Артикулација |
лат. артицулатио, од артицуло – раскомадати, артикулисати
Начин извођења низа звукова на инструменту или гласу; одређена спајањем или распарчавањем потоњег. Скала степена фузије и распарчавања се протеже од легатиссимо (максимална фузија звукова) до стаццатиссимо (максимална краткоћа звукова). Може се поделити на три зоне — фузију звукова (легато), њихову дисекцију (нон легато) и њихову сажетост (стакато), од којих свака укључује многе средње нијансе А. На гудалским инструментима А. дириговање гудалом, а на дувачким инструментима, регулисањем дисања, на клавијатурама – скидањем прста са тастера, у певању – разним методама употребе вокалног апарата. У нотном запису А. се означава речима (осим горе поменутих) тенуто, портато, марцато, спиццато, пиззицато, итд. или грапхиц. знаци – лиге, хоризонталне линије, тачке, вертикалне линије (у издањима ИИИ века), клинови (који означавају оштар стакато с почетка КСВИИИ века) и декомп. комбинације ових знакова (нпр.),
or
Раније је А. почео да означава (отприлике од почетка 17. века) у производњи. за гудалске инструменте (у виду лига преко 2 ноте, које треба свирати без промене гудала, спојено). У производњи за клавијатурне инструменте до ЈС Баха, А. је ретко био назначен. У оргуљској музици, немачки композитор и оргуљаш С. Шајд је био један од првих који је употребио ознаке артикулације у својој Новој таблатури. („Табулатура нова“, 1624) користио је лиге; ову иновацију је видео као „имитацију виолиниста”. Систем означавања Арабије развијен је крајем 18. века.
Функције А. су разноврсне и често уско повезане са ритмичким, динамичким, тембарским и неким другим музичким изразима. средства, као и са општим карактером муз. прод. Једна од важних функција А. је дистинктивна; неусклађен А. муз. конструкције доприноси њиховој рељефној диференцијацији. На пример, структура Бахове мелодије се често открива уз помоћ А.: ноте краћег трајања свирају се углађеније од нота дужег трајања, широки интервали су више сецирани од других потеза. Понекад се ове технике сумирају, као, на пример, у теми Баховог двогласног проналаска у Ф-дур (ур. Бусони):
Али разлика се може постићи и обрнутим средствима, као, на пример, у теми Бетовеновог ц-молл концерта:
Са увођењем увреда у фразирање (19. век), фразирање је почело да се меша са фразирањем, па су Х. Риман и други истраживачи указали на потребу за стриктном разликом између њих. Г. Келер је, покушавајући да пронађе такву дистинкцију, написао да се „логичка повезаност фразе одређује само фразирањем, а њена експресивност – артикулацијом“. Други истраживачи су тврдили да А. разјашњава најмање јединице муза. текста, док је фразирање по значењу сродно и обично затворени фрагменти мелодије. У ствари, А. је само једно од средстава помоћу којих се може извести фразирање. Сове. оргуљаш ИА Браудо је приметио да, супротно мишљењу једног броја истраживача: 1) фразирање и а. нису уједињени заједничком генеричком категоријом, па је погрешно дефинисати их тако што се непостојећи генерички концепт дели на два типа; 2) потрага за специфичном функцијом А. је незаконита, будући да је логична. а експресивне функције су веома разноврсне. Дакле, поента није у јединству функција, већ у јединству средстава, која се заснивају на односу дисконтинуираног и континуираног у музици. Све различите процесе који се одвијају у „животу“ једне ноте (тањивање, интонација, вибрација, бледење и престанак), Браудо је предложио да се назову музама. изговор у ширем смислу речи и низ појава повезаних са преласком са једне звучне ноте на другу, укључујући и престанак звука пре истека трајања ноте, – изговор у ужем смислу речи , или А. Према Брауду, изговор је општи генерички концепт, један од типова који је А.
Референце: Браудо И., Артикулација, Л., 1961.
ЛА Баренбојм
