Вибрато, вибрација |
ВИБРАТО, вибрација (итал. вибрато, лат. вибратио – вибрација).
1) Пријем извођења на гудачима. инструменти (са вратом); равномерна вибрација прста леве руке на жици коју је притиснуо, изазивајући периодично. промена у малим границама висине, јачине и тембра звука. В. даје звуцима посебну обојеност, милозвучност, повећава њихову експресивност, као и динамичност, посебно у условима високе концентрације. просторијама. Природу В. и начине њеног коришћења одређује појединац. стил тумачења и уметнички. темперамент извођача. Нормалан број вибрација В. је цца. 6 у секунди. Са мањим бројем вибрација чује се љуљање или подрхтавање звука који производи анти-уметност. утисак. Термин "В." појавио у 19. веку, али су лутенисти и гамбо свирачи користили ову технику још у 16. и 17. веку. У методичким Приручницима тог времена дају се описи два начина свирања В.: једним прстом (као у модерном извођењу) и са два, када један притисне жицу, а други је брзо и лако додирује. Древна имена. први начин – француски. верре цассе, енгл. убод (за лауту), фр. лангуеур, плаинте (за виолу да гамба); други је француски. баттемент, пинце, флат-темент, касније – флатте, баланс, трембле, тремблемент серре; енглески цлосе схаке; итал. тремоло, ондеггиаменто; На њега. језик назив свих врста В. – Бебунг. Од опадања соло лауте и виола да гамба уметности. Пријаву В. повезује хл. арр. са свирањем на инструментима породице виолина. Један од првих помена виолинисте. В. налази се у „Универзалној хармонији” („Хармоние универселе…”, 1636) М. Мерсена. Класична школа свирања виолине у 18. веку. сматрали В. само као својеврсни накит и ову технику приписивали орнаментици. Ј. Тартини у свом Трактату о орнаментици (Траттато делле аппогиатура, око 1723, ед. 1782) В. назива „тремоло” и сматра га врстом тзв. манири игре. Његова употреба, као и других украса (трилл, граце ноте, итд.), била је дозвољена у случајевима „када то страст захтева“. Према Тартинију и Л. Моцарту („Искуство чврсте виолинске школе” – „Версуцх еинер грундлицхен Виолинсцхуле”, 1756), Б. је могућ у кантилени, на дугим, издржаним звуцима, посебно у „завршним музичким фразама”. Са мезза воце – имитацијом људског гласа – В., напротив, „никада не треба да се користи“. В. се разликовао уједначено споро, равномерно брзо и постепено убрзавајући, што је назначено респективно таласастим линијама изнад нота:
У доба романтизма В. од „декорације” прелази у музичко средство. експресивност, постаје један од најважнијих елемената извођачког умећа виолинисте. Широка употреба виолине, коју је покренуо Н. Паганини, природно је уследила из колористичког тумачења виолине од стране романтичара. У 19. веку пуштањем музичког наступа на позорницу великог конц. хале, В. је чврсто укључен у праксу игре. Упркос томе, чак и Л. Шпор у својој „Виолинској школи” („Виолинсцхуле”, 1831) дозвољава да изводите само део В. звуци, то-рие он обележава таласастом линијом. Заједно са горе наведеним сортама, Спохр је такође користио успоравање В.
Даље ширење употребе В. повезано је са извођењем Е. Исаија и, посебно, Ф. Креислера. Тежите емоцијама. засићеност и динамизам извођења, а користећи В. као методу „певачке” технике, Крајслер је увео вибрацију при свирању брзих пасажа и у потезу одвајања (што су класичне школе забрањивале).
То је допринело превазилажењу „етиде“, сувоће звука таквих пасуса. Анализа виолине В. дец. врсте и његове уметности. апликације је дао К. Флесх у свом делу „Уметност свирања виолине” („Дие Кунст дес Виолинспиелс”, Бд 1-2, 1923-28).
2) Метода извођења на клавикорду, коју је он широко користио. извођачи 18. века; експресиван „декорација”, сличан В. и такође назван Бебунг.
Уз помоћ вертикалног осцилаторног кретања прста на спуштеном кључу, захваљујући коме је тангента остала у сталном контакту са струном, створен је ефекат колебања висине тона и јачине звука. Ову технику је било неопходно користити на трајним, погођеним звуцима (ФЕ Бацх, 1753) и, посебно, у представама тужног, тужног карактера (ДГ Турк, 1786). У белешкама је писало:
3) Пријем извођења на одређеним дувачким инструментима; благо отварање и затварање вентила, у комбинацији са променом интензитета издисаја, ствара ефекат В. постао је распрострањен међу џез извођачима.
4) У певању – посебна врста вибрирања певачевих гласних жица. Заснован на природном воку. В. лежи неуједначена (не апсолутна синхронизација) флуктуација гласних жица. "Откуцаји" који настају због тога узрокују да глас периодично пулсира, "вибрира". Квалитет певачевог гласа — његов тимбар, топлина и експресивност — у великој мери зависи од својства В.. Природа певања В. се не мења од тренутка мутације, а тек у старости В. понекада В. прелази у тзв. дрхтање (љуљање) гласа због чега звучи непријатно. Дрхтавица може бити и последица лошег вока. школе.
Референце: Казански ВС и Ржевски СН, Проучавање тембра звука гласа и гудалских музичких инструмената, „Часопис примењене физике”, 1928, књ. 5, број 1; Рабиновицх АВ, Осцилографска метода анализе мелодије, М., 1932; Струве БА, Вибрација као извођачка вештина свирања гудала, Л., 1933; Гарбузов ХА, Зонска природа тонског слуха, М. – Л., 1948; Агарков ОМ, Вибрато као средство музичког изражавања у свирању на виолини, М., 1956; Парс Иу., Вибрато и перцепција висине тона, у: Примена метода акустичких истраживања у музикологији, М., 1964; Мирсенне М., Хармоние универселле..., в. 1-2, стр., 1636, факсимил, в. 1-3, стр., 1963; Рау Ф., Дас Вибрато ауф дер Виолине…, Лпз., 1922; Сеасхоре, СЕ, Тхе вибрато, Иова, 1932 (Универзитет Ајове. Студије психологије музике, в. 1); његов, Психологија вибрата у гласу и инструменту, Ајова, 1936 (иста серија, в. 3).
ИМ Иамполски
