Ф. је узастопно кретање кроз звукове који чине акорде (веома се често користе и звукови поред акорда). Ритам. Ф. је ритмичка. формула која понавља звук или групу звукова и не мења радикално музе. логика ове конструкције. Ове врсте Ф. у музици. пракса се често комбинују, формирајући мешовите типове Ф., на пример. ритмичко-хармонијски, мелодијско-хармонијски.

Ф. се дуго користи у музици. пракса. У најранијим фазама развоја музике. тужбе су коришћене разл. врсте ф. – од фигурације примитивног ритма. шеме и најједноставнији описи модалних основа до сложених фигурација. конструкције – напеви. У средњем веку, Ф. су коришћени у грегоријанском певању (годишњице) иу продукцији. трубадури, троувери и минезингери. Мајстори полифоније су користили елементе Ф. (детензије, лифтови, камбијати), као и проширене фигурине. конструкције у развојним деловима полифоне. форме (на пример, у развоју и интерлудијама фуга). Ф. је био широко коришћен у жанровима прелудија, чаконе, фантазије и сарабанде. У византијској цркви налазе се примерци технике Ф. музику и на руском. хорска дела. 15.-18. век У ери генералбаса, Ф. је постао широко распрострањен у пракси импровизације оргуља и клавијара, иако су теоретичари генералбаса у својим расправама посвећивали мало пажње питањима Ф. и препоручивали да се Ф. употребљава се у једном од гласова само када је други мелодичан. кретање престаје. У раду француских чембалиста и Енглеза. девственици Ф. постали су један од поглав. начини развоја музике. материјал у инстр. форме, где су често представљале продужетак мелизматичке. групе. У доба класицизма Ф. су систематски коришћени у инстр. прод. (нарочито у варијацијама – као најважнији начин орнаменталне варијације), и у воку. (у оперским аријама и ансамблима) како у световној, тако иу црквеној (у одвојеним деловима миса, у Русији – у култним делима Д. С. Бортњанског, М. С. Березовског итд.). У стваралаштву романтичарских композитора, у вези са еволуцијом модалног мишљења, фразирање је често било засићено хроматизмом. У музичкој тврдњи из 20. века. Ф. користе се у декомп. форме, у зависности од индивидуалног стила композитора, на одређене уметности. задатака.

Референце: Цатуар Г., Теоријски курс хармоније, 2. део, М., 1925; Тјулин Ју., Практични водич за увод у хармонску анализу на основу Бахових корала, Л., 1927; његов, Паралелизми у музичкој теорији и пракси, Л., 1938; његова сопствена, Учење о музичкој текстури и мелодијској фигурацији, књ. 1 – Музичка текстура, М., 1976, књ. 2 – Мелодијска фигурација, М., 1977; Рудолф Л., Хармонија, Баку, 1938; Мазел Л., О мелодија, М., 1952; Карастојанов А., Полифона хармонија, М., 1964; Успенски Х., Староруска певачка уметност, М., 1965, 1971; Куртх Е., Грундлаген дес линеарен Контрапунктс.., Берн, 1917, Б., 1922 Тосх Е., Мелодиелехре, В., 1931 (руски превод – Тох Е., Учење о мелодији, М., 1923); Сцхмитз Х.-П., Дие Кунст дер Верзиерунг им 1928 Јахрхундерт Инструментале унд вокале Мусизиерпракис ин Беиспиелен, Кассел, 18; Феранд Е., Дие Импровисатион ин Беиспиелен аус неуен Јахрхундертен абендландисцхер Мусик Мит еинер гесцхицхтлицхен Еинфухрунг, Келн, 1955; Сзаболцси Б., А мелудиа туртенете Вазлаток а зенеи стилус м'лтјббул 1956 киадбс, Бдпст, 2 (превод на енглески – А хистори оф мелоди, НИ, 1957); Апел В., Грегоријански појање, Блумингтон, (Индијанаполис), 1965; Гхомински Ј., Хисториа хармонии и контрапункту, т. 1958, Кр., 1, Паццагнелла Е., Ла формазионе дел лангуаггио мусицале, пт. 1958. Ил цанто грегориано, Рома, 1; Велес Е., Конструкција мелодије у византијском напеву, Београд-Охрид, 1961; Менделсон А., Мелодиа си арта онвесмонтарн еи, Буц., 1961; Арнолд Р., Уметност пратње баса, како се практиковало у 1963. и 1. веку, в. 2-1965, НИ, КСНУМКС.

ЕВ Гертзман