Слика |

од лат. фигура – ​​спољашњи обриси, слика, слика, начин, лик, својство

1) Карактеристична група звукова (мелодични. Ф.) или ритмички. удели, трајања (ритам. Ф.), обично више пута поновљени.

2) Елемент фигурације.

3) Релативно завршен део игре, изграђен на поновљеном понављању његове карактеристичне кореографије. Ф., уз музичку пратњу по дефиницијама. ритмички Ф.

4) Графички. приказ звукова и пауза мензуралног записа; концепт је задржао значење музичких знакова до 1. кат. 18. век (в. Спиесс М., 1745).

5) Ф. муз.-реторички – концепт који се користи за означавање већег броја муза. технике познате у средњем веку (па и раније), али које су постале карактеристичан део муз. вокабулар само у кон. 16 – 1. спрат. 17. век Ф. сматрао је теоријом музике 17-18 века. у систему погледа на музику типичног за то време као директну аналогију беседништву. Ово је повезано са преношењем на теорију музике (пре свега немачку) концепата главних делова класике. реторика: проналазак говорног материјала, његово сређивање и развој, украшавање и изношење говора. То. настала је музика. реторика. Доктрина Ф. ослањала се на трећи део реторике – декорацију (де-цоратио).

Појам музике-реторике. Ф. био сличан главном. концепти реторике. децоратио – путевима и Ф. (видети трактате И. Бурмајстера, А. Кирхера, М. Спиеса, И. Матесона и др.). Дефиницију је приписао Ф. технике (углавном различите врсте мелодијских и хармонских обрта), „одступају од једноставне врсте композиције” (Бурмеистер) и служе за појачавање изражајности музике. Заједничко са реториком. Ф. принцип изражајног одступања од општеприхваћеног схватао је у музама. реторике на различите начине: у једном случају се ради о одступању од једноставног, „неукрашеног” типа излагања, у другом од правила строгог писања, у трећем, од класичног. норме хомофонског хармоника. складиште. У доктрини музике-реторике. Забележено је више од 80 врста Ф. (видети навођење и опис Ф. у књизи немачког музиколога ГГ Унтера, 1941). Многе од њих су теоретичари прошлости сматрали аналогним препискама. реторички Ф., од којих су добили свој грчки. и лат. титуле. Мањи део Ф. није имао специфичну реторику. прототипова, али се приписивало и муз.-реторици. трикови. Г. Унгер дели музичку реторику. Ф. по функцији у производњи. у 3 групе: сликовне, „објашњавање речи“; афективно, „објашњавање афекта”; „граматичке” – технике, у којима долази до изражаја конструктивно, логично. Почетак. Приказ. а афективни Ф. настали у воку. музике, где су осмишљени да пренесу значење вербалног текста. Реч текста схваћена је као помоћница. средство, извор музике. „изуми”; у њему. трактати из 17. века. (И. Нуциус, В. Сцхонследер, И. Хербст, Д. Схпер) поставили листе речи, на које треба обратити посебну пажњу при компоновању музике.

О. Лассо. Мотет “Ексургат Деус” из саб. Магнум Опус Мусицум.

У овако организованом стваралаштву. У том процесу се манифестовао метод усмереног утицаја на слушаоца (читаоца, гледаоца), карактеристичан за барокну уметност, који је књижевни критичар АА Морозов назвао „реторичким рационализмом“.

Ове Ф. групе се користе у музици у облику разних муза. трикови. Испод је њихова класификација заснована на груписању Кс. Еггебрецхт-а:

а) приказати. Ф., који укључује анабасис (успон) и цатабасис (спуштање), цирцулатио (круг), фуга (трчање; А. Кирцхер и ТБ Иановка су додали речи „у другачијем смислу” његовом називу, разликовајући ово Ф. . од другог , „не-приказујући” Ф. фуга; види доле), тирата, итд.; суштина ових Ф. – у узлазној или силазној, кружној или „течећој” мелодији. кретање у вези са одговарајућим речима текста; за пример употребе Ф. фуга, видети колону 800.

У музичкој реторици описује и Ф. хипотипоза (слика), сугеришући Сц. случајеви музичке фигуративности.

б) Мелодично, или, према Г. Масенкаилу, интервал, Ф.: екцламатио (узвик) и интеррогатио (питање; види пример испод), преносећи одговарајуће интонације говора; пассус и салтус дуриусцулус – увод у хроматску мелодију. интервали и скокови.

Ц. Монтеверди. Орфеј, ИИ чин, Орфејев део.

в) Ф. паузе: абруптио (неочекивани прекид мелодије), апокопа (неуобичајено скраћивање трајања завршног звука мелодије), апосиопесис (општа пауза), суспиратио (у руској музичкој теорији 17-18. суспириа” – паузе – „уздаси”), тмесис (паузе које прекидају мелодију; види пример испод).

ЈС Бацх. Кантата БВВ 43.

г) Ф. понављање, обухвата 15 техника мелодијског понављања. конструкције у другачијем редоследу нпр. анафора (абац), анадиплоза (аббц), палилогија (тачно понављање), врхунац (понављање у низу) итд.

д) Ф. класе фуге, за коју је карактеристична имитација. техника: хипалажа (имитација у опозицији), апокопа (непотпуна имитација у једном од гласова), металепсис (фуга на 2 теме) итд.

ђ) Ф. реченице (Сатзфигурен) – концепт позајмљен из реторике, у коме је коришћен уз „Ф. речи"; Основу ове бројне и хетерогене групе чине Ф., који обављају и приказ и израз. функције; њихова карактеристична особина – у хармонији. језик Сатзфигурен укључују дец. технике коришћења дисонанси супротне строгим правилима: катареза, елипса (нетачно решавање дисонанце или недостатак резолуције), екстензија (дисонанца траје дуже од њеног разрешавања), парезија (навођење, коришћење интервала појачања и смањења, неки случајеви неприпремљених или погрешно решених дисонанце; види пример испод); Информације о дисонантном Ф. најпотпуније су представљене у делима К. Бернхарда.

Г. Сцхутз. Света симфонија „Сингет дем Херрен еин неуес Лиед” (СВВ 342).

У ову групу спадају и посебне методе употребе консонанција: конгерије (њихово „нагомилавање” у директном кретању гласова); ноема (увођење хомофоне консонантске деонице у полифони контекст како би се истакле ЦЛ мисли вербалног текста) итд. Пх. реченице такође укључују веома важну у музици 17-18. Ф. антитетон – опозиција, рез се може изразити у ритму, хармонији, мелодији итд.

г) Манири; у срцу ове групе Ф. су декомп. врсте напева, пасажа (бомбо, гроппо, пассагио, суперјецтио, субсумптио итд.), који су постојали у 2 облика: забележени у нотама и незабележени, импровизовани. Манири су се често тумачили ван директне везе са реториком. Ф.

6) Ф. – музика. украс, орнамент. За разлику од Мањерена, декорација се у овом случају схвата уже и недвосмисленије – као својеврсни додатак основама. музички текст. Композиција ових украса била је ограничена на умањења, мелизме.

7) У англо-амер. музикологије, термин "Ф." (енглеска фигура) се користи у још 2 значења: а) мотив; б) дигитализација генералног баса; фигурирани бас овде значи дигитални бас. У музичкој теорији коришћен је термин „фигуративна музика“ (лат. цантус фигуралис), који се првобитно (до 17. века) примењивао на дела писана мензуралним записом и одликована ритмом. разноврсност, за разлику од цантус плануса, ритмички уједначено певање; у 17-18 веку. то је значило мелодичан. фигурација хорала или остинато баса.

Референце: Музичка естетика Западне Европе 1971.-1972. века, комп. ВП Шестаков. Москва, 3. Друскин Иа. С., О реторичким методама у музици ЈС Баха, Кипв, 1975; Захарова О., Музичка реторика ИВ – прве половине 4. века, у зборнику: Проблеми музичке науке, књ. 1980, М., 1975; њена сопствена, Музичка реторика 1978. века и дело Г. Шуца, у зборнику: Из историје стране музике, књ. 1606, М., 1955; Кон Ју., О две фуге И. Стравинског, у зборнику: Полифонија, М., 1; Беисхлаг А., Орнамент у музици, М., 2; Бурмеистер Ј., Мусица поетица. Ростоцк, 1650, репринт, Кассел, 1690; Кирцхер А., Мусургиа универсалис, т. 1970-1701, Ромае, 1973, 1738, рев. Хилдесхајм, 1745; Јановка ТВ, Цлавис ад тхесаурум магнае артис мусицае, Праха, 1739, прештампано. Амст., 1954; Сцхеибе ЈА, Дер цритисцхе Мусицус, Хамб., 1746, 1; Маттхесон Ј., Дер воллкоммене Цапеллмеистер, Хамб., 1788, прештампано. Кассел, 1967; Спиесс М., Трацтатус мусицус цомпоситорио -працтицус, Аугсбург, 22; Форкел ЈН, Аллгемеине Гесцхицхте дер Мусик, Бд 1925, Лпз., 1926, прештампано. Грац, 1963; Сцхеринг А., Бацх унд дас Симбол, у: Бацх-Јахрбуцх, Јахрг. 18, Лпз., 1932; Бернхард Цхр., Аусфухрлицхер Берицхт вом Гебрауцхе дер Цон- унд Диссонантиен, у Муллер-Блаттау Ј., Дие Компоситионслехре Х. Сцхутзенс ин дер Фассунг сеинес Сцхулерс Цхр. Бернхард, Лпз., 33, Кассел-Л.-НИ, 15; његов сопствени, Трацтатус цомпосис аугментатус КДБВ, ибид.; Зиеблер К., Зур Аестхетик дер Лехре вон ден мусикалисцхен Фигурен им 7. Јахрхундерт, “ЗфМ”, 16/1935, Јахрг. 1939, Х. 40; Брандес Х., Студиен зур мусикалисцхен Фигуренлехре им 3. Јахрхундерт, Б., 1; Букофзер М., Алегорија у барокној музици, „Часопис Института Варбург и Курто”, 2/16, в, 18, бр. 1941-1969; Унгер Х, Х., Дие Безиехунген звисцхен Мусик унд Рхеторик им 1950.-1955. Јахрхундерт, Вурзбург, 1708, прештампано. Хилдесхајм, 1955; Сцхмитз А., Дие Билдлицхкеит дер вортгебунденен Мусик ЈС Бацхс, Маинз, 1959; Рухнке М., Ј. Бурмеистер, Касел-Базел, 1959; Валтхер ЈГ, Праецепта дер Мусицалисцхен Цомпоситион, (1965), Лпз., 1967; Еггебрецхт ХХ, Хеинрицх Сцхутз. Мусицус поетицус, Готт., 1972; Раухе Х., Дицхтунг унд Мусик им велтлицхен Вокалверк ЈХ Сцхеинс, Хамб., 16 (Дисс.); Клопперс Ј., Дие Интерпретатион унд Виедергабе дер Оргелверке Бацхс, Фр./М., 18; Дамманн Р., Дер Мусикбегрифф им деутсцхен Бароцк, Келн, 1973; Полисца ЦВ, Ут ораториа мусица. Реторичка основа музичког маниризма, у Значење маниризма, Хановер, 5; Стидрон М., Екистује в цески худбе КСНУМКС.-КСНУМКС. столетн обдоба худебне реторицкицх фигур?, Опус мусицум, КСНУМКС, р. КСНУМКС, не КСНУМКС.

ОИ Закхарова