Василиј Поликарпович Титов |

Василиј Титов

Музика... божанске речи краси еуфонијом хармоније, радује срце, доноси радост у души светим певањем. Трактат Јоаникија Корењева „Музика“, 1671

Прекретница у домаћој уметности 1678. века, која је означила наступ Новог доба, утицала је и на музику: у другој половини века у Русији су постала позната имена композитора – мајстора партеса. Управо је партес стил – разнобојно, отворено емотивно вишегласно хорско певање – отворио простор за формирање ауторске индивидуалности. Међу именима композитора које нам је историја донела из 1686. века. заједно са Николајем Дилецким, Василиј Титов се одликује скалом талента и плодности. Титовљево име се први пут помиње 1687. године при попису владарских хориста. Судећи по архивским подацима, певачица је убрзо заузела водећу позицију у хору – очигледно, захваљујући не само вокалном, већ и композиторском таленту. У КСНУМКС-у или КСНУМКС-у Титов је компоновао музику за песнички псалтир Симеона Полоцког. Копију овог рукописа са посветом композитор је поклонио владарки, принцези Софији:

… Новообјављени Псалтир Написан у славу Божију: Новоподлегли нотама, Премудрој кнегињи давши јој, Од Василија ђакона појца, Титов, њихов свесмирени слуга…

До 1698. Титов је наставио да служи као певачки чиновник, затим је био инспектор у Московској градској кући и, вероватно, био је задужен за школу певања. Ово нам омогућава да претпоставимо документ из 1704. године, који гласи: „Они пљачкају певаче који су одведени из Титова, наређују музичарима да предају на габоима и другим инструментима, наравно, са марљивошћу, и наређују их некоме да их надгледа. њих непрестано“. Очигледно је реч о школовању малолетних певача. Рукопис на прелазу из КСВИИ-КСВИИИ века. такође назива Титова „краљевским мајстором на Спаситељу у Новој“ (тј. у једној од катедрала московског Кремља) „чиновником на врху“. Нема документарних информација о даљој судбини музичара. Познато је само да је Титов написао свечани хорски концерт у част полтавске победе над Швеђанима (1709). Неки истраживачи, следећи историчара музике Н. Финдајзена, приписују датум Титовове смрти по свој прилици 1715. године.

Титов обимни рад обухвата различите жанрове партес певања. Ослањајући се на искуство старије генерације мајстора партеса – Дилецког, Давидовича, С. Пекалицког – Титов својим хорским партитурама даје барокни сјај и сочност. Његова музика добија широку афирмацију. О томе се може судити по бројним списковима Титовљевих дела, сачуваним у многим рукописним оставима.

Композитор је створио више од 200 великих дела, укључујући монументалне циклусе као што су службе (литургије), Догматика, Богородичина недеља, као и бројне парте концерте (око 100). Тешко је утврдити тачан број Титовљевих композиција, јер у музичким рукописима 12-16. често се не наводи име аутора. Музичар је користио различите извођачке ансамбле: од скромног троделног ансамбла кантовског типа у „Поетском псалтиру“ до полифоног хора, укључујући 24, КСНУМКС и чак КСНУМКС гласове. Као искусан певач, Титов је дубоко схватио тајне изражајног, богатог нијансама хорског звука. Иако у његовим делима нису укључени никакви инструменти, вешто коришћење могућности хора ствара сочну, вишетонску звучну палету. Бриљантност хорског писања посебно је карактеристична за партес концерте, у којима се моћни узвици хора такмиче са провидним ансамблима разних гласова, ефектно се пореде различити типови полифоније и јављају се контрасти модуса и величина. Користећи текстове религиозне природе, композитор је успео да превазиђе њихова ограничења и створи искрену и пунокрвну музику, упућену човеку. Пример за то је концерт „Ртси Ус Нов“, који у алегоријској форми велича победу руског наоружања у бици код Полтаве. Прожет осећајем блиставог славља, маестрално преносећи расположење масовног ликовања, овај концерт је ухватио директан одговор композитора на најзначајнији догађај свог времена. Жива емотивност и топла искреност Титовљеве музике задржавају снагу утицаја на слушаоца и данас.

Н. Заболотнаиа