Атонална музика |
АТОНАЛНА МУЗИКА (од грч. а – негативна честица и тонос – тон) – музика. дела писана ван логике модала и хармонија. везе које организују језик тонске музике (види Мод, Тоналитет). Главни принцип А. м. је потпуна једнакост свих тонова, одсуство било каквог модалног центра који их спаја и гравитација између тонова. Сам. не препознаје контраст сазвучја и дисонанце и потребу да се дисонанце разреше. Подразумева одбацивање функционалне хармоније, искључује могућност модулације.
Деп. атоналне епизоде налазе се већ у касном романтику. и импресионистичка музика. Међутим, тек почетком 20. века у стваралаштву А. Шенберга и његових ученика, одбацивање тонских основа музике добија фундаментални значај и настаје концепт атонализма или „атонализма”. Неки од најистакнутијих представника А. м., међу којима су А. Шенберг, А. Берг, А. Веберн, приговарали су термину „атонализам”, сматрајући да он нетачно изражава суштину овог метода композиције. Само ЈМ Хауер, који је самостално развио технику атоналног 12-тонског писања, независно од Шенберга, широко се користио у својој теорији. ради са термином „А. м.
Појава А. м. делимично припремила држава Европа. музика на прелазу из 20. века. Интензиван развој хроматике, појава акорда четврте структуре и др., довели су до слабљења модално-функционалних склоности. Тежња ка царству „тонске бестежинске“ везује се и за покушаје неких композитора да се приближе слободном изражавању истанчаних субјективних сензација, нејасних унутрашњих осећања. импулси.
Аутори А. м. суочио са тешким задатком проналажења принципа способних да замене структурни принцип који организује тонску музику. Почетни период развоја „слободног атонализма“ карактерише честа привлачност композитора за вок. жанрова, при чему сам текст служи као главни фактор обликовања. Међу првим композицијама доследног атоналног плана су 15 песама на стихове из Књиге висећих вртова С. Гхеоргхеа (1907-09) и Тхрее фп. свира оп. 11 (1909) А. Шенберг. Затим је уследила сопствена монодрама „Чекање”, опера „Срећна рука”, „Пет комада за оркестар” оп. 16, мелодрама Лунар Пиеррот, као и дела А. Берга и А. Веберна, у којима је даље развијен принцип атонализма. Развијајући теорију музичке музике, Шенберг је поставио захтев за искључењем сугласничких акорда и успостављањем дисонанце као најважнијег елемента музике. језик („еманципација дисонанце”). Упоредо са представницима нове бечке школе и независно од њих, методом атоналног писања у овој или оној мери користили су се поједини композитори Европе и Америке (Б. Барток, ЦЕ Ивес и други).
Естетски принципи А. м., посебно у првој фази, били су уско повезани са тврдњом експресионизма, који се одликује оштрином. значи и допуштајући нелогично. нарушавање уметности. размишљање. А. м., занемарујући функционални хармоник. везе и принципи разлагања дисонанце у консонанцију, одговарали захтевима експресионистичке уметности.
Даљи развој А. м. повезана је са покушајима њених присталица да стану на крај субјективној произвољности у стваралаштву, карактеристичној за „слободни атонализам”. У почетку. 20. век заједно са Шенбергом, композитори ЈМ Хауер (Беч), Н. Обухов (Париз), Е. Голишев (Берлин) и други развили су системе композиције, који су, према њиховим ауторима, требало да буду уведени у а. неке конструктивне принципе и ставили тачку на звучну анархију атонализма. Међутим, од ових покушаја, само је „метода композиције са 12 тонова у корелацији само међусобно“, коју је 1922. објавио Шенберг, под називом додекафонија, постала распрострањена у многим земљама. земље. Принципи А. м. леже у основи разних израза. средства тзв. музичка авангарда. Истовремено, ова начела одлучно одбацују многи од истакнутих композитора 20. века који се придржавају тонске музике. размишљање (А. Хонегер, П. Хиндемит, СС Прокофјев и други). Признавање или непризнавање легитимности атонализма један је од темеља. неслагања у савременом музичком стваралаштву.
Референце: Друскин М., Путеви развоја савремене стране музике, у зборнику: Питања модерне музике, Л., 1963, стр. 174-78; Шнеерсон Г., О музици живој и мртвој, М., 1960, М., 1964, гл. „Шенберг и његова школа“; Мазел Л., О путевима развоја језика модерне музике, ИИИ. Додекафонија, „СМ”, 1965, бр. 8; Берг А., Шта је атоналитие Радио говор који је одржао А. Берг на Бечком Рундфунк-у, 23. априла 1930. у Слонимски Н., Музика од 1900. године, НИ, 1938. (види додатак); Сцхоенберг, А., Стил и идеја, НИ, 1950; Рети Р., Тоналитет, атоналитет, пантоналност, Л., 1958, 1960 (руски превод – Тоналитет у модерној музици, Л., 1968); Перле Г., Серијска композиција и атоналитет, Берк.-Лос Анг., 1962, 1963; Остин В., Музика у 20. веку…, Њујорк, 1966.
ГМ Сцхнеерсон
