Изражајне могућности целотонске скале

У теорији музике, скала целог тона је скала у којој су растојања између суседних степеница цео тон.

Његово присуство у музичком ткиву дела лако је препознатљиво, захваљујући наглашеној тајанственој, сабласној, хладној, замрзнутој природи звука. Најчешће је фигуративни свет са којим је повезана употреба таквог опсега бајка, фантазија.

„Черноморова гама” у руским музичким класицима

Цела тонска скала била је широко коришћена у делима руских композитора 19. века. У историји руске музике, целотонској скали је додељено друго име - „Гама Черномор”, пошто је први пут изведена у опери МИ Глинке „Руслан и Људмила” као карактеризација злог патуљка.

У сцени отмице главног јунака опере, кроз оркестар полако и претеће пролази целотонска скала која означава мистериозно присуство дугобрадог чаробњака Черномора, чија лажна моћ још није откривена. Ефекат звука скале појачан је следећом сценом, у којој је композитор вешто показао како, шокирани чудом које се догодило, учесници свадбене гозбе постепено излазе из чудне омамљености која их је обузела.

Опера „Руслан и Људмила“, сцена Људмилине отмице

АС Даргомижски је у бизарном звуку ове скале чуо тешку статуу команданта (опера „Камени гост”). ПИ Чајковски је одлучио да не може да пронађе боље музичко изражајно средство од целотонске скале да окарактерише злослутни дух грофице који се појавио Херману у 5. сцени опере „Пикова дама“.

АП Бородин укључује целотонску скалу у пратњи романсе „Успавана принцеза“, сликајући ноћну слику бајковите шуме у којој прелепа принцеза спава у магичном сну и у чијој дивљини се може чути смех његових фантастичних становника – гоблина и вештица. Целотонска скала се поново чује за клавиром када се у тексту романсе помиње моћни јунак који ће једног дана распршити чаролију враџбине и пробудити уснулу принцезу.

Романса "Успавана принцеза"

Метаморфозе целотонске скале

Изражајне могућности целотонске скале нису ограничене само на стварање застрашујућих слика у музичким делима. В. Моцарт има још један, јединствен пример његове употребе. У жељи да створи духовит ефекат, композитор у трећем делу свог дела „Музичка шала” приказује неспособног виолинисту који се збуни у тексту и одједном засвира целотонску скалу која се никако не уклапа у музички контекст.

Пејзажни увод Ц. Дебисија „Једра” је занимљив пример како је целотонска скала постала основа за модалну организацију музичког дела. Практично, целокупна музичка композиција прелудија заснована је на лествици бцде-фис-гис са централним тоном б, који овде служи као основа. Захваљујући овом уметничком решењу, Дебиси је успео да створи најфиније музичко ткиво, стварајући неухватљиву и мистериозну слику. Машта замишља нека сабласна једра која су бљеснула негде далеко на морском хоризонту, или су можда виђена у сну или су плод романтичних снова.

Прелудиј „Једра“