Менсурална нотација |

од латинског менсура — мера; слова — означавање димензија

Систем за снимање музичких звукова коришћен у 13.-16. веку. За разлику од раније не-менталне нотације (види Невми), ивице су означавале само правац кретања мелодије, а хорска нотација која ју је заменила, у којој је назначена само висина звукова, М. н. омогућило да се фиксирају и висина и релативно трајање звукова. То је постало неопходно са развојем полифоније, када је у мотетима дошло до одступања од истовременог изговора сваког слога текста у свим гласовима. М. и. развили и описали Јоханес де Гарландија, Франко Келнски, Валтер Одингтон, Хијероним Моравски (13. век), Филип де Витри, де Мурис, Маркето Падовански (14. век), Јоханес Тинкторис (15.-16. век), Франсино Гафори ( 16. в.) итд.

Преварити. 13. в. за означавање трајања звукова и пауза у М. н. коришћени су следећи знаци (дати у опадајућем редоследу трајања; сви изрази су латинични):

У 14. веку су у употребу ушли и мањи рокови трајања – минимуми

(најмањи) и полуминима

(пола минимума).

Јединица за бројање трајања у почетку је била нота лонга. Постојала је нота лонга перфецта (савршена), једнака три бревиса, и лонга имперфецта нота (имперфект), једнака два бревиса. Од Сер. 14. в. концепти перфецта, троделне поделе, и имперфецта, дводелне поделе, такође су проширени на односе других „суседних“ нота у низу трајања нота; само су ноте дуплек лонга (касније максимуми) и минимуми увек биле двоструке тактове. Ове врсте ритмичких подела су се звале скале. Постојали су посебни називи за скале сваког трајања. Дакле, лонга скала се звала модус, бревис скала се звала темпус, семибревис скала се звала пролатио. Касније је нота бревис постала време бројања, што одговара модерном. цела нота; типови њених скала, тј. темпус перфецтум (подела на три полубревиса) и темпус имперфецтум (подела на два семибревиса) означавани су знаковима

и

; потоња ознака се и данас користи за величину 4/4. Ови знаци су постављани на почетку музичке линије или у средини у случајевима промене лествице. Од КСИВ века јединица рачунања трајања у М. н. постала нота семибревис. Њена подела на три минимална удела означена је термином пролатио мајор (перфецта), на два – термином пролатио минор (имперфецта). Тачка у знаку темпус коришћена је као знак разликовања. То је омогућило да се укратко оцртају све четири тада примењене основе. врста подређености трајања:

1) бревис и семибревис – троделни, односно темпус перфецтум, пролатио мајор (одговара савременим величинама 9/4, 9/8) – знак

; 2) бревис – троделни, семибревис – дводелни, односно темпус перфецтум, пролатио минор (одговара савременим величинама 3/4, 3/8) – знак.

;

3) бревис – дводелни, семибревис – троделни, односно темпус имперфецтум, пролатио мајор (одговара савременим величинама 6/4, 6/8) – знак.

; 4) бревис – дводелни, семибревис – дводелни, односно темпус имперфецтум, пролатио минор (одговара савременим величинама 2/4, 4/4).

Наведени знаци и нотације нису дали запис свих могућих типова ритмике. организација звукова. С тим у вези, развијена су правила која су повезивала специфично трајање белешке и између којих нота се налази. Дакле, правило имперфецтио је гласило да ако у трипартитној подели после релативно продужене ноте следи суседна нота краћег трајања, а затим поново долази исте дужине као прва, или ако иза ноте следи више од три ноте суседног краћег трајања, онда се трајање ове ноте смањује за једну трећину:

Правило алтератио (измене, измене) прописивало је удвостручавање трајања друге од две суседне ноте истог трајања, бревиса, касније и семибревиса, са троделном артикулацијом:

Деп. много гласова. композиције су у то време често биле писане тако да су се јединице бројања у њима показале различитим. Стога, када се гласови своде у једну целину, захтевала се ритмичност. конверзија гласова. Истовремено, гласови снимљени већег трајања били су подвргнути „диминутију“ (диминутио). Најчешће је било смањење свих трајања датог гласа за половину (пропортио дупла). Означавала се вертикалном линијом која пролази кроз знак размере – , или инверзијом овог знака – , или нумеричким разломком 2/1. Коришћене су и друге врсте умањења. Поништавање умањења означеног разломком извршено је померањем бројиоца и имениоца (на пример, 1/2 после 2/1). Диминутио 2/1, који се односи на све гласове, представљао је једноставно убрзање темпа.

Пошто је примена типова имперфецтио и диминутио компликовала нотни запис, покушало се да се олакша читање нота увођењем нових музичких знакова. Истовремено, у вези са преласком са пергамента на папир, почели су да замењују „црне“ музичке знакове „белим“. Овај процес је био посебно интензиван у Италији. До почетка 16. века. Ево следећег система музичких записа:

Постепено су успостављени црни музички знаци за означавање семиминима и мањег трајања, а за паузе које одговарају фитиљу и полуожигу, први од два знака. Овај систем знакова чинио је основу модерног. системи писања нота. Већ у 15. веку. често коришћена заобљена нотација белешки, у 16. веку. прешла је и на музичко штампање. До краја 16. века свуда је преовладала подређеност трајања у односу на л : 2; означило је одбацивање М. н. и прелазак на савремени систем нотације.

Референце: Сакети ЛА, Оглед опште историје музике, Санкт Петербург, 1912; Грубер РИ, Историја музичке културе, књ. 1, део 2, М.-Л., 1941; Беллерманн Х., Дие Менсуралнотен унд Тактееицхен дес КСВ. и КСВИ. Јахрхундертс, В., 1858, 1963; Јацобстхал Г., Дие Менсуралнотенсцхрифт дес 12. унд 13. Јахрхундертс, Б., 1871; Риеманн, Х. Студиен зур Гесцхицхте дер Нотенсцхрифт, Лпз., 1878; Волф Ј., Гесцхицхте дер Менсуралнотатион вон 1250-1460, Бд 1-3, Лпз., 1904, Хилдесхеим-Виесбаден, 1965; исто, Хандбуцх дер Нотатионскунде, Бд 1, Лпз., 1913; његов, Дие Тонсцхрифтен, Бреслау, 1924; Чибински А., Теориа менсурална..., Кр., 1910; Мицхалитсцхке АМ, Студиен зур Ентстехунг унд Фхрхентвицклунг дер Менсуралнотатион, “ЗфМв”, 1930, Јахрг. 12, Х. 5; Раррисх Ц., Тхе нотатион оф полипхоние мусиц, НИ, 1958; Фисцхер К. в., Зур Ентвицклунг дер италиенисцхен Треценто-Нотатион, “АфМв”, 1959, Јахрг. 16; Апел В., Дие Нотатион дер полипхонен Мусик, 900-1600, Лпз., 1962; Гентхер Р., Дие Менсуралнотатион дес Арс нова, “АфМв”, 1962-63. (Јахрг. 20), Х. 1.

ВА Вакхромеев