Савладавамо три врсте мола

У музичкој пракси користи се велики број различитих музичких модуса. Од њих, два начина су најчешћа и скоро универзална: главни и мол. Дакле, и дур и мол долазе у три типа: природни, хармонски и мелодијски. Само се не плашите овога, све је једноставно: разлика је само у детаљима (1-2 звука), остали су исти. Данас у видном пољу имамо три врсте мола.

3 врсте мола: први је природан

Природни минор – ово је једноставна скала без икаквих насумичних знакова, у облику у коме је. Узимају се у обзир само кључни карактери. Скала ове скале је иста када се крећете и горе и доле. Ништа екстра. Звук је једноставан, мало строг, тужан.

Ево, на пример, шта представља природна скала:

3 врсте мола: други је хармоничан

Хармониц мол – у њему при кретању и горе и доле повећава на седми ниво (ВИИ#). Не диже се изненада, већ да би своју гравитацију изоштрила до прве фазе (односно тоника).

Погледајмо хармонску скалу:

Као резултат тога, седми (уводни) корак заправо добро и природно прелази у тоник, али између шестог и седмог корака (ВИ и ВИИ#) формира се „рупа” – интервал повећане секунде (с2).

Међутим, ово има своју драж: захваљујући овој повећаној секунди хармонски мол звучи нешто као арапски (источни) стил – веома леп, елегантан и веома карактеристичан (односно, хармонски мол се лако препознаје на уху).

3 врсте мола: трећи – мелодијски

Мелодични мол је малолетна у којој Када се гама помера нагоре, два корака се повећавају одједном – шести и седми (ВИ# и ВИИ#), зато током обрнутог (надоле) кретања, ова повећања се поништавају, а прави се природни мол свира (или пева).

Ево примера мелодијског облика истог:

Зашто је било потребно повећати ова два нивоа? Већ смо се позабавили седмим – она жели да буде ближе тонику. Али шеста се подиже да би се затворила „рупа“ (ув2) која је настала у хармонијском молу.

Зашто је ово толико важно? Да, зато што је мол МЕЛОДИЧАН, а према стриктним правилима, померања на повећане интервале у МЕЛОДИЈА су забрањена.

Шта даје повећање нивоа ВИ и ВИИ? С једне стране је усмеренији покрет ка тонику, са друге стране, овај покрет је ублажен.

Зашто онда поништавати ова повећања (измена) када се крећете наниже? Овде је све врло једноставно: ако свирамо скалу од врха до дна, онда када се вратимо на повишени седми степен поново ћемо пожелети да се вратимо тонику, упркос чињеници да то више није потребно (ми, пошто смо превазишли напетост, већ су освојили овај врх (тоник) и спустили се, где се можете опустити). И још нешто: само не треба заборавити да смо малолетници, а ове две девојке (повишени шести и седми степен) некако додају забаву. Ова веселост је можда таман први пут, али други пут је превише.

Звук мелодичног мола потпуно оправдава своје име: заиста Звучи некако посебно МЕЛОДИЧНО, меко, лирско и топло. Овај начин се често налази у романсама и песмама (на пример, о природи или у успаванкама).

Понављање је мајка учења

О, колико сам овде писао о мелодичном молу. Одаћу вам тајну да ћете најчешће морати да се носите са хармонијским молом, па не заборавите на „Господарицу седмог степена” – понекад треба да се „појача”.

Да поновимо још једном шта три врсте минора је у музици. Малолетник је природни (једноставно, без звона и звиждаљки), хармониц (са повећаним седмим нивоом – ВИИ#) и мелодичан (у којој при кретању нагоре треба подићи шести и седми степен – ВИ# и ВИИ#, а при кретању наниже само свирати природни мол). Ево цртежа који ће вам помоћи:

ОБАВЕЗНО ПОГЛЕДАЈТЕ ОВАЈ ВИДЕО!

Сада знате правила, сада вам предлажем да погледате једноставно прекрасан видео на ту тему. Након што погледате ову кратку видео лекцију, једном заувек ћете научити да разликујете једну врсту малолетника од друге (укључујући и по слуху). Видео од вас тражи да научите песму (на украјинском) – веома је занимљиво.

Три врсте мола – други примери

Шта је све ово што имамо? Шта? Има ли других тонова? Наравно да имам. Погледајмо сада примере природног, хармонског и мелодијског мола у неколико других тонала.

– три типа: у овом примеру промене у корацима су истакнуте бојом (у складу са правилима) – тако да нећу давати непотребне коментаре.

Тоналитет са два оштрица на тоналитету, у хармонском облику – појављује се А-дишар, у мелодијском облику – додаје му се и Г-диш, а затим када се скала помера наниже, оба повећања се поништавају (А-бекар, Г-бекар).

Кључ: има три знака у кључу – Ф, Ц и Г диз. У хармонском ф-молу, седми степен (Е-дишар) је повишен, а у мелодијској лествици шести и седми степен (Д-дишар и е-дишар); са померањем скале наниже, ова промена се поништава.

у три врсте. Кључ има четири оштрице. У хармонском облику – Б-диш, у мелодијском – А-дишар и Б-диш у узлазном, а природни Ц-мол у силазном.

Тоналитет. Кључни знаци су станови у количини од 4 комада. У хармонском фа-молу се подиже седми степен (Е-Бекар), у мелодијском ф-молу шести (Д-Бекар) и седми (Е-Бекар) су подигнути; при кретању наниже, повећања се, наравно, поништавају.

Три врсте. Кључ са три стана у кључу (Б, Е и А). Седми степен у хармонијском облику је повећан (Б-бекар), у мелодијском облику – поред седмог, повећан је и шести (А-бекар); у силазном кретању скале мелодијске форме, ова појачања се поништавају и Б-рава и А-бетона, који су у свом природном облику.

Кључ: овде, код кључа, постављена су два стана. У хармонском ге-молу налази се ф-с-мол, у мелодијском – поред ф-дистера, постоји и е-бекар (повећавање ВИ степена), при померању надоле у ​​мелодијском ге-молу – по правилу се користе предзнаци. природног мола се враћају (тј. Ф-бекар и Е-равни).

у своја три облика. Природно без икаквих додатних измена (не заборавите само Б-равни знак у кључу). Хармонски Д-мол – са подигнутом сепмом (Ц-диш). Мелодични де-мол – узлазним покретом Б-бекар и Ц-диш љествица (подигнути шести и седми степен), са покретом наниже – повратак природног облика (Ц-бећар и Б-бетон).

Па, хајде да се тамо зауставимо. Можете додати страницу са овим примерима у своје обележиваче (вероватно ће вам добро доћи). Такође препоручујем да се претплатите на ажурирања на страници сајта у контакту како бисте били свесни свих ажурирања и брзо пронашли материјал који вам је потребан.