Анна Нетребко |

Анна Нетребко

Ана Нетребко је звезда нове генерације

Како Пепељуге постају оперске принцезе

Ана Нетребко: Могу рећи да имам карактер. У суштини, добро је. Ја сам љубазна и не завидна особа, никада нећу бити први који ће никога увредити, напротив, трудим се да се дружим са свима. Позоришне интриге ме никада нису баш дотакле, јер се трудим да не приметим лоше, да из сваке ситуације извучем добро. Врло често имам дивно расположење, могу се задовољити малим. Моји преци су Цигани. Понекад има толико енергије да не знам шта да радим са њом. Из интервјуа

На Западу, у свакој опери, од великог њујоршког Метрополитена и лондонског Ковент Гардена до неког малог позоришта у немачким провинцијама, пева доста наших сународника. Њихове судбине су различите. Не успевају сви да се пробију у елиту. Многима није суђено да дуго остану на врху. Недавно је једна од најпопуларнијих и најпрепознатљивијих (не мање од, на пример, руских гимнастичарки или тенисера) постала руска певачица, солиста Маријинског театра Ана Нетребко. После њених тријумфа у свим великим позориштима Европе и Америке и срећног ватреног крштења Моцарта на Салцбуршком фестивалу, који има репутацију краља међу једнакима, западни медији су пожурили да прогласе рођење нове генерације оперских дива. – звезда у фармеркама. Еротска привлачност новооткривеног оперског секс симбола само је долила уље на ватру. Штампа је одмах ухватила један занимљив тренутак у њеној биографији, када је у годинама на конзерваторијуму радила као чистачица у Маријинском театру - прича о Пепељуги, која је постала принцеза, и даље дотиче „дивљи Запад“ у било којој верзији. Различитим гласовима пуно пишу о томе да певачица „драматично мења законе опере, терајући дебеле даме у викиншким оклопима да забораве“, и предвиђају јој судбину великог Каласа, што, по нашем мишљењу , је у најмању руку ризично, а на светлу нема више различитих жена од Марије Калас и Ане Нетребко.

Оперски свет је читав универзум који је одувек живео по својим посебним законима и увек ће се разликовати од свакодневног живота. Споља гледано, некоме опера може изгледати као вечни празник и оличење лепог живота, а некоме – прашњава и неразумљива конвенција („зашто певати кад је лакше говорити?“). Време пролази, али спор није решен: љубитељи опере и даље служе својој хировитој музи, противници се не умарају да разоткривају њену лаж. Али у овом спору постоји и трећа страна – реалисти. Они тврде да је опера постала мања, претворена у бизнис, да модеран певач има глас на шестом месту и да о свему одлучује изглед, новац, везе, а за то би било лепо имати бар мало памети.

Како год било, наша хероина није само „лепота, спортиста, комсомолац“, како то каже јунак Владимира Етуша у комедији „Кавкаски затвореник“, већ поред свих њених одличних спољних података и цветања младости, она је и даље дивна, топла и отворена особа, сама природност и непосредност. Иза ње нису само њена лепота и свемоћ Валерија Гергијева, већ и њен сопствени таленат и рад. Ана Нетребко – а то је ипак главна ствар – особа са вокацијом, дивна певачица, чији је сребрни лирско-колоратурни сопран 2002. године добио ексклузивни уговор са чувеном фирмом Дојче грамофон. Деби албум је већ објављен, а Ана Нетребко је буквално постала „девојка за излог“. Снимање звука већ неко време игра одлучујућу улогу у каријери оперских уметника – не само да овековечи певачев глас у облику ЦД-а у различитим фазама живота, већ хронолошки сумира сва његова достигнућа на позоришној сцени, чини доступни целом човечанству у најудаљенијим местима где нема оперских позоришта. Уговори са дискографским гигантима аутоматски промовишу солисту у ранг међународне мега-звезде, чине га „лицем на насловној страни“ и ликом ток шоуа. Будимо искрени, без дискографског бизниса не би било оних Џесија Нормана, Анђеле Георгију и Роберта Алања, Дмитрија Хворостовског, Сесилије Бартоли, Андреа Бочелија и многих других певача, чија имена данас добро познајемо углавном захваљујући промоцији и огромним капиталима који у њих су улагале дискографске куће. Наравно, Анна Нетребко, девојка из Краснодара, имала је страшну срећу. Судбина ју је великодушно обдарила даровима вила. Али да би постала принцеза, Пепељуга је морала да се труди...

Сада се шепури на насловницама тако модерних и невезаних директно за музичке часописе као што су Вогуе, Елле, Ванити Фаир, В Магазине, Харперс & Куеен, Инкуире, сада је немачки Опернвелт проглашава певачицом године, а 1971. најобичнија породица Краснодар (мајка Лариса је била инжењер, отац Јура је био геолог) рођена је само девојчица Ања. Школске године, по сопственом признању, биле су страшно сиве и досадне. Окусила је прве успехе, бавећи се гимнастиком и певањем у дечијем ансамблу, међутим, на југу сви имају гласове и сви певају. А ако да би постала врхунски модел (узгред, Анина сестра, која живи удата у Данској), није имала довољно висине, онда је очигледно могла да рачуна на каријеру успешне гимнастичарке - титулу кандидата за мајстора спорт у акробатици и Чинови у атлетици говоре сами за себе. Вративши се у Краснодар, Ања је успела да победи на регионалном такмичењу лепоте и постане мис Кубана. А у својим фантазијама је сањала да буде хирург или... уметница. Али љубав према певању, тачније према оперети, победила ју је и одмах после школе са 16 година отишла је на север, у далеки Санкт Петербург, ушла у музичку школу и сањала о перју и карамболу. Али случајна посета Маријинском (тадашњем Кировском) театру збунила је све карте - заљубила се у оперу. Следи чувени петербуршки конзерваторијум Римски-Корсаков, познат по својој вокалној школи (имена неколико дипломаца довољна су да све буде јасно: Образцова, Богачева, Атлантов, Нестеренко, Бородин), али од четврте године... преостало време за наставу. „Нисам завршила конзерваторијум и нисам добила диплому, јер сам била превише заузета на професионалној сцени“, признаје Ана у једном од својих западних интервјуа. Међутим, одсуство дипломе бринуло је само њену мајку, у тим годинама Ања није имала ни слободног минута да размисли: бескрајна такмичења, концерти, наступи, пробе, учење нове музике, рад као статиста и чистачица у Маријинском театру . И хвала Богу што живот не тражи увек диплому.

Све се одједном преокренула победа на Глинкином такмичењу, одржаном 1993. године у Смоленску, отаџбини композитора, када је Ирина Архипова, генералисимус руског вокала, примила лауреаткињу Ану Нетребко у своју војску. У исто време, Москва је Ању први пут чула на концерту у Бољшој театру - дебитантка је била толико забринута да је једва савладала колоратуру Краљице ноћи, али част и похвала Архиповој, која је успела да уочи изузетан вокални потенцијал иза изгледа модела. Неколико месеци касније, Нетребко почиње да оправдава напредак и, пре свега, дебитује са Гергијевом у Маријинском театру – њена Сузана у Моцартовој Фигаровој фигури постаје отварање сезоне. Цео Петерсбург је трчао да гледа азурну нимфу, која је управо прешла Позоришни трг од конзерваторијума до позоришта, била је тако добра. Чак је и у скандалозној књизи памфлета Кирила Веселага „Фантом из опере Н-ска“ имала част да се појави међу главним ликовима као главна лепотица позоришта. Иако су строги скептици и зилоти гунђали: „Да, добра је, али какве везе има њен изглед, не би шкодило да научиш да певаш. Ушавши у позориште на самом врхунцу мариинске еуфорије, када је Гергијев тек почињао светску експанзију „најбоље руске оперске куће“, Нетребко (за част) овенчана тако раним ловорикама и ентузијазмом не стаје ни на минут. , али наставља да гризу тешки гранит вокалне науке. „Треба да наставимо да учимо“, каже она, „и да се припремамо на посебан начин за сваки део, савладамо начин певања француске, италијанске, немачке школе. Све је то скупо, али ја сам давно обновио свој мозак – ништа се не даје бесплатно. Прошавши школу храбрости у најтежим партијама у родној Кировској опери (како још пишу на Западу), њена вештина је расла и ојачала заједно са њом.

Ана Нетребко: Успех је произашао из чињенице да певам на Мариинском. Али у Америци је најлакше певати, воле скоро све. А у Италији је невероватно тешко. Напротив, не воле то. Када је Бергонци певао, викали су да желе Каруза, сада вичу свим тенорима: „Треба нам Бергонци! У Италији баш и не желим да певам. Из интервјуа

Пут ка висинама светске опере био је за нашу хероину, иако брз, али ипак доследан и ишао је у етапама. Најпре је била препозната захваљујући турнеји Маријинског театра на Западу и снимцима такозване „плаве“ (по боји зграде Маријинског театра) серије компаније Пхилипс, која је снимила све руске продукције позоришта. Управо је руски репертоар, почев од Људмиле у Глинкиној опери и Марфе у Царевој невести Римског-Корсакова, био укључен у прве Нетребкове самосталне уговоре са Опером Сан Франциска (иако под управом Гергијева). Управо је ово позориште од 1995. године постало други дом певача дуги низ година. У свакодневном смислу, у Америци је у почетку било тешко – није добро знала језик, плашила се свега страног, није волела храну, али се онда није навикла, већ се поново изградила. . Појавили су се пријатељи, а сада Ана јако воли чак и америчку храну, чак и Мекдоналдс, где ноћне гладне компаније ујутро иду да наруче хамбургере. Професионално, Америка је Нетребку дала све о чему је само могла да сања – добила је прилику да несметано пређе са руских делова, које ни сама не воли много, на Моцартове опере и италијански репертоар. У Сан Франциску је прво певала Адину у Доницетијевом „Љубавном напитку”, у Вашингтону – Ђилду у Вердијевом „Риголету” са Пласидом Домингом (уметничким директором позоришта). Тек након тога почела је да је позивана на италијанске забаве у Европи. Највишом летвицом сваке оперске каријере сматра се наступ у Метрополитен опери – тамо је дебитовала 2002. године од Наташе Ростове у „Рату и миру“ Прокофјева (Дмитриј Хворостовски је био њен Андреј), али је и после тога морала да пева аудиције како би позориштима доказала њено право на француску, италијанску, немачку музику. „Морала сам да прођем много тога пре него што сам се изједначила са европским певачима“, потврђује Ана, „дуго и упорно се нудио само руски репертоар. Да сам из Европе, ово се сигурно не би догодило. Ово није само опрез, то је љубомора, страх од пуштања на тржиште вокала.” Ипак, Ана Нетребко је у нови миленијум ушла као слободно конвертибилна звезда и постала саставни део међународног оперског тржишта. Данас имамо зрелијег певача него јуче. Озбиљнија је према професији и пажљивија – према гласу, што као одговор отвара све више нових могућности. Карактер ствара судбину.

Ана Нетребко: Моцартова музика је као моја десна нога, на којој ћу чврсто стајати током целе каријере. Из интервјуа

У Салцбургу није обичај да Руси певају Моцарта – верује се да не знају како. Пре Нетребка, само су Љубов Казарновскаја и мање позната Викторија Лукјанец успеле да затрепере тамо у Моцартовим операма. Али Нетребко је бљеснуо тако да је цео свет приметио – Салцбург је постао њен најлепши час и нека врста пролаза у рај. На фестивалу 2002. године заблистала је као Моцартовска примадона, изводећи своју имењакињу Дону Ану у Дон Ђованију у домовини соларног генија музике под диригентском палицом главног аутентичара наших дана Николауса Харнокура. Велико изненађење, јер се од певачице њене улоге, Зерлине, на пример, све могло очекивати, али не и туробне и величанствене Доне Ане, коју иначе певају импресивни драмски сопрани – међутим, у ултрамодерној продукцији, не без елементима екстремизма, хероина је одлучена сасвим другачије, изгледајући веома младо и крхко, а успут је демонстрирала елитни доњи веш компаније која је спонзорисала наступ. „Пре премијере сам се трудио да не размишљам где сам“, присећа се Нетребко, „иначе би било веома страшно. Харнонцоурт, који је свој гнев променио у милосрђе, дириговао је у Салцбургу после дуже паузе. Ања је испричала како је пет година безуспешно тражио Дону Ану, која би одговарала његовом новом плану: „Дошла сам код њега на аудицију болесна и отпевала две фразе. То је било довољно. Сви су ми се смејали, а нико осим Арнокура није веровао да могу да певам Дону Ану.

До данас, певачица (можда једини Рус) може да се похвали солидном колекцијом Моцартових хероина на главним светским сценама: поред Доне Ане, Краљице ноћи и Памине у Чаробној фрули, Сузане, Сервилије у Милости. Тита, Илије у „Идоменеју” и Церлине у „Дон Ђованију”. У италијанском крају освојила је врхове Белканта као што су тужна Белинијева Јулија и луда Луција у Доницетијевој опери, као и Розина у Севиљском берберу и Амина у Белинијевој Ла сонамбула. Разиграна Нанет у Вердијевом Фалстафу и ексцентрична Мусетте у Пучинијевом Ла Боему изгледају као својеврсни аутопортрет певачице. Од француских опера на свом репертоару, до сада има Микаелу у Кармен, Антонију у Причама о Хофману и Терезу у Берлиозовом Бенвенуту Челинију, али можете да замислите колико дивно може да постане Манон у Масенеу или Луиз у Шарпентијеовој истоименој опери. . Омиљени композитори за слушање су Вагнер, Бритен и Прокофјев, али она не би одбила да отпева Шенберга или Берга, на пример, његову Лулу. До сада је једина улога Нетребка око које се расправљало и са којом се није слагало јесте Виолетта у Вердијевој Травијати – неки сматрају да само тачно звучање нота није довољно да се простор харизматичне слике Даме са камелијама испуни животом. . Можда ће бити могуће сустићи у филму-опери, која намерава да сними Деутсцхе Грамопхоне уз њено учешће. Све има своје време.

Што се тиче дебитантског албума одабраних арија на Дојче грамофону, он превазилази сва очекивања, чак и међу злобницима. И биће их више, укључујући и међу колегама, што се певачичина каријера више уздиже, то боље пева. Наравно, масовна промоција усађује одређене предрасуде у срце љубитеља музике и он са извесном сумњом узима у руке оглашени компакт (кажу да добро не треба наметати), али са првим звуцима свежег и топлог глас, све сумње се повлаче. Наравно, далеко од Сатерленда, који је и раније царовао на овом репертоару, али када Нетребку недостаје технички перфекционизам у најтежим колоратурним деловима Белинија или Доницетија, у помоћ прискачу женственост и шарм, којих Сатерленд није имао. Сваком своје.

Ана Нетребко: Што даље живим, то мање желим да се вежем некаквим везама. Ово може проћи. До четрдесете године. Видећемо тамо. Једном месечно се виђам са дечком – нађемо се негде на турнеји. И у реду је. Нико никоме не смета. Волео бих да имам децу, али не сада. Сада сам толико заинтересован да живим сам да ће дете једноставно стати на пут. И прекини цео мој калеидоскоп. Из интервјуа

Приватни живот уметника је увек предмет повећаног интересовања гледаоца. Неке звезде крију свој лични живот, неке, напротив, детаљно оглашавају како би подигле рејтинг своје популарности. Ана Нетребко никада није крила тајне из свог приватног живота - само је живела, па вероватно никада није било скандала или трачева око њеног имена. Није удата, воли слободу, али има срчаног пријатеља – млађег од ње, такође оперског певача, Симона Албергинија, Моцартово-росинског басисту, познатог на оперској сцени, типичног Италијана по пореклу и изгледу. Ања га је упознала у Вашингтону, где су заједно певали у Ле ноззе ди Фигаро и Риголетто. Верује да има много среће са пријатељем – он апсолутно није љубоморан на успех у професији, љубоморан је само на друге мушкарце. Када се појаве заједно, сви дашћу: какав леп пар!

Ана Нетребко: Имам две вијуге у глави. Онај који је већи је „продавница“. Мислите ли да сам ја тако романтична, узвишена природа? Ништа овако. Романтика је одавно нестала. До седамнаесте године сам много читао, био је то период акумулације. А сада нема времена. Управо сам читао неке часописе. Из интервјуа

Она је велики епикурејац и хедониста, наша хероина. Он воли живот и уме да живи срећно. Обожава куповину, а кад нема пара, само седи код куће да се не би нервирала када прође поред излога. Њена мала необичност је одећа и додаци, све врсте цоол сандала и ташни. Генерално, стилска мала ствар. Чудно, али у исто време мрзи накит, ставља га само на сцену и само у облику бижутерије. Такође се бори са дугим летовима, голфом и пословним разговорима. Воли и да једе, један од најновијих гастрономских хобија је суши. Од алкохола више воли црно вино и шампањац (Веуве Цлицкуот). Ако режим дозволи, завирује у дискотеке и ноћне клубове: у једној таквој америчкој институцији у којој се скупљају тоалетни предмети славних, остављен јој је грудњак, о чему је весело причала свима у свету, а недавно је освојила мини-турнир у канкану у једном од Забавни клубови Ст. Данас сам сањао да идем са пријатељима на бразилски карневал у Њујорк, али је то спречило снимање другог диска са Клаудиом Абадом у Италији. Да би се опустила, укључује МТВ, међу њеним фаворитима су Џастин Тимберлејк, Роби Вилијамс и Кристина Агилера. Омиљени глумци су Бред Пит и Вивијен Ли, а омиљени филм је Дракула Брема Стокера. Шта мислите, оперске звезде нису људи?

Андреј Крипин, 2006 ([емаил протецтед])