Андреа Грубер |

Андреа Грубер

Звезда Андреа Грубер запалила се не данас. Али на последњем фестивалу у Арени ди Верона заблистао је посебним сјајем. Амерички сопран је имао посебан, лични успех код јавности у тешкој улози Абигејл у Вердијевом Набуку. Критичари су тврдили да се после Гене Димитрова у овој опери није појавио сопран сличне јачине, техничке опремљености и експресивности. Новинар Ђани Вилани разговара са Андреом Грубером.

Ви сте Американац, али ваше презиме говори о немачком пореклу...

Мој отац је Аустријанац. 1939. напустио је Аустрију и побегао у Сједињене Државе. Студирао сам на Менхетн школи у свом родном граду Њујорку. Са 24 године дебитовала је у Сили судбине у Шкотској опери*, отпевала је једанаест представа. Мој други сусрет са сценом био је код куће, у Метрополитен опери, где сам певала Елизабету у Дон Карлосу. Ове две опере, плус Ун балло ин масцхера, у којем ми је партнер био Лучано Павароти, „катапултирале” су ме на сцене најпрестижнијих светских позоришта: Беч, Лондон, Берлин, Минхен, Барселона. У Мету сам певао и у Вагнеровој „Деатх оф тхе Годс“, коју је снимио Дојче Грамофон. Немачки репертоар је играо важну улогу у мом одрастању. Певао сам у Лохенгрину, Танхојзеру, Валкири. Недавно је на мој репертоар ушла и улога Хризотемиде у Електри Рихарда Штрауса.

А када сте почели да певате у Набуку?

1999. у Опери Сан Франциска. Данас могу са потпуном искреношћу да кажем да моја каријера почиње. Моја техника је јака и не осећам се непријатно ни у једној улози. Раније сам био премлад и неискусан, посебно у Вердијевом репертоару, који сада почињем да волим. Много дугујем Рут Фалкон, мојој учитељици већ дванаест година. Она је невероватна жена, са великом вером у уметност и веома искусна. Дошла је у Верону да ме саслуша.

Како приступити тако тешкој улози као што је Абигејл?

Не желим да звучим арогантно, али ово ми је лака улога. Таква изјава може изгледати чудно. Не говорим ово да бих се сматрао великим певачем. Само моја техника је савршена за ову улогу. Често сам певао у „Аиди”, „Сили судбине”, „Труваторе”, „Маскарадном балу”, али ове опере нису тако једноставне. Више не наступам у Дон Карлосу или у Симоне Боканегреу. Ове улоге су ми превише лирске. Понекад им се обраћам јер желим да вежбам или само да се забавим. Ускоро ћу певати свој први „Турандот” у Јапану. Онда ћу имати деби у Рустикл Хоноур, Вестерн Гирл и Мацбетх.

Које вас друге опере привлаче?

Јако волим италијанске опере: сматрам их савршеним, укључујући и оне веристичке. Када имате јаку технику, певање није опасно; али никада не треба прибећи вику. Због тога је веома важно имати „главу“ и треба размишљати о следећој улози. Певање је такође ментални феномен. Можда ћу за десет година моћи да певам све три Вагнерове Брунхилде и Изолде.

Са позоришне тачке гледишта, улога Абигејл такође није шала...

Ово је веома свестран лик, занимљивији него што се обично верује. Ово је још увек незрела, инфантилна жена која следи своје хирове и не налази права осећања ни у Исмаилу ни у Набуку: први јој „одузима“ Фенена, а други открива да јој он није отац. Не преостаје јој ништа друго него да све снаге своје душе окрене ка освајању власти. Увек сам мислио да би ова улога била истинитија ако би се приказала са више једноставности и хуманије.

Шта вам нуди следећи фестивал у Арени ди Верона?

Можда „Турандот” и опет „Набуко”. Хајде да видимо. Овај огроман простор тера вас да размислите о историји Арене, о свему што се овде дешавало од антике до данас. Ово је заиста међународно музичко позориште. Овде сам срео колеге које нисам срео много година: са ове тачке гледишта, Верона је чак интернационалнија од Њујорка, града у коме живим.

Интервју са Андреом Грубером објављен у новинама Л'Арена. Превод са италијанског Ирина Сорокина.

Напомена: * Певачица је рођена 1965. Деби у Шкотској опери, који помиње у једном интервјуу, догодио се 1990. 1993. године први пут је наступила у Бечкој опери као Аида, а у истој сезони певала је и Аиду. у Берлинској Државној опери. На сцени Ковент Гардена, њен деби се десио 1996. године, све у истој Аиди.

РЕФЕРЕНЦЕ:

Рођен и одрастао на Уппер Вест Сидеу, Андреа је био син универзитетских професора, наставника историје и похађао је престижну приватну школу. Андреа се показала као талентована (иако неорганизована) флаутисткиња, па је са 16 година почела да пева и убрзо примљена у музичку школу Менхетн, а након дипломирања ушла је у престижни програм стажирања у Мету. Њен огроман, леп глас, лакоћа са којом је успевала у високим нотама, глумачки темперамент – све је то примећено, а певачици је понуђена прва улога. Најпре мали, у Вагнеровом Прстену Нибелунгена, а затим, 1990. године, главни, у Вердијевом Ун балло ин масцхера. Њен партнер је био Лучано Павароти.

Али све се то догодило у позадини озбиљне зависности од дрога. Њен глас је био ослабљен лековима, пренапрезала је лигаменте, који су се упалили и отекли. Онда се десио онај судбоносни наступ у Аиди, када једноставно није могла да погоди праву ноту. Генерални директор Метрополитен опере Џозеф Волпе више не жели њено присуство у позоришту.

Андреа је добила одвојене улоге у Европи. У Америци је само Опера из Сијетла наставила да верује у њу – за неколико година је тамо отпевала три улоге. Године 1996. у Бечу је завршила у болници – било је потребно хитно уклонити крвни угрушак на нози. Уследила је клиника за рехабилитацију у Минесоти, где је зависност од дроге почела да се ослобађа.

Али са опоравком је дошло и до повећања телесне тежине. И иако је певала ништа лошије него раније, она – већ због превелике тежине – није позвана у Бечку оперу и удаљена је са наступа на Салцбуршком фестивалу. Она то не може заборавити. Али 1999. године, када је певала у Сан Франциску, чуо ју је управник Метрополитен опере, човек са дивним презименом Пријатељ („Пријатељ“), који ју је познавао и пре него што је отпуштена из Мета. Позвао ју је да пева у Набуку 2001. године.

Исте 2001. године певачица се одлучила за премосницу стомака, операцију коју сада ради све више гојазних људи.

Сада 140 фунти мршавија и без дроге, она поново хода ходницима Мета, где има ангажмане до најмање 2008. године.