Борис Асафјев |

Борис Асафјев

Народни уметник СССР-а (1946). академик (1943). Године 1908. дипломирао је на Историјско-филолошком факултету Универзитета у Санкт Петербургу, 1910. године – на Конзерваторијуму у Санкт Петербургу, класа композиције АК Љадов. Комуникација са ВВ Стасовим, АМ Горким, ИЕ Репин, НА Римски-Корсаков, АК Глазунов, ФИ Цхалиапин благотворно је утицала на формирање његовог погледа на свет. Од 1910. радио је као корепетитор у Маријинском театру, што је био почетак његове блиске стваралачке везе са руским музичким позориштем. Године 1910-11 Асафјев је написао прве балете - "Вилин дар" и "Бели љиљан". Повремено се појављивао у штампи. Од 1914. стално је објављивао у часопису „Музика“.

Научно-новинарска и музичко-јавна делатност Асафјева добија посебан обим после Велике октобарске социјалистичке револуције. Сарађивао је у бројним новинским органима (Лифе оф Арт, Вечерња краснаја газета итд.), одговарајући на разна питања муза. живота, учествовао у раду муз. т-дитцх, концертно и културно-чишћење. организације у Петрограду. Од 1919. Асафјев је био повезан са Бољшој драмом. т-рум, писао је музику за низ његових наступа. 1919-30 радио је у Институту за историју уметности (од 1920. био је шеф категорије историје музике). Од 1925. професор Лењинград. конзерваторијум. 1920-те – један од најплоднијих периода науке. Активности Асафјева. У ово време су створени многи. његов најважнији. дела – „Симфонијске етиде”, „Писма о руској опери и балету”, „Руска музика с почетка 19. века”, „Музичка форма као процес” (1. део), циклуси монографија и аналитичких студија, посвећени. рад МИ Глинке, МП Мусоргског, ПИ Чајковског, АК Глазунова, ИФ Стравинског и других, многих других. критички чланци о модерним. Совјетски и страни композитори, о питањима естетике, музике. просвете и просвете. У 30-им годинама. Асафјев је дао Ч. музичка пажња. стваралаштва, посебно интензивно радио у области балета. Године 1941-43, у опкољеном Лењинграду, Асафјев је написао обиман циклус радова – „Мисли и мисли“ (објављен делимично). Године 1943. Асафјев се преселио у Москву и водио је истраживачку канцеларију у Москви. Конзерваторијум, такође је водио музички сектор на Институту за историју уметности Академије наука СССР. 1948. на Првом свесавезном конгресу композитора изабран је пре. ЦК СССР. Стаљинове награде 1943. за дугогодишња изузетна достигнућа у области уметности и 1948. за књигу Глинка.

Асафјев је дао изузетан допринос многим гранама теорије и историје музике. Уз сјајну музику. и опште уметности. ерудиција, дубоко познавање хуманистичких наука, увек је сматрао музе. појаве на широкој друштвеној и културној позадини, у њиховој повезаности и интеракцији са свим аспектима духовног живота. Асафијев светли књижевни таленат помогао му је да поново створи утисак муза. прод. у живом и фигуративном облику; У Асафјевљевим делима, истраживачки елемент се често комбинује са живим посматрањем мемоаристе. Један од пом. научних интересовања Асафјева била су руска. музички класик, анализирајући то-рују Асафјева, открио је своју инхерентну националност, хуманизам, истинитост, висок етички патос. У делима посвећеним савременој музици и музици. наслеђа, Асафјев је деловао не само као истраживач, већ и као публициста. У том смислу је карактеристичан назив једног од Асафјевљевих дела – „Кроз прошлост у будућност“. Асафјев је горљиво и активно говорио у одбрани новог у креативности и музици. живот. У предреволуционарним годинама, Асафјев је (заједно са ВГ Каратигином и Н. Иа. Мјасковским) био један од првих критичара и пропагандиста рада младог СС Прокофјева. У 20-им годинама. Асафјев је посветио низ чланака делима А. Берга, П. Хиндемита, Е. Кшенека и других. страних композитора. У Књизи о Стравинском суптилно се откривају неке стилске карактеристике. процеси карактеристични за музику раног 20. века. У чланцима Асафјева „Криза личне креативности“ и „Композитори, пожурите!“ (1924) јавио се позив музичарима да се повежу са животом, да приђу слушаоцу. Мн. Асафјев је обратио пажњу на питања масовне музике. живот, нар. креативност. Најбољим примерцима сова. музички критичари поседују његове чланке о Н. Иа. Миасковски, ДД Схостаковицх, АИ Кхацхатуриан, В. Иа. Схебалин.

Филозофски и естетски. а теоријски Асафјевљеви ставови су претрпели знак. еволуција. У раном периоду свог деловања одликовао се идеалистичким. трендови. Тежња ка динамичном разумевању музике, превазилажењу догматике. музичка учења. форме, он се у почетку ослањао на филозофију А. Бергсона, позајмивши, посебно, његов концепт „животног импулса”. О формирању музичко-теоријских. Концепт Асафјева имао је значајан утицај на енергетику. Е. Куртова теорија. Проучавање дела класика марксизма-лењинизма (од 2. половине 20-их) одобрило је Асафјева на материјалистичком. позиције. Резултат теоријског Асафјевљевог трагања било је стварање теорије интонације, коју је он сам сматрао хипотезом која помаже да се пронађе „кључ за заиста конкретна оправдања музичке уметности као правог одраза стварности”. Дефинишући музику као „уметност интонираног значења“, Асафјев је интонацију сматрао главном специфичношћу. облик „испољавања мисли” у музици. Концепт симфонизма као метода уметности, који је изнео Асафјев, добио је важан теоријски значај. генерализације у музици засноване на динамичким. перцепција стварности у њеном развоју, сукоб и борба противречних принципа. Асафјев је био наследник и наследник најистакнутијих представника Русије. класичне мисли о музици – ВФ Одојевски, АН Серов, ВВ Стасов. Истовремено, његова активност означава нову етапу у развоју муза. Наука. А. – оснивач сова. музикологије. Његове идеје су плодно развијене у делима Совјета, као и многих других. страни музиколози.

Композиторско дело Асафјева обухвата 28 балета, 11 опера, 4 симфоније, велики број романси и камерних инструмената. продукција, музика до многих драмских представа. Завршио је и инструментирао оперу Хованшчина МП Мусоргског према ауторовим рукописима и направио ново издање. Серова опера "Непријатељска сила"

Асафиев је дао вредан допринос развоју балета. Својим радом проширио је традицију. круг слика овог жанра. Писао је балете по мотивима А.С. Пушкина – Бахчисарајска фонтана (1934, Лењинградско позориште опере и балета), Кавкаски затвореник (1938, Лењинград, Мали оперски позориште), Млада дама-сељанка (1946, Велики тр.), итд.; НВ Гогољ – Ноћ пред Божић (1938, Лењинградско позориште опере и балета); М. Иу. Љермонтов – „Ашик-Кериб” (1940, Лењинград. Мала опера); М. Горки – „Рада и Лојко” (1938, Москва, централни парк културе и рекреације); О. Балзак – „Изгубљене илузије” (1935, Лењинградско позориште опере и балета); Данте – „Франческа да Римини” (1947, Московски мјузикл Тр по имену КС Станиславског и ВИ Немировича-Данченка). У балетском стваралаштву Асафјева одражен је и пуштен херој грађанског рата - „Партизански дани“ (1937, Лењинградско позориште опере и балета). борба народа против фашизма – „Милица” (1947, исто). У бројним балетима, Асафјев је настојао да поново створи „интонациону атмосферу“ тог доба. У балету Пламен Париза (1932, ибид.) Асафјев је користио мелодије из доба Француске револуције и дела композитора тог времена и „на том задатку радио не само као драматург, композитор, већ и као музиколог. , историчар и теоретичар, и као писац, не зазирући од метода савременог историјског романа. Сличан метод користио је Асафјев када је стварао оперу Благајник по заплету М. Ју. Љермонтов (1937, Лењинградски клуб морнара Пахомов) и други. на репертоару совјетских муза. т-дитцх

Композиције: Не. дела, књ. ИВ, М., 1952-1957 (у књ. В дата детаљна библиографија и нотографија); Фав. чланци о музичком просветљењу и образовању, М.-Л., 1965; Критички чланци и прикази, М.-Л., 1967; Орестеиа. Музика. трилогија С. И. Танеева, М., 1916; Романсе С. И. Танеева, М., 1916; Концертни водич, књ. I. Речник најпотребнијег музичког и техничког. ознаке, П., 1919; Прошлост руске музике. Материјали и истраживања, књ. 1. АП АНД. Чајковски, П., 1920 (ур.); Руска поезија у руској музици, П., 1921; Чајковског. Искуство карактеризације, П., 1921; Скрјабин. Искуство карактеризације, П., 1921; Данте и музика, у: Данте Алигијери. 1321-1921, П., 1921; Симфонијске студије, П., 1922, 1970; П. И. Цхаиковски. Његов живот и дело, П., 1922; Писма о руској опери и балету, Петроградски недељник. државни акад. позоришта”, 1922, бр. 3-7, 9, 10, 12, 13; Шопен. Искуство карактеризације, М., 1923; Мусоргског. Искуство карактеризације, М., 1923; Увертира „Руслан и Људмила” Глинке, „Музичка хроника”, суб. 2, П., 1923; Теорија музичко-историјског процеса, као основа музичко-историјског сазнања, у Сат: Задаци и методе проучавања уметности, П., 1924; Глазунов. Искуство карактеризације, Л., 1924; Мјасковски као симфониста, Модерна музика, М., 1924, бр. 3; Цхаиковски. Мемоари и писма, П., 1924 (ур.); Савремена руска музикологија и њени историјски задаци, Де Мусиса, вол. 1, Л., 1925; Глинкин валцер-фантазија, Музичка хроника, бр. 3, Л., 1926; Питања музике у школи. Сат. чланци ед. И. Глебова, Л., 1926; Симфонизам као проблем савремене музикологије, у књизи: П. Бекер, Симфонија од Бетовена до Малера, прев. ур. И. Глебова, Л., 1926; Француска музика и њени савремени представници, у колекцији: „Шест“ (Мило. Онеггер. Арик. Поуленц. Дуреи. Тајфер), Л., 1926; Кшенец и Берг као оперски композитори, „Модерна музика“, 1926, бр. 17-18; А. Касела, Л., 1927; ИЗ. Прокофјев, Л., 1927; О непосредним задацима социологије музике, у књизи: Мозер Г. И., Музика средњовековног града, прев. са немачким, под ред. И. Глебова, Л., 1927; Руска симфонијска музика 10 година, „Музика и револуција“, 1927, бр. 11; Музика за домаћинство после октобра, у суб: Нова музика, бр. 1 (В), Л., 1927; О проучавању руске музике КСВИИИ века. и две опере Бортњанског, у збирци: Музика и музички живот старе Русије, Л., 1927; Меморандум о Козловском, исто; До рестаурације „Борис Годунов” Мусоргског, Л., 1928; Књига о Стравинском, Л., 1929; АЛИ. G. Рубинштајн у својој музичкој делатности и прегледима савременика, М., 1929; руска романса. Искуство анализе интонације. Сат. чланци ед. B. АТ. Асафјев, М.-Л., 1930; Увод у проучавање драматургије Мусоргског, у: Мусоргски, део КСНУМКС. 1. „Борис Годунов“. Чланци и грађа, М., 1930; Музичка форма као процес, М., 1930, Л., 1963; ДО. Неф. западноевропска историја. музике, прерађен и допуњен прев. са франц. B. АТ. Асафјев, Л., 1930; М., 1938; Руска музика с почетка 19. века, М.-Л., 1930, 1968; Музички и естетски погледи Мусоргског, у: М. АП Мусоргски. На 50. годишњицу његове смрти. 1881-1931, Москва, 1932. О делу Шостаковича и његовој опери „Леди Магбет“, у збирци: „Леди Магбет Мценског округа“, Л., 1934; Мој начин, „СМ“, 1934, бр. 8; У знак сећања на П. И. Чајковски, М.-Л., 1940; Кроз прошлост у будућност, серија чланака, у зборнику: „СМ“, бр. 1, М., 1943; Еугене Онегин. Лирске сцене П. И. Чајковски. Искуство интонационе анализе стила и музике. драматургија, М.-Л., 1944; Н. A. Римски-Корсаков, М.-Л., 1944; Осма симфонија Д. Шостакович, у сб.: Московска филхармонија, Москва, 1945; Композитор 1. пол. КСНУМКСтх век, бр. 1, М., 1945 (у серији „Руска класична музика”); ИЗ. АТ. Рахмањинов, М., 1945; Музичка форма као процес, књ. 2., Интонација, М., 1947, Л., 1963 (заједно са 1. делом); Глинка, М., 1947; Енцхантресс. Опера П. И. Чајковски, М., 1947; Путеви развоја совјетске музике, у: Есеји о совјетском музичком стваралаштву, М.-Л., 1947; Опера, исто; Симфонија, исто; Григ, М., 1948; Из мојих разговора са Глазуновом, Годишњак Института за историју уметности, Москва, 1948; Гласина о Глинки, у збирци: М.

Референце: Луначарски А., Једна од промена у историји уметности, „Билтен Комунистичке академије“, 1926, књ. КСВ; Богданов-Березовски В., Б.В. Асафјев. Ленинград, 1937; Житомирски Д., Игор Глебов као публициста, „СМ”, 1940, бр. 12; Шостакович Д., Борис Асафјев, „Књижевност и уметност”, 1943, 18. септембар; Оссовски А., БВ Асафјев, „Совјетска музика”, Сат. 4, М., 1945; Кхубов Г., Музичар, мислилац, публициста, исто; Бернандт Г., У спомен на Асафјева, „СМ”, 1949, бр. 2; Ливанова Т., Б.В. Асафјев и руска Глинкијана, у зборнику: МИ Глинка, М.-Л., 1950; У знак сећања на БВ Асафјева, суб. чланци, М., 1951; Мазел Л., О музичко-теоријском концепту Асафјева, „СМ”, 1957, бр. 3; Корниенко В., Формирање и еволуција естетских погледа Б.В. Асафјева, „Научно-методички. Белешке Новосибирског конзерваторијума, 1958; Орлова Е., БВ Асафиев. Пут истраживача и публицисте, Л., 1964; Иранек А., Неки главни проблеми марксистичке музикологије у светлу Асафјевљеве теорије интонације, у Сат: Интонација и музичка слика, М., 1965; Фидоров В., ВВ Асафев ет ла мусицологие руссе авант ет април 1917, у: Берицхт убер ден сиебентен Интернатионален мусиквиссенсцхафтлицхен Конгресс Келн 1958, Кассел, 1959; Јиранек И., Пеиспевек к теории а праки интонаени анализи, Праха, 1965.

Иу.В. Келдисх