Регина Минготти (Регина Минготти) |

краљица Минготи

Регина (Регина) Минготти је рођена 1722. Њени родитељи су били Немци. Мој отац је служио као официр у аустријској војсци. Када је послом отишао у Напуљ, са њим је отишла и његова трудна жена. Током путовања, безбедно је одлучила да буде ћерка. Након рођења, Регина је одведена у град Грац, у Шлезији. Девојчица је имала само годину дана када јој је отац умро. Њен стриц је Регину сместио у уршулинке, где је одрасла и где је добила прве часове музике.

Већ у раном детињству, девојчица се дивила музици која се изводила у капели манастира. После литије отпеване на једној гозби, она је са сузама у очима отишла к игуманији. Дрхтећи од страха од могућег беса и одбијања, почела је да моли да је научи да пева као она која је певала у капели. Игумана ју је испратила рекавши да је данас веома заузета, али да ће размислити о томе.

Сутрадан је игуманија послала једну од старијих монахиња да сазна од мале Регине (тако се тада звала) ко јој је наредио да упути молбу. Игуманија није, наравно, помислила да се девојком руководила само љубав према музици; уосталом, послала је по њу; рекла да јој може дати само пола сата дневно и да ће пазити на њене способности и марљивост. На основу овога ће одлучити да ли ће наставити наставу.

Регина је била одушевљена; игуманија је већ сутрадан почела да је учи да пева – без икакве пратње. Неколико година касније, девојчица је научила да свира чембало и од тада је одлично пратила себе. Тада је, научивши да пева без помоћи инструмента, стекла јасноћу извођења, која ју је увек одликовала. У манастиру је Регина изучавала и основе музике и солфеђо са принципима хармоније.

Девојчица је овде остала до четрнаесте године, а после смрти стрица отишла је кући својој мајци. За живота њеног ујака припремала се за стрижење, па је, када је стигла кући, својој мајци и сестрама деловала као бескорисно и беспомоћно створење. У њој су видели секуларну даму, васпитану у интернату, без икакве идеје о кућним пословима. Мајка ума није могла помоћи шта да ради са њом и са њеним лепим гласом. Као и њене ћерке, није могла да предвиди да ће овај чудесни глас својевремено донети толико части и користи свом власнику.

Неколико година касније, Регина је понуђена да се уда за сињора Минготија, старог Венецијанца и импресарија Дрезденске опере. Мрзела га је, али је пристала, надајући се да ће на тај начин добити слободу.

Људи около су много причали о њеном лепом гласу и начину певања. У то време чувени композитор Никола Порпора био је у служби краља Пољске у Дрездену. Чувши је како пева, на двору је говорио о њој као о младој дами која обећава. Као резултат тога, њеном мужу је предложено да Регина ступи у електорску службу.

Пре венчања њен муж је запретио да јој никада неће дозволити да пева на сцени. Али једног дана, дошавши кући, он сам упита своју жену да ли жели да ступи у судску службу. Регина је прво помислила да јој се смеје. Али након што је њен муж упорно поновио питање неколико пута, она се уверила да је озбиљан. Идеја јој се одмах допала. Минготи је радо потписао уговор за малу плату од триста или четири стотине круна годишње.

Ц. Бурнеи пише у својој књизи:

„Када се Регинин глас чуо на суду, сугерисано је да ће изазвати завист Фаустине, која је тада још увек била у локалној служби, али је већ била на одласку, и, последично, Гасе, њеног мужа, који је такође сазнао да су Порпора, његов стари и стални ривал, одређивали сто круна месечно за Регинин тренинг. Рекао је да је то Порпорин последњи колац, једина гранчица за коју се ухватио, „ун цлоу поур саццроцхер“. Ипак, њен таленат је направио толико буке у Дрездену да је гласина о њему стигла до Напуља, где је позвана да пева у Бољшој театру. Тада је врло мало знала италијански, али је одмах почела озбиљно да га учи.

Прва улога у којој се појавила била је Аристеја у опери Олимпијада, коју је музицирао Галупи. Монтичели је певао улогу Мегакла. Овог пута њен глумачки таленат био је аплауз као и њено певање; била је смела и предузимљива и, гледајући своју улогу у другачијем светлу него што је то уобичајено, она је, супротно саветима старих глумаца који нису смели да одступе од обичаја, играла потпуно другачије од свих својих претходника. То је учињено на онај неочекивани и храбри начин на који је господин Гаррицк први ударио и очарао енглеске гледаоце, и, не обазирући се на ограничена правила која су поставили незнање, предрасуде и осредњост, створио стил говора и игре који се од тада непогрешиво сусрео са бурно одобравање целе нације, а не само аплаузи.

После овог успеха у Напуљу, Минготи је почео да добија писма из свих европских земаља са понудама уговора у разним позориштима. Али, авај, ниједну од њих није могла да прихвати, везана обавезама са Дрезденским двором, јер је овде још била у служби. Истина, њена плата је значајно повећана. На овом порасту она често изражава захвалност суду и каже да му дугује сву своју славу и богатство.

Са највећим тријумфом, поново пева на „Олимпијади“. Слушаоци су једногласно препознали да су њене гласовне, изведбене и глумачке могућности веома велике, али су је многи сматрали потпуно неспособном за било шта патетично или нежно.

„Гасе је тада био заузет компоновањем музике за Демофонта и веровала је да јој је он љубазно дозволио да отпева Адагио уз пратњу пизикато виолине, само да би открила и показала своје недостатке“, пише Барни. „Међутим, сумњајући у замку, напорно је радила да је избегне; а у арији „Се тутти и маил миеи“, коју је потом извела уз бучан аплауз у Енглеској, њен успех је био толики да је чак и сама Фаустина била ућуткана. Сир ЦГ је у то време био енглески амбасадор овде. Вилијамса и, будући да је био у непосредној близини Гасеа и његове супруге, придружио се њиховој партији, јавно изјављујући да је Минготи потпуно неспособан да отпева спору и патетичну арију, али када је то чуо, јавно је повукао своје речи, замоливши је за опроштај за сумњајући у њен таленат, а касније је увек био њен верни пријатељ и подршка.

Одавде је отишла у Шпанију, где је певала са Гизијелом, у опери у режији сињора Фаринелија. Чувени „Музико” је био толико строг према дисциплини да јој није дозволио да пева нигде осим у судској опери, па чак ни да вежба у просторији која гледа на улицу. У прилог томе можемо навести инцидент који је испричала сама Минготи. Многи племићи и великаши Шпаније тражили су од ње да пева на домаћим концертима, али није могла да добије дозволу од директора. Он је своју забрану проширио тако далеко да је трудној високопозиционираној дами лишио задовољства да то чује, јер није могла да иде у позориште, али је изјавио да жуди за аријом из Минготија. Шпанци су гајили религиозно поштовање према овим невољним и насилним страстима жена у сличном положају, ма колико их се у другим земљама сматрало сумњивим. Стога се госпођин муж пожалио краљу на суровост оперског редитеља, који би, како је рекао, убио његову жену и дете ако се његово величанство не умеша. Краљ је љубазно уважио тужбу и наредио Минготију да прими даму у свој дом, наредба његовог величанства је имплицитно извршена, жеља даме је испуњена.

Минготи је у Шпанији остао две године. Одатле је отишла у Енглеску. Њени наступи у „магловитом Албиону” били су велики успех, изазвала је одушевљење и публике и штампе.

Након тога, Минготи је отишао да освоји највеће позорнице италијанских градова. Упркос више него добронамерном пријему у разним европским земљама, док је био жив електор Август, краљ Пољске, певачица је увек сматрала Дрезден својим родним градом.

„Сада се настанила у Минхену радије, мора се мислити, због јефтиноће него из наклоности“, записао је Берни у свом дневнику 1772. – Она не прима, према мојим сазнањима, пензију од локалног суда, већ захваљујући своју уштеђевину има довољно средстава са штедњом. Чини се да живи прилично удобно, добро је примљена на двору и поштују је сви они који умеју да цене њену интелигенцију и уживају у њеном разговору.

Било ми је велико задовољство да слушам њене говоре о практичној музици, у којима није показала ништа мање знања од било ког Маестра ди цаппелла са којим сам икада разговарао. Њено певање и моћ експресивности у различитим стиловима и даље су невероватне и требало би да одушеви свакога ко може да ужива у наступу који није повезан са шармом младости и лепоте. Она говори три језика - немачки, француски и италијански - толико добро да је тешко рећи који јој је матерњи. Она такође говори енглески и довољно шпански да може да разговара са њима, и разуме латински; али у прва три наведена језика је заиста елоквентан.

...Штимовала је чембало, а ја сам је убедио да пева уз ову једину пратњу скоро четири сата. Тек сада сам схватио њену високу вештину певања. Уопште не наступа и каже да мрзи домаћу музику, јер је ретко добро прати и слуша; њен глас се, међутим, много побољшао откако је последњи пут била у Енглеској.”

Минготи је живео дуг живот. Умрла је у 86. години, 1808. године.