Хеинрицх Марсцхнер |

Хеинрицх Марцхнер

Хајнрих Август Маршнер ( ВИИИ 16. 1795 , Цитау — 14. децембар 1861 , Хановер ) је био немачки композитор и диригент. 1811-16 студирао је композицију код ИГ Шихта. 1827-31 био је диригент у Лајпцигу. 1831-59 био је дворски диригент у Хановеру. Као диригент борио се за националну независност немачке музике. Године 1859. пензионисан је у чину генералног музичког директора.

Најистакнутији представник ране фазе музичког романтизма, један од најпопуларнијих немачких композитора свог времена, Маршнер је развио традиције КМ Вебера, био је један од претходника Р. Вагнера. Маршнерове опере су засноване пре свега на средњовековним причама и народним причама, у којима се реалистичне епизоде ​​преплићу са елементима фантазије. По форми блиске сингспилу, одликују их хармонија музичке драматургије, жеља за симфонизацијом оркестарских епизода, психолошка интерпретација слика. У бројним делима Маршнер обилато користи фолклорне мелодије.

Најбоља композиторова оперска дела су Вампир (постављен 1828), Темплар и Јеврејка (постављен 1829), Ханс Гејлинг (постављен 1833). Поред опера, за време Маршнеровог живота широку популарност су стекле његове песме и мушки хорови.

Композиције:

опере (датум производње) — Сајдар и Зулима (1818), Лукреција (1826), Соколова невеста (1830), Замак на Етнеу (1836), Бебу (1838), Краљ Адолф од Насауа (1845), Остин (1852), Хјарне, краљ Пенија (1863); зингспили; балет – Поносна сељанка (1810); за оркестар – 2 увертира; камерни инструментални састави, укљ. 7 клавирских трија, 2 клавирска квартета итд.; за клавир, укљ. 6 соната; музика за драмске представе.

ММ Иаковлев

Хајнрих Маршнер је следио углавном пут Веберових романтичних дела. Опере Вампир (1828), Витез и Јеврејка (према роману Валтера Скота Ајвенхо, 1829) и Ханс Хајлинг (1833) показале су композиторов сјајан музички и драмски таленат. Са неким карактеристикама свог музичког језика, посебно употребом хроматизама, Маршнер је антиципирао Вагнера. Међутим, чак и његове најзначајније опере одликују се епигонским цртама, претераном позоришном допадљивошћу и стилском разноврсношћу. Учврстивши фантастичне елементе Веберовог стваралаштва, изгубио је органску везу са народном уметношћу, идејни значај, снагу осећања.

В. Конен