Музика и боја: о феномену колорног слуха

Чак иу древној Индији развиле су се необичне идеје о блиској вези између музике и боје. Конкретно, Хиндуси су веровали да свака особа има своју мелодију и боју. Бриљантни Аристотел је у својој расправи „О души” тврдио да је однос боја сличан музичким хармонијама.

Питагорејци су преферирали бијелу као доминантну боју у Универзуму, а боје спектра по њиховом мишљењу одговарале су седам музичких тонова. Боје и звуци у космогонији Грка су активне стваралачке снаге.

У 18. веку, монах-научник Л. Кастел осмислио је идеју да конструише „чембало у боји“. Притиском на тастер слушаоцу би се представљала светла тачка боје у посебном прозору изнад инструмента у виду покретне траке у боји, заставице, блиставих разним бојама драгог камења, осветљене бакљама или свећама за појачавање ефекта.

Композитори Рамо, Телеман и Гретри обратили су пажњу на Кастелове идеје. Истовремено, оштро су га критиковали енциклопедисти који су аналогију „седам звукова лествице – седам боја спектра” сматрали неодрживом.

Феномен „обојеног” слуха

Феномен визије боја музике откриле су неке изузетне музичке личности. Бриљантном руском композитору НА Римски-Корсакову, познати совјетски музичари БВ Асафјев, СС Шкребков, АА Кеснел и други видели су све тоналије дура и мола обојене одређеним бојама. аустријски композитор 20. века. А. Шенберг је упоредио боје са музичким тембрима инструмената симфонијског оркестра. Сваки од ових изузетних мајстора видео је своје боје у звуцима музике.

• На пример, за Римског-Корсакова је имао златну нијансу и изазивао је осећај радости и светлости; за Асафјева је била обојена у боју смарагдно зеленог травњака после пролећне кише.
• Римском-Корсакову је изгледало мрачно и топло, Кеснелу лимун жуто, Асафјеву црвени сјај, а Шкребкову је изазивало асоцијације на зелену боју.

Али било је и изненађујућих случајности.

• Тоналитет је описан као плава, боја ноћног неба.
• Римски-Корсаков је изазивао асоцијације на жућкасту, краљевску боју, за Асафјева су то били сунчеви зраци, интензивна врела светлост, а за Шкребкова и Квеснела жута.

Вреди напоменути да су сви именовани музичари имали апсолутни тон.

„Слика у боји“ са звуцима

Радови НА Музиколога често називају Римског-Корсакова „сликом звука“. Ова дефиниција је повезана са чудесном сликом композиторове музике. Опере и симфонијске композиције Римског-Корсакова богате су музичким пејзажима. Избор тонског плана за слике природе није нимало случајан.

Гледани у плавим тоновима, Ес-дур и Ес-дур, у операма „Прича о цару Салтану”, „Садко”, „Златни петао”, коришћени су за креирање слика мора и звезданог ноћног неба. Излазак сунца у истим операма написан је у А-дуру – кључ пролећа, розе.

У опери „Снежана” леденица се први пут појављује на сцени у „плавом” Е-дуру, а њена мајка Весна-Красна – у „пролећном, ружичастом” А-дуру. Манифестацију лирских осећања композитор преноси у „топлом” Де-дуру – то је и тоналитет сцене топљења Снежане, која је добила велики дар љубави.

Француски композитор импресиониста К. Дебиси није оставио прецизне изјаве о свом виђењу музике у боји. Али његови клавирски прелудији – „Тераса коју је посетила месечина”, у којој светлуцају звучни бљештави, „Девојка са ланеном косом”, написана суптилним тоновима акварела, сугеришу да је композитор имао јасне намере да комбинује звук, светлост и боју.

Ц. Дебиси „Девојка са ланеном косом”

Дебисијево симфонијско дело „Ноктурна” омогућава вам да јасно осетите овај јединствени „звук светле боје”. Први део, „Облаци“, приказује сребрно-сиве облаке који се полако крећу и бледе у даљини. Друго ноктурно „Прославе” приказује налет светлости у атмосфери, њен фантастичан плес. У трећем ноћурну магичне сирене љуљају се на морским таласима, светлуцајући у ноћном ваздуху, и певају своју очаравајућу песму.

К. Дебиси „Ноктурна”

Говорећи о музици и боји, немогуће је не додирнути рад бриљантног АН Скрјабина. На пример, јасно је осетио богату црвену боју Ф-дура, златну боју Д-дура и плаву свечану боју Ф-дур-а. Скрјабин није повезивао све тоналитете ни са једном бојом. Композитор је створио вештачки систем звук-боја (и даље круг квинти и спектар боја). Композиторове идеје о комбинацији музике, светлости и боје најсликовитије су оличене у симфонијској песми „Прометеј”.

Научници, музичари и уметници и данас се споре око могућности комбиновања боје и музике. Постоје студије да се периоди осцилација звучних и светлосних таласа не поклапају и да је „звук у боји“ само феномен перцепције. Али музичари имају дефиниције: . А ако се у стваралачкој свести композитора споје звук и боја, онда се рађају грандиозни „Прометеј” А. Скрјабина и величанствени звучни пејзажи И. Левитана и Н. Рериха. У Поленовој…