Алексеј Николајевич Титов |
Алексеј Титов
Николај Сергејевич ТИТОВИ (? — 1776) Алексеј Николајевич (23. јул 1769, Санкт Петербург – 20 КСИ 1827, ибид.) Сергеј Николајевич (1770 – 5. В 1825) Николај Алексејевич (10. В 1800, КСИИ и Петерсбург – 22) ) Михаил Алексејевич (1875 ИКС 17, Санкт Петербург – 1804 КСИИ 15, Павловск) Николај Сергејевич (1853 — 1798, Москва)
Породица руских музичара Титових оставила је запажен траг у историји руске културе епохе „просвећеног дилетантизма“. Њихова музичка делатност развијала се током дужег периода, обухватајући другу половину ВИ и прву половину 6. века. 1766 чланова ове племићке породице били су истакнути музичари аматери, како се тада говорило, „аматери“. Представници племените интелигенције, они су своје слободно време посветили ликовној уметности, без посебног, систематског музичког образовања. Као што је било уобичајено у аристократском кругу, сви су били у војној служби и имали су високе чинове, од гардијских официра до генерал-мајора. Родоначелник ове музичке династије, пуковник, државни саветник НС Титов, био је познати песник, драматург и композитор Катарининог времена. Један од најобразованијих људи свог времена, био је страствени заљубљеник у позориште и 1769. године отворио је позоришну дружину у Москви, чији је предузетник био до 1767. године, када је његово потомство прешло у руке страних предузетника Белмонтија и Чинтија, НС Титов је компоновао неколико једночинки комедија, укључујући „Преварени чувар“ (објављено 1795. у Москви) и „Шта ће бити, неће се избећи, или сујетна предострожност“ (објављено у КСНУМКС-у у Санкт Петербургу). Познато је да је, поред текста, написао и музику за национални руски наступ под називом „Нова година, или Сусрет Васиљевске вечери“ (објављено у КСНУМКС-у у Москви). То сугерише да је компоновао музику и за друге представе.
Синови НС Титова - Алексеј и Сергеј - били су истакнути музичари касног КСНУМКС - почетка КСНУМКС века, а њихова деца - Николај Алексејевич, Михаил Алексејевич и Николај Сергејевич - популарни композитори аматери Пушкиновог времена. Музичка делатност старијих Титова била је повезана са позориштем. Креативна биографија АН Титова била је прилично богата, иако релативно кратка. Човек близак царском двору, генерал-мајор, страствени љубитељ уметности, композитор и виолиниста, био је власник музичког салона, који је постао један од највећих центара уметничког живота Санкт Петербурга. Домаћим концертима, које су често изводили камерни ансамбли, присуствовала су и сама браћа Титов – Алексеј Николајевич је одлично свирао виолину, а Сергеј Николајевич виолу и виолончело – и бројни домаћи и страни уметници. Сам власник салона, према речима његовог сина Николаја Алексејевича, „био је ретке љубазности, мајстор живота и лечења; образован, интелигентан, увек је био весео и изузетно љубазан у друштву, имао је дара речитости и чак је писао проповеди.
АН Титов је ушао у историју као плодан позоришни композитор, аутор више од 20 музичко-сценских дела различитих жанрова. Међу њима је 10 опера различитог садржаја: комичних, херојских, лирско-сентименталних, историјских и свакодневних, па чак и родољубива опера „Из руске историје“ („Храброст Кијевца, или То су Руси“, постављена 1817. године у Санкт Петербург). Посебно су биле популарне свакодневне комичне опере по текстовима А. Иа. Књазнина „Јам, или поштанска станица” (1805), „Скупови, или последице јаме” (1808) и „Дјевојка, или Филаткинова свадба” (1809), које чине својеврсну трилогију (све су испоручене у Санкт Петербург). АН Титов је такође компоновао музику за балете, мелодраме и драмске представе. Његов музички језик је углавном одржан у традицијама европског класицизма, иако у свакодневним комичним операма постоји опипљива веза са мелодијом руске свакодневне песме-романце.
СН Титов је био годину дана млађи од брата, а његов стваралачки пут се показао још краћим – умро је у 55. години. Завршивши војну каријеру у чину генерал-потпуковника, 1811. године одлази у пензију и ступа у државну службу. . Редовни учесник музичких сусрета у кући свог брата – а био је талентован виолончелиста, добро познавао клавир и виолу – Сергеј Николајевич је, као и његов брат, компоновао позоришну музику. Међу његовим делима издвајају се представе које приказују живу руску модерност, што је била необична и прогресивна појава за то време. Реч је о балету „Нови Вертер” (И. Валберх у поставци 1799. у Санкт Петербургу), чији су јунаци били становници Москве тог доба, који су наступали на сцени у одговарајућим модерним костимима, и „народни водвиљ” по мотивима драма А. Шаховског „Сељаци, или састанак незваних“ (постављена 1814. у Санкт Петербургу), која говори о борби партизана против Наполеонове инвазије. Музика балета одговара његовом сентименталном заплету, који говори о осећањима обичних људи. Водевиљска опера Сељаци, или Сусрет незваних, попут жанра дивертисмана уобичајеног у то време, изграђена је на употреби народних песама и романси. Синови АН Титова – Николај и Михаил, – као и син СН Титова – Николај – ушли су у историју руске музичке културе као „пионири” руске романсе (Б. Асафјев). Њихов рад је био потпуно повезан са свакодневним музицирањем у салонима племићке интелигенције и аристократије 1820-40-их.
Највећа слава припала је НА Титову, једном од најпопуларнијих композитора Пушкинове ере. Цео живот је живео у Петерсбургу. Осам година је био распоређен у кадетски корпус, затим је одгајан у неколико приватних интерната. Почео је да учи да свира клавир са 11-12 година, под вођством наставника немачког. Од 17. године, скоро пола века, био је у војној служби, пензионисан у чину генерал-потпуковника 1867. Почео је да компонује са 19 година: управо у то време, по сопственом признању, „Први пут је његово срце проговорило и излило се из дубине душе „његова прва романса. У недостатку потребне теоријске обуке, композитор почетник је био приморан да „постепено до свега дође сам“, фокусирајући се на француске романсе Ф. Боилдиеуа, Цх. Лафон и други њему познати. , затим је неко време узимао часове од италијанског учитеља певања Замбонија и од контрапунталисте Солива. Међутим, ове студије су биле кратког даха, и генерално, КА Титов је остао самоуки композитор, типичан представник руског „просвећеног дилетантизма“.
Године 1820. објављена је романса „Самитни бор“, која је била прво објављено дело НА Титова и донела му је широку славу. Популарност ове романсе потврђује њено помињање у причи „Татјана Борисовна и њен нећак” из „Биљешки ловца” И. Тургењева: чврсто укорењена у барском имању и салонско-аристократском животу, Титовова романса живи, као што били, самосталан живот у овој средини, која је већ заборавила име свог аутора, па чак и погрешно приписала А. Варламову.
У 20-им годинама. Почели су да се објављују различити Титовови салонски плесови – кадрили, полке, корачнице, валцери за клавир. Међу њима има дела камерне, интимне природе, која постепено губе примењени значај и претварају се у уметничку минијатуру, па чак и у програмско дело. Такви су, на пример, „француски” кадрил „Греси младости” (1824) и „Роман у 12 валцера” под називом „Кад сам био млад” (1829), који приказује сентименталну причу о одбаченој љубави. Најбољи клавирски комади Н.А. Титова одликују се једноставношћу, искреношћу, искреношћу, мелодијом, стилски блиски руској свакодневној романси.
У 30-им годинама. композитор је упознао М. Глинку и А. Даргомижског, који су се топло заинтересовали за његово дело и, према речима самог Титова, називали су га „дедом руске романсе“. Пријатељски односи повезивали су га са композиторима И. Ласковским и А. Варламовим, који су посветили своју романсу „Младост је славујем долетела Титову“. У 60-им годинама. Николај Алексејевич је често посећивао Даргомижског, који му је не само давао креативне савете, већ је и транскрибовао његове романсе „Опрости ми за дугу раздвојеност“ и „Цвет“ у два гласа. НА Титов је живео 75 година, ухвативши другу половину 1820. века. – доба процвата руске музичке класике. Међутим, његов рад је у потпуности повезан са уметничком атмосфером салона племените интелигенције 40-их. Компонујући романсе, најчешће се обраћао песмама песника аматера, дилетаната попут њега. Истовремено, композитор није прошао поред поезије својих великих савременика – А. Пушкина („Морфеју”, „Птица”) и М. Љермонтова („Планински врхови”). Романсе Н.А. Титова су углавном сентименталне и осетљиве, али међу њима има и романтичних слика и расположења. Занимљива је интерпретација теме усамљености, чији се распон протеже од традиционалног болног одвајања од вољене до романтичне носталгије („Ветка“, „Руски снег у Паризу“) и усамљености романтично настројене особе међу људима („ Бор”, „Немојте се изненадити, пријатељи”). Титовљеве вокалне композиције одликују мелодична мелодичност, искрена топлина, суптилан осећај поетске интонације. У њима, у свом изворном, још наивном и по много чему несавршеном облику, клице најважнијих квалитета руске вокалне лирике, карактеристични мелодијски обрти, понекад антиципирајући интонације Глинкиних романси, типичне врсте пратње, жеља да се одрази расположење. романсе у клавирској партији, формирају се.
Перу НА Титов поседује више од 60 романси на руски и француски текст, више од 30 плесних комада за клавир, као и игре за оркестар (2 валцера, кадрил). Познато је да је компоновао и песме: неке од њих биле су у основи његових романса („Ах, реците ми, добри људи“, „Љуснило“, „Утишај срце“ итд.), друге су сачуване у руком писаној свесци. , од њега у шали назвао „Моја инспирација и глупост. Посвета „Мојим синовима“, која отвара ову свеску, извлачи креативни кредо композитора аматера, који је у свом раду пронашао радост и опуштање:
Ко није радио глупости на овом свету? Други је писао поезију, други је звецкао лиром. Бог ми је послао поезију и музику у наслеђе, Љубећи их својом душом, писао сам како сам могао. И зато молим за опроштај Када ти се представи – тренуци инспирације.
Млађи брат НА Титова, Михаил Алексејевич, следећи породичну традицију, служио је као официр у Преображенском пуку. Од 1830. године, након пензионисања, живео је у Павловску, где је умро у 49. години. Постоје докази да је композицију учио код теоретичара Ђулијанија. Михаил Алексејевич је познат као аутор сентименталних романси на руске и француске текстове, са елегантном клавирском партијом и помало отрцаном и осетљивом мелодијом, која се често приближава стилу окрутне романсе („Ох, ако си тако волео“, „Зашто да ли је љупки сан нестао”, „Очекивање”- о чланку непознатих аутора). Племенита софистицираност издваја најбоље од његових салонских плесних комада за клавир, прожете меланхоличним расположењима раног романтизма. Пластичност мелодије, блиска руској свакодневној романси, префињеност, грациозност текстуре дају им особен шарм префињене уметности аристократских салона.
Рођак НА и МА Титова, НС Титов, живео је само 45 година – умро је од конзумације грла. По обичајима ове породице, био је у војној служби – био је гардијски драгун Семеновског пука. Као и његови рођаци, био је композитор аматер и компоновао је романсе. Уз многе сличности, његов љубавни рад има и своје индивидуалне карактеристике. За разлику од НА Титова, са својом искреном срдачношћу и једноставношћу, Николај Сергејевич има више салонски, племенито-контемплативни тон изражавања. Истовремено, снажно је гравитирао романтичним темама и сликама. Мање га је привлачила аматерска поезија, а више је волео песме В. Жуковског. Е. Баратинског, а пре свега – А. Пушкина. У настојању да тачније одрази садржај и ритмичке особине поетског текста, непрестано је експериментисао на пољу ритамске интонације, форме, у употреби савременијих, романтичнијих средстава музичког изражавања. Његове романсе карактерише тежња за континуираним развојем, поређење истоимених модуса и терцијанске корелације тоналитета. Занимљива је, упркос несавршености инкарнације, идеја о романси „у три дела“ код св. Баратинског „Раздвајање – чекање – повратак”, који је покушај да се створи троделна композиција кроз развој заснована на променама психолошких стања лирског јунака. Међу најбољим делима Н. С. Титова су Пушкинове романсе „Олуја”, „Певач”, „Серенада”, „Фонтана Бахчисарајске палате”, у којима постоји одступање од традиционалне осетљивости ка стварању експресивне лирике. контемплативна слика.
Дела браће ХА, МА и НС Титова су типични и истовремено најупечатљивији примери аматерског стваралаштва руских композитора аматера Пушкинове ере. У њиховим романсама развијали су се карактеристични жанрови и методе музичке експресивности руске вокалне лирике, ау плесним минијатурама, суптилном поезијом и жељом за индивидуализацијом слика, оцртаван је пут од свакодневних представа примењеног значаја до настанка и развоја програмских. жанрови руске клавирске музике.
Т. Корзхениантс
