Бочни тон |
Додата француска нота, нем. Зусатзтон, Зусатзтон
Звук акорда који не припада (додаје се) његовој структурној основи. У другом тумачењу, П. т. је „звук који није акорд (тј. није укључен у терцијску структуру акорда), који добија хармонско значење у датој консонанси као њеном конститутивном елементу” (Ју. Н. Тјулин); Оба тумачења се могу комбиновати. Најчешће, П. т. говори се у односу на тон који није укључен у терцијску структуру акорда (на пример, шестина у Д7). Прави се разлика између супститутивног (узетог уместо придруженог акорда) и продорног (узетог заједно са њим).
Ф. Шопен. Мазурка оп. 17 број 4.
ПИ Тцхаиковски. 6. симфонија, ИВ став.
П. т. могући су у односу не само на терце акорде, већ и на акорде различите структуре, као и на поликорде:
Додавање П. тонова (нарочито два или три П. тона) обично доводи до трансформације акорда у поликорд. П. т. стварају троелементну функционалну диференцијацију у структури акорда: 1) главни. тон („корен” акорда), 2) остали тонови главног. структуре (заједно са главним тоном „језгро” акорда) и 3) секундарни тонови (у односу на П. т. „језгро” има улогу сличну „главном тону” вишег реда). Тако се најједноставнији функционални односи могу сачувати чак и са полифоним дисонантним акордом:
СС Прокофјев. „Ромео и Јулија” (10 комада за фп. оп. 75, бр. 5, „Маске”).
Као феномен хармоничног мишљења П. т. је уско повезан са историјом дисонанце. Седма је првобитно била фиксирана у акорду (Д7) као нека врста „замрзнутог“ звука у пролазу. Кинетика дисонанце акорда подсећа на њено порекло, на њену природу „бочног тона“. Кристализован у 17-18 веку. терцовие акорди (и сугласни и дисонантни) су, међутим, фиксирани као нормативни сагласници. Стога, П. т. треба разликовати не у таквим акордима као што су В7 или ИИ6 / 5, већ у структурно сложенијим консонанцијама (укључујући консонанције, чији се звуци могу распоредити у терце, на пример, „тоника са шестином“). П. т. је генетски сродан ачакатури, извођачкој техници 17. и 18. века. (са Д. Скарлатијем, Л. Куперином, ЈС Бахом). П. т. добила извесну распрострањеност у хармонији 19. века. (ефекат тонике са шестицом у споредној теми финала Бетовенове 27. сонате за клавир, „Шопенове” доминантне са шестином итд.). П. т. постала нормативно оруђе у хармонији 20. века. У почетку перципирани као „додатне ноте“ (ВГ Каратигин), односно као неакордни звуци „заглављени“ у акорду, П. т. категорија, једнака категоријама акордних и некакордских звукова.
Као теоријски концепт П. т. враћа се на идеју у1бу1б „додате шесте“ (сикте ајоутее) ЈП Рамеауа (у наставку ф2 а2 ц1 д1 – ц2 г2 ц1 е1 главни тон 1. акорда је ф, а не д, што је а ПТ, дисонанца додата тријади ф2 а4 цКСНУМКС). Кс. Риеманн сматрао је П. т. (Зусдтзе) један од КСНУМКС начина формирања дисонантних акорда (заједно са звуковима који нису акорди на тешким и лаганим ударцима, као и изменама). О. Месијан је дао П. т. сложенији облици. ГЛ Цатуар означава термин „П. т.” звуци који нису акорди, али посебно узима у обзир „хармонске комбинације формиране бочним тоновима“. Иу. Н. Тиулин даје П. т. слично тумачење, поделивши их на замену и пуштање корена.
Референце: Каратигин ВГ, импресионистички музичар. (У продукцији Дебисијеве Пелеас ет Мелисанде), Говор, 1915, бр. 290; Цатуар ГЛ, Теоријски курс хармоније, 2. део, М., 1925; Тиулин Иу. Н., Уџбеник хармоније, 2. део, М., 1959; сопствена, Савремена хармонија и њено историјско порекло, у зборнику: Питања савремене музике, Л., 1963, исти, у зборнику: Теоријски проблеми музике 1. века, књ. 1967, М., 2; Рашињан ЗР, Уџбеник хармоније, књ. 1966, Ер., 1 (на јерменском); Киселева Е., Секундарни ТОНОВИ У Прокофјевљевој хармонији, у: Теоријски проблеми музике 1967. века, књ. 4, М., 1973; Ривано НГ, Читанка у хармонији, 8. део, М., 18, гл. осам; Гуљанитскаја НС, Проблем акорда у савременој хармонији: о неким англо-америчким концептима, у: Питања музикологије, Зборник др. Музичко-педагошки институт. Гнесинс, бр. 1976, Москва, 1887; Риеманн Х., Хандбуцх дер Хармониелехре, Лпз., 1929, 20; Царнер М., Студија о хармонији 1942. века, Л., (1944); Мессиаен О., Тецхникуе де мон лангаге мусицал. П., (1951); Сессионс Р., Хармониц працтице, НИ, (1961); Рерсицхетти В., Хармонија двадесетог века НИ, (1966); Улехла Л., Савремена хармонија. Романтизам кроз ред од дванаест тона, НИ-Л., (КСНУМКС).
Иу. Х. Кхолопов
