Кеи |

Француски кључ, енглески кључ, клица. Сцхлуссел

Знак на музичком штапу који одређује назив и висину (која припада једној или другој октави) звука на једној од његових линија; поставља апсолутну вредност висине свих звукова снимљених на стаблу. К. је причвршћен тако да га једна од пет линија лопатице пресеца у средини. Постављен на почетак сваке шине; у случају преласка из једног К. у други, на одговарајућем месту штапа исписује се ново К. Користе се три различите. кључ: Г (сол), Ф (фа) и Ц (до); њихова имена и натписи потичу из лат. слова која означавају звукове одговарајуће висине (види Музичка абецеда). У среду. века почели да користе линије, од којих је свака означавала висину одређеног звука; олакшали су читање некохерентне музичке ноте, која је раније само приближно фиксирала контуре тона мелодије (види Невмас). Гвидо д'Арецо на почетку 11. в. побољшао овај систем, доводећи број линија на четири. Доња црвена линија означавала је висину Ф, трећа жута је означавала висину Ц. На почетку ових редова стављена су слова Ц и Ф, која су обављала функцију К. Касније је напуштена употреба линија у боји. а нотама је додељена апсолутна вредност висине тона. само писма. У почетку их је писало по неколико (до три) на свакој шипци, да би се њихов број смањио на једну шипцу. Од словних ознака гласова, Г, Ф и Ц су се углавном користили као К. Обриси ових слова су се постепено мењали док нису стекли модерне. графичке форме. Тастер Г (сол), или високи тонови, означава локацију звучне соли прве октаве; налази се на другом реду стапа. Друга врста соли К., тзв. стари француски, стављен на први ред, модеран. не користе га композитори, међутим, при поновном штампању дела у којима је раније коришћен, овај код је сачуван. Тастер Ф (фа), или бас, означава позицију звука фа мале октаве; ставља се на четврту линију штапа. У античкој музици К.фа се такође среће у облику бас-профундо К. (од латинског профундо – дубок), који је коришћен за ниски регистар бас деонице и налазио се на петом реду, а баритон К. – на трећем реду. Тастер Ц (до) означава локацију звука до прве октаве; модеран Тастер Ц се користи у два облика: алт – у трећем реду и тенор – у четвртом реду. У старим хорским партитурама коришћен је кључ Ц пет врста, односно на свим линијама штапа; поред наведених, коришћени су: сопран К. – у првом реду, мецосопран – у другом реду, и баритон – у петом реду.

Савремене хорске партитуре су снимљене у виолини и басу к., али хористи и хор. проводници се стално сусрећу са кључем Ц при извођењу дела из прошлости. Тенорски део је написан високим К., али се чита за октаву ниже од написаног, што је понекад означено бројем 8 испод тоналитета. У неким случајевима се за тенорску партију користи дупла виолина К. у истом значењу.

Смисао примене сек. К. се састоји у томе да се што је могуће више избегава велики број додатних редова у нотацији гласова и на тај начин олакшава читање нота. Алто К. се користи за нотацију дела виоле и виоле д'амоур; тенор – за нотни запис дела тенорског тромбона и делимично виолончела (у горњем регистру).

У тзв. „Кијевски барјак” (квадратни нотни запис), који је постао распрострањен у Украјини и Русији у 17. веку, разни. типови кључа Ц, укључујући и цефаут К., који добија посебан значај при снимању једногласних свакодневних напева. Име цефаута К. потиче од оног који се користио у цркви. музичка пракса хексакордалног система солмизације, према којој је звук до (Ц), узет као основа кључне нотације, обрачунавао називе фа и ут.

Хексакордни систем солмизације примењен на црквену лествицу. Пун обим скале, њена нотација у цефоут кључу и солмизацијски називи корака.

Уз помоћ цефаута К., снимљени су сви звуци пуне цркве. скала која је одговарала јачини мушких гласова (види Свакодневну скалу); касније, кад у цркву. Певање је почело да привлачи дечаке, а потом и жене, у њиховим забавама, које су се изводиле за октаву више од мушких, користио се и цефаут К. Графички, цефаут К. је нека врста квадратне ноте са смиреношћу; постављена је на трећој линији стапа, додељујући јој локацију 4. степеника цркве. лествица – до прве октаве. Прво штампано издање, у коме је зацртан систем певања сефоа, била је Абецеда једноставног музичког певања према кључу Сефо (1772). Једногласним приказом свакодневних мелодија, цефаут К. задржава свој значај до данас.

Референце: Разумовски Д.В., Црквено појање у Русији (Искуство историјско-техничког излагања) …, књ. 1-3, М., 1867-69; Металлов В.М., Оглед историје православног црквеног појања у Русији, Саратов, 1893, М., 1915; Смоленскиј С.В., О староруским певачким нотама Санкт Петербург, 1901; Способин ИВ, Основна теорија музике, М., 1951, посл. ур., М., 1967; Грубер Р., Историја музичке културе, књ. 1, део 1, М.-Л., 1941; Волф Ј., Хандбуцх дер Нотатионскунде, Бд 1-2, Лпз., 1913-19; Ехрманн Р., Дие Сцхлусселкомбинатионен им 15. унд 16. Јахрхундерт, “АМв”, Јахрг. КСИ, 1924; Вагнер П., Аус дер Фрухзеит дес Линиенсистемс, “АфМв”, Јахрг. ВИИИ, 1926; Смитс ван Ваесбергхе Ј., Музичка нота Гвида из Ареца, „Мусица Дисциплина”, в. В, 1951; Арел В., Дие Нотатион дер Полипхонен Мусиц, 900-1600, Лпз., 1962; Федерсхофер Х., Хохе унд тиефе Сцхлусселунг им 16. Јахрхундерт, у: Фестсцхрифт Фр. Блуме…, Касел, 1963.

ВА Вакхромеев