Имитација |

од лат. имитатио – подражавање

Тачно или нетачно понављање у једном гласу мелодије непосредно пре тога звучало је у другом гласу. Глас који први исказује мелодију назива се иницијал, или пропоста (тал. пропоста – реченица), понављајући га – опонашање, или риспоста (тал. риспоста – одговор, приговор).

Ако се после уласка риспосте настави мелодијски развијен покрет у пропости, чинећи контрапункт риспости – тзв. опозиција, тада настаје полифонија. тканина. Ако пропоста утихне у тренутку када риспоста уђе или постане мелодијски неразвијена, онда се испоставља да је тканина хомофона. Мелодија наведена у пропоста може се сукцесивно опонашати у више гласова (И, ИИ, ИИИ, итд. у риспостима):

ВА Моцарт. „Здрави канон“.

Користе се и двоструки и троструки И. односно истовремена имитација. исказ (понављање) два или три реквизита:

ДД Шостакович. 24 прелудија и фуге за клавир, оп. 87, бр. 4 (фуга).

Ако риспоста имитира само онај део пропоста, где је излагање било једногласно, онда се И. назива простим. Ако риспоста доследно подражава све делове пропоста (или најмање 4), онда се И. назива канонским (канон, види први пример на стр. 505). Риспоста може да уђе на било ком нивоу стотог звука. Дакле, И. се разликују не само по времену уласка имитационог гласа (риспости) – после једног, два, три такта итд. или по деловима такта после почетка пропоста, већ и по правцу и интервалу ( унисоно, у горњем или доњем другом, трећем, четвртом итд.). Већ од 15. века. приметна је превласт И. у кварт-квинтни, односно тоничко-доминантном односу, који је потом постао доминантан, посебно у фуги.

Централизацијом ладотоналног система у И. тоничко-доминантног односа настаје тзв. техника тонског одговора која промовише глатку модулацију. Ова техника се и даље користи у спојеним производима.

Уз тонски одговор, тзв. слободни И., у коме подражавајући глас задржава само опште обрисе мелодијског. цртеж или карактеристичан ритам теме (ритам. И.).

ДС Бортниански. 32. духовни концерт.

И. је од великог значаја као метода развоја, развоја тематских. материјал. Доводећи до раста форме И. истовремено гарантује и тематску. (фигуративно) јединство целине. Већ у 13. веку. И. постаје један од најчешћих у проф. музика техника презентације. У Нар. полифонија И., по свему судећи, настала је много раније, о чему сведоче неки сачувани записи. У музичким облицима 13. века, овако или онако повезаним са цантус фирмус (рондо, дружина, а затим мотет и маса), контрапункт се стално користио. а посебно имитација. техника. Код холандских мајстора 15-16 в. (Ј. Окегем, Ј. Обрецхт, Јоскуин Деспрес, итд.) имитација. технологија, посебно канонска, достигла је висок развој. Већ у то време, уз И. у директном кретању, И. су били у широкој употреби у промету:

С. Сцхеидт. Варијације на корал „Ватер унсер им Химмелреицх“.

Упознали су се и у повратном (црасх) покрету, у ритму. повећати (на пример, са удвостручењем трајања свих звукова) и смањити.

Од превласти у 16. веку положај је заузимала проста И. Преовладала је и у имитацији. облици 17. и 18. века. (канцоне, мотети, рицерцари, мисе, фуге, фантазије). Номинација простог И. била је у извесној мери реакција на претерано одушевљење канонским. техника. Битно је да се И. у повратном (насуканом) кретању и сл. нису перципирали слухом или су се перципирали тек отежано.

Досежући у данима доминације ЈС Баха. позиције, имитације облика (пре свега фуге) у наредним епохама пошто су форме независне. прод. се ређе користе, али продиру у велике хомофоне форме, модификујући се у зависности од природе теме, њених жанровских обележја и специфичности концепције дела.

В. Иа. Схебалин. Гудачки квартет бр. 4, финале.

Референце: Соколов ХА, Имитације на цантус фирмус, Л., 1928; Скребков С., Уџбеник полифоније, М.-Л., 1951, М., 1965; Григориев С. и Муеллер Т., Уџбеник полифоније, М., 1961, 1969; Протопопов В., Историја полифоније у њеним најважнијим појавама. (бр. 2), Западноевропски класици КСВИИИ-КСИКС века, М., 1965; Мазел Л., О путевима развоја језика модерне музике, „СМ”, 1965, бр. 6,7,8.

ТФ Муллер