Донат Антонович Донатов |

Донат Донатов

Да ли је замисливо да, на пример, у историји сликарства, музике или књижевности остану неки талентовани уметници, незаслужено заборављени? Ако се то догоди, онда је то пре изузетак, могућ, углавном у односу на мајсторе старих епоха, чије је наслеђе из неког разлога потпуно или делимично изгубљено. У суштини, историја ставља свакога и све на своје место – слава „превазилази“ оне непрепознате у животу после смрти!

У извођачкој уметности то се дешава стално, а још више у вокалу – то је сувише суптилна и субјективна „материја“. Осим тога, сценска уметност је ефемерна у смислу „стварности“, постоји само овде и сада. То такође зависи од многих пратећих околности. У којим позориштима или концертним салама је уметник наступао, ко га је патронизовао и како је „промовисан“, да ли су после њега остали снимци? И, наравно, укус „лидера” из уметности – извођач је у потпуности зависио од тога.

Сада бих желео да питам: колико људи познаје дивног тенора Доната Донатова, осим, ​​наравно, уских стручњака за историју вокала и страствених љубитеља музике-филофониста? Ако је име Ивана Жадана, на пример (о њему смо већ писали), вештачки заташкано из политичких разлога, шта се онда десило са Донатовом, зашто је његово име непознато широком кругу љубитеља опере? Али ништа посебно. Само није певао у позоришту Бољшој или Киров. И да ли је то већ довољно? Али ево још једне невероватне чињенице. Недавно је објављена шик дизајнирана двотомна књига о МАЛЕГОТУ, у којој је Донатов провео неколико сезона почетком 50-их, изазвавши одушевљење јавности. Међутим, за овог уметника аутори књиге нису нашли ниједну (?) реч, док је М. Довенман пронађен за његовог сценског ривала.

Донат Антонович Лукшторауб, који је наступао под псеудонимом Донатов, рођен је у Санкт Петербургу 1914. После револуције, његова породица, бежећи од бољшевичког режима, емигрирала је у Ригу. Његов учитељ вокала био је Владимир Шетохин-Алваретс, Лампертијев ученик. Овде у Риги, Донатов је дебитовао у Ришкој приватној путујућој опери као Херман.

Нова страница у његовом животу је Италија, у коју Донатов одлази 1937. Овде је био на аудицији код Ђилија, учио код Пертила. Певач је 7. марта 1939. дебитовао на сцени венецијанског позоришта Ла Фенице у Ил троватореу. Заједно са њим у овој представи певали су Марија Канила и Карло Таљабуе. Друге Донатовљеве улоге на овој сцени укључују Алфреда у Травијати, у којој му је партнер био Тоти дал Монте.

Избијање рата спречило је даљу италијанску каријеру певача. Враћао се у Италију, али је био приморан да остане у Риги. Након окупације Летоније од стране немачких трупа, сви њени становници проглашени су поданицима Трећег рајха. Донатов је послат на рад у Немачку. Овде је певао у позориштима Дрездена, Кенигсберга. Уочи ослобођења Летоније, певач се вратио у своју домовину, где је учествовао у партизанском покрету.

Након обнављања мирног живота, Донатовова каријера је настављена већ у Совјетском Савезу. Године 1949-51. наступао је у Одеси две сезоне. О овом периоду његове каријере сачувани су мемоари савременика. Одеска оперска публика, навикла на одличне италијанске традиције још од предреволуционарних времена, дочекала је уметника са одушевљењем. Вест о бриљантном тенору одмах се проширила градом, а позориште је почело да се пуни на његовим наступима. Изненађујуће, у тим годинама борбе против „космополитизма без корена“ Донатов је, заправо, био једини певач коме је било дозвољено да пева на италијанском. Међу његовим крунским улогама су Хозе, Канио, Туриду, Отело, Радамес, Дјук.

Ево фрагмената мемоара једног од поштовалаца талента Донатова током година његових одеских тријумфа, објављених недавно у часопису Одесса:

„…сви Донатовљеви наступи изведени су у препуној сали уз обавезни бис крунских арија, уз безброј цвећа, буран аплауз који је трајао толико дуго да су радници на сцени, уморни од чекања, почели да спуштају армирано-бетонску завесу ( завеса која је данас демонтирана због своје импресивне тежине, што је довело до почетка уништавања зграде). А када је између главе и завесе остало 2-3 метра, уметник је напустио сцену, а публика је напустила гледалиште.

„Захваљујући Донатову, у Одесској опери је настао подземни посао: позоришни фотографи су се надметали да фотографишу певача у улогама и животу, а ове фотографије испод пода (!) продавали су редари. И сада многи стари Одесани чувају ове фотографије.

Јереван, Баку, Тбилиси, Саратов, Новосибирск – таква је географија Донатовљевих турнеја. Чувени баритон Бату Кравеишвили, у својим мемоарима Незаборавни, тврди да је током наступа са Донатовљевим учешћем, на централним улицама Тбилисија у близини позоришта Шота Руставели, стао транспорт – стотине људи је слушало певача.

Педесетих година Донатов се вратио у град свог детињства. Неколико сезона наступао је у лењинградском Малом позоришту опере и балета. Његов драматични тенор племените баритонске боје наставио је (нажалост не задуго) да осваја љубитеље опере. У граду на Неви завршио је живот 50. априла 27. године.

Један мој познаник, филофониста, добро је познавао Донатова и причао ми је о њему. Изненадио се колико је певач несебично волео... не свој глас, већ гласове других певача, скупљене плоче са ретким снимцима.

Приликом припреме биографске белешке о Донатову коришћени су материјали М. Малкова.

Е. Тсодоков