Маким Миронов |

Максим Миронов

Почетак активног развоја међународне каријере једног од најјединственијих тенора нашег времена, Максима Миронова, положен је 2003. године, када је млади извођач, у то време солиста московског позоришта „Хеликон-Опера“, преузео друго место на такмичењу „Нови гласови” („Неуе Стиммен”) у Немачкој.

Будућа певачица је рођена у Тули и у почетку није размишљала о вокалној каријери. Шанса је помогла у промени животних приоритета. Пренос концерта три тенора из Париза који је видео 1998. године много је одлучио: на прелазу између 2000. и 2001. године, Максим Миронов је успешно прошао аудицију у Москви за приватну вокалну школу Владимира Девјатова и постао њен ученик. Овде по први пут пада у класу Дмитрија Вдовина, чије је име повезано са успоном извођача на висине међународног признања.

Године интензивних студија са својим учитељем – прво у школи Владимира Девјатова, а потом и на Државном медицинском универзитету Гњесин, где је перспективни студент ушао као прелазак из вокалне школе – дају темељну основу у разумевању тајни вокалног мајсторства, што певача води до његовог првог достигнућа – необично важне победе на такмичењу у Немачкој. Захваљујући њој, он одмах пада у видно поље страних импресарија и добија прве уговоре ван Русије.

Певач је дебитовао у западној Европи новембра 2004. у Паризу на сцени Театра на Јелисејским пољима: била је то улога Дон Рамира у Росинијевој Пепељуги. Међутим, томе је претходило не само учење у вокалној школи и факултету. У то време, креативни пртљаг извођача је већ имао једну позоришну премијеру – „Петар Велики” Гретрија на сцени „Хеликон-Опере”, у чију трупу је певач примљен још док је био студент школе. Извођење главног дела у овој опери изазвало је праву сензацију 2002. године: након тога је цела мјузикл Москва почела озбиљно да прича о младом лирском тенору Максиму Миронову. Година 2005. донела му је још једну улогу у Росинијевој опери, овога пута у оперској серији, и пружила му ретку шансу да се надобудни певач у продукцији сретне са истакнутим италијанским редитељем Пјером Луиђијем Пизијем: реч је о улози Паола Ериса. у Мухамеду Другом на сцени чувеног венецијанског позоришта „Ла Фениче”.

2005. годину за Максима Миронова обележио је и упис у летњу школу младих певача у Пезару (Россини Ацадеми) на Росини оперском фестивалу, који, као и сам фестивал, води Алберто Зеда. Те године је певачу из Русије два пута поверено да изведе улогу грофа Либенскофа у омладинској фестивалској продукцији Росинијево путовање у Ремс, а већ следеће године, у главном програму фестивала, ангажован је за улогу Линдор у Тхе Италиан Гирл ин Алжир. Максим Миронов је постао први руски тенор у историји овог престижног фестивала који је добио позив за њега, а та чињеница се доживљава утолико импресивније јер је историја фестивала до тада – до 2005. године – износила тачно четврт века (одбројавање почиње 1980. године). Нешто пре Пезара, први пут је извео део Линдора на фестивалу у Екс ан Провансу, а овај део, који је више пута певао у многим позориштима широм света, данас се са сигурношћу може назвати једним од његових препознатљивих делова.

Максим Миронов се у улози Линдора вратио у Русију после шестогодишњег одсуства, тријумфално наступивши у три премијерне представе на сцени Московског музичког позоришта Станиславски и Немирович-Данченко (крај маја – почетак јуна 2013.) .

До данас, певач стално борави у Италији, а шестогодишње чекање на нови сусрет са његовом надахнутом и веселом уметношћу показало се бесконачно дугим за домаће љубитеље музике, јер пре московске премијере Италијанке у Алжиру , московска публика је имала последњу прилику да чује извођача у целовечерњем оперском пројекту. прилика тек 2006. године: био је то концертни наступ Пепељуге на сцени Велике сале Конзерваторијума.

У годинама које су прошле од његовог париског дебија у Пепељуги, певач и глумац Максим Миронов постао је веома искусан, стилски префињен и необично харизматичан тумач Росинијеве музике. У Росинијевом делу репертоара извођача преовлађују комичне опере композитора: Пепељуга, Севиљски берберин, Италијанка у Алжиру, Турчин у Италији, Свилене степенице, Путовање у Ремс, Гроф Ори. Од озбиљних Росинија, поред Мухамеда ИИ, могу се навести Отело (улога Родрига) и Госпа од језера (део Уберта/Јакова В). Ускоро се очекује допуна ове листе опером „Рикјардо и Зораида” (главни део).

Росинијева специјализација је главна у певачевом раду: опсег његовог гласа и техничких могућности савршено испуњава специфичне захтеве за ову врсту извођења, тако да се Максим Миронов с правом може назвати правим Росини тенор. А, према речима певача, Росини је тај део његовог репертоара, чије је проширење за њега најважнији задатак. Поред тога, озбиљно се бави потрагом за раритетима са мало репертоара. На пример, прошле сезоне на фестивалу Россини ин Вилдбад у Немачкој, извео је део Ермана у Меркадантеовим Пљачкашима, део написан ултра-високом теситуром посебно за Рубинија. На репертоару певача налази се и тако виртуозни комични део као што је део Тонија у Доницетијевој Кћи пука.

Певач с времена на време залази у сферу барокне опере (на пример, певао је француску верзију Глуковог Орфеја и Еуридике и улогу Кастора у Рамоовом Кастору и Полуксу). Такође гравитира ка лирској француској опери КСНУМКС века, ка деловима писаним за високи лак тенор (на пример, не тако давно певао је део Алфонса у Оберовом Мутеу из Портиција). На репертоару певача још увек има мало делова Моцарта (Ферандо у „Цоси фан тутте” и Белмонт у „Отмици из сераља”), али овај слој његовог стваралаштва подразумева и проширење у будућности.

Максим Миронов је певао под диригентима као што су Алберто Зеда, Донато Ренцети, Бруно Кампанела, Евелино Пидо, Владимир Јуровски, Микеле Мариоти, Клаудио Шимоне, Хесус Лопез-Кобос, Ђулијано Карела, Ђанандреа Носеда, Џејмс Конлон, Антонино Фољани, Рикардо. Поред поменутих позоришта и фестивала, певачица је наступала и на многим другим престижним сценама, као што су Театро Реал у Мадриду и Бечка државна опера, Национална опера у Паризу и Глиндебоурне фестивал, Ла Моннаи театар у Бриселу и Лас Палмас. Опера, Фламанска опера (Белгија) и Театар Цомунале у Болоњи, Театар Сан Карло у Напуљу и Масимо театар у Палерму, Театар Петруцели у Барију и Семперопер у Дрездену, Хамбуршка опера и Опера у Лозани, Комична опера у Паризу и Тхеатре Ан дер Виен. Упоредо са овим, Максим Миронов је певао и на сценама позоришта у Америци (Лос Анђелес) и Јапану (Токио).