Загир Гарипович Исмагилов (Загир Исмагилов) |

Загир Исмагилов

Башкирски совјетски композитор, учитељ, музичка и јавна личност. Народни уметник СССР-а (1982). Државна награда РСФСР имена МИ Глинки (1973) – за оперу „Волни Агидели” (1972) и хорски циклус „Слово матери” (1972). Државна академија уметности Уфа носи име Загира Исмагилова.

Загир Гарипович Исмагилов рођен је 8. јануара 1917. године у селу Верхне-Серменево у близини града Белорецка. Детињство будућег композитора протекло је у блиском контакту са природом, у атмосфери народне музике. То му је дало велику понуду музичких и животних утисака и потом у великој мери одредило његов музички укус и оригиналност његовог стваралачког стила.

Музика је заживела рано 3. Исмагилова. Као дечак, стекао је славу као вешт свирач кураја (Кураи је лула од трске, башкирски народни музички инструмент.) и певач импровизације. Три године (од 1934. до 1937.) Исмагилов је радио као кураист у Башкирском државном драмском позоришту, а затим је послат у Москву да добије музичко образовање.

Руководиоци композиције су му били В. Бели (Башкирски национални студио на Московском конзерваторијуму, 1937-1941) и В. Фере (одсек за композицију Московског конзерваторијума, 1946-1951).

Стваралачка интересовања Исмагилова су разноврсна: снимио је и обрадио многе народне песме за соло и хорско извођење; написао је и масовне поп и комичне песме, романсе, хорове, кантату „О Лењину“, увертиру на две башкирске теме и друге композиције.

Опера Салават Јулаев написана је у сарадњи са башкирским драматургом Бајазитом Бикбајем. Радња опере одвија се 1773-1774, када су се мултинационалне области Волга и Урал, под вођством Емељана Пугачова, подигле у борбу за своја права.

У центру дела је историјска слика башкирског батира Салавата Јулаева.

У општем распореду, композицији и драматургији дела уочава се следеће примере руских класика и особена употреба извора башкирских народних песама. У вокалним деловима напевске и рецитаторске методе излагања обједињује пентатонска модална основа, што одговара и избору хармонских средстава. Уз употребу правих народних песама (башкирске – „Салават“, „Урал“, „Гилмијаза“, „Ждралова песма“ итд. и руских – „Не буни, мајко, зелени храст“, ​​„Слава“) , Исмагилов ствара срчане мелодијске слике, по духу и стилу блиске народној уметности.

Светлина песничких интонација комбинује се у музици опере са техникама развијеног инструменталног писања, увођење контрапункта – са најједноставнијим темама народног магацина.

У опери се широко користе опсежни оперски облици – арије, ансамбли, хорске сцене, оркестарске епизоде. Позната гротескност, подвучена хладноћа декламаторских вокалних делова и њихово хармонично обликовање, оштра графичка текстура текстурне шаре, оштре и оштре комбинације боја, наглашена угаоност ритмова – то су технике којима се портрети стварају. царског штићеника – извучени су оренбуршки гувернер Рајнсдорф и његови послушници, међу којима је психолошки најизразитији издајник и издајнички чиновник Букхаир. Слика Емељана Пугачова је најмање оригинална оцртана у опери, она је декоративна и статична, упркос успешном развоју Пугачовљевог лајтмотива у оним сценама у којима се за њега везују осећања и доживљаји других ликова.

В. Панкратова, Л. Пољакова