Румор мусицал |

Музички слух је способност особе да у потпуности перципира музику, неопходан предуслов за компоновање и извођење активности. Музичко ухо је основа музике. размишљања и музике. делатност процене. Типологија Ц. м још није у потпуности развијен. Може се разликовати неколико различитих. нивои Ц. м Са музичко-физиолошким. страна С. м је апарат за опажање музике. звуци; то је због природних података – особености структуре и функционисања органа слуха човека као спољашњег анализатора муза. звуци. C. м карактерише широк опсег, висока осетљивост перцепције отд. квалитети музике. звуци – висина, гласноћа, тембар и трајање (перцепција трајања није специфична. способност леда). Најнижи звукови који се перципирају слухом имају фреквенцију од прибл. 16 херца (од субцонтроцтаве), највиша – прибл. 20 херца (приближно ес 000. октаве); осцилирајући покрети изван овог опсега (инфразвуци и ултразвуци) се уопште не доживљавају као звукови. За промене у висини, јачини и тембру Ц. м најосетљивији у средњем регистру – од око 500 до 3000-4000 херца, овде музичари разликују 5-6 центи (цца. 1/40 целог тона), промена јачине од 1 децибел (децибел – усвојено у музици. акустика логаритам. јединица за мерење нивоа јачине звука; изражава однос јачине два звука); специјалиста. не постоје јединице за квантитативну карактеристику тембра. Испод 500 и изнад 3000-4000 херца, осетљивост слуха, посебно за разликовање малих промена у висини, значајно је смањена; изнад 4500-5000 херца губи се осећај висине тона као квалитета корака. Обично свака особа има овакве природне податке. Истовремено, разлике између ширине перципираног опсега и степена осетљивости С. м на овом нивоу, музичари и не-музичари могу бити прилично велики, као и индивидуалне разлике међу музичарима. Ови квалитети, међутим, не одређују степен музикалности; висока осетљивост перцепције су природни подаци, то-рие су неопходне за музе. активности, али не гарантују њен успех. Специфичне манифестације С. м на овом нивоу су, с једне стране, г. апсолутни слух, с друге стране, слух тјунера (Б. М. термални). Апсолутна висина је посебна врста дугорочне меморије за висину и тембар звука: способност препознавања и одређивања помоћу назива нота (ц, д, е, итд.). д.), висина звукова мелодије, акорда, чак и немузичких звукова, репродукују звукове дате висине гласом или на инструменту са неодређеним тоном (виолина и сл.), не упоређујући их са другима, чија је висина позната. Апсолутна висина се понекад сматра предусловом за успешну делатност у области музике, међутим, према доступним подацима, неки велики композитори (Р. Вагнер, А. N. Скрјабин и други) нису га поседовали. Слух исправљача – развијен на специфичан начин. активност способност разликовања минималних (до 2 цента) промена висине отд. звуци или интервали. Од музичко-психолошких. страна С. м – својеврсни механизам за примарну обраду музике. информација и изражавање односа према њему – анализа и синтеза његових спољашњих акустичких. манифестације, његово емоционално вредновање. Способност опажања, дефинисања, разумевања, представљања декомп. односи, функционалне везе између звукова, на основу већ наведених природних података, виши ниво организације С. м.; с тим у вези говоре о осећају за ритам, модалном осећању, мелодијском, хармоничном. и више врста слуха. Приликом перцепције, музичар интуитивно или свесно узима у обзир најразличитије. односи између звукова. Дакле, модални осећај се, с једне стране, заснива на способности слуха да разликује висину, гласноћу и трајање звукова, с друге стране, његова суштина лежи у разумевању, разумевању и емоционалном доживљају функционалних веза. између звукова који чине музе. целина (стабилност, нестабилност, гравитација, степени интензитета звукова у мотиву, фрази, интонациона извесност, фигуративно-емоционална специфичност ових мотива и фраза и др.). д.). На сличан начин, тонски слух се заснива, с једне стране, на осетљивости на минималне промене висине тона, са друге, на перцепцији модалног, метроритмичког, хармоничког. и друге везе, као и њихова оцена у музичко-технолошком. и емоционални планови (интонација – чиста, лажна или експресивна, мирна, напета, итд.). П.). Специфичне манифестације С. м су такве врсте слуха, то-рие засноване на перцепцији веза између муза. звуци: релативни слух, унутрашњи слух, чуло за музику. форму или архитектонску. слуха итд. Релативни, или интервални, слух – способност препознавања, утврђивања интервалних односа између звукова, степеница лествице, што се манифестује и у способности репродукције интервала (секунде, терце, кварте, итд.) и сл.) како у мелодији тако иу мелодији иу скали. у складу. Унутрашњи слух – способност менталног представљања сећања) као засебног. квалитет музике. звуци (висина, тембар, итд.), и мелодијски, хармонични. секвенце, цела музика. игра у јединству њихових компоненти. Осећај музичких облика – способност да се схвати, разуме и процени пропорционалност временских односа између дец. музичке компоненте. прод., њихове функционалне вредности уопште (квадратност, неквадратност, троделност, експозиција, развој, довршеност развоја итд.). Ово је један од сложенијих облика С. м.; већ се граничи са стваралачком музиком. размишљања. Најважнија компонента С. м је општа музикалност, изражена у емоционалном реаговању на музику. појаве, у сјају и снази конкретних муза. искуства. Као што показује пракса, без такве емоционалне предиспозиције, особа је неприкладна за компоновање и извођење активности, као и за пуноправну перцепцију музике. C. м у њиховим различитим манифестацијама развија се у процесу музике. активност – повећана осетљивост за разликовање малих промена у висини, јачини, тембру итд. својства звука, условљени рефлекси се развијају на однос између звукова (на пример, релативни слух се побољшава, мелодичан, хармоничан. слух, осећај за хармонију), појачан је емоционални одговор на музику. феномен. Изузетак је апсолутна висина, која се, очигледно, не може посебно стећи. вежбе; може се развити само г. лажна апсолутна висина (термин Б. М. Теплов), што помаже у индиректном одређивању висине, на пример. на тембарску компоненту звука. За развој врсте С. м

Једна од манифестација везе С. са м. са осталим способностима је тзв. боја слуха, осн. на настајању под утицајем муза. звукове или њихове секвенце у представама у боји субјективне природе (синопсија).

Интензивно проучавање С. од м је почело са 2. кат. Г. Хелмхолц и К. Штумпф из 19. века дали су детаљну идеју о раду органа слуха као спољашњег анализатора звучних вибрација. покрета и о одређеним особинама перцепције музике. звуци (нпр. о консонанцији и дисонанци); тиме су поставили основу за психофизиолошке. акустика. НА Римски-Корсаков и СМ Мајкапар су међу првима у Русији у кон. 19 – поч. 20. века проучавао С. м. са педагошким. позиције – као основа за музе. активности; описали су С.-ове манифестације м, започели развој С.-ове типологије м; Римски-Корсаков је посебно увео концепт „унутрашњег уха“, који је касније развио БВ Асафјев. Са становишта физичке акустике, СН Ржевкин је много пажње посветио проучавању С. м. У 30-50-им годинама. 20. век НА Гарбузов је развио концепт зонске природе С. м. динамичке нијансе, ритмичке и темпо јединице, типичне манифестације тембра као елемената музике. систем се открива у процесу перцепције као скуп дец. количине. вредности (погледајте Зону). ПП Барановски и ЕЕ Иутсевицх развили су исту врсту гледишта у вези са слушањем висине тона. Много истраживања у области С. м. 30-их година. спроведено у лабораторији Ц. Сеасхоре на Универзитету у Ајови (САД); значајан је рад на вибрату. У кон. 40-их година Појавио се важан генерализујући рад БМ Теплова „Психологија музичких способности“, где је по први пут дат холистички поглед на С. м са становишта психологије. У 50-60-им годинама. у музичкој лабораторији за акустику у Москви. Конзерваторијум је спровео низ студија С. м. – откривене су специфичне манифестације звука високог тона, темпа и динамике. зоне у уметности. проучавани су извођење музике, звучна интонација и динамички (гласност) слуха, осећај за темпо (у радовима ОЕ Сакхалтуева, Иу. Н. Рагс, ЕВ Назаикински). Међу делима 70-их. у пољу С. м. – „О психологији музичке перцепције” ЕВ Назајкинског и студије о тембрном слуху у извођењу АА Володина. Студија С. м. са становишта музике. акустика, физиологија и психологија слуха пружају богат материјал за музику. педагогије. Представља основу многих радова из области методике васпитања С. м. (на пример, рад АЛ Островског, ЕВ Давидове). Знање о музичким инструментима се широко користи у дизајну нове музике. инструменти, посебно електромузички, у архитектонској акустици, на пример. при прорачуну акустичких карактеристика конц. просторијама. Користе се у реализацији снимања звука (грамофонског и магнетног) на радију, телевизији, при снимању филмова итд.

Референце: Маикапар СМ, Музичко ухо, његово значење, природа, карактеристике и начин правилног развоја, М., 1900, П.,. 1915; Римски-Корсаков ХА, О музичком образовању, у својој књизи: Музички чланци и белешке, Санкт Петербург, 1911, исто, у својој Фулл. цолл. соцх., вол. ИИ, М., 1963; Ржевкин СН, Слух и говор у светлу савремених физичких истраживања, М.-Л., 1928, 1936; Теплов БМ, Психологија музичких способности, М.-Л., 1947; исти, у својој књизи: Проблеми индивидуалних разлика, М., 1961; Гарбузов Н.А., Зонска природа тонског слушања, М.-Л., 1948; свој, Зонска природа темпа и ритма, М., 1950; његов, Интразонални интонациони слух и методе његовог развоја, М.-Л., 1951; његов, Зонска природа динамичког слуха, М., 1955; свој, Зонска природа тембарског слуха, М., 1956; Музичка акустика, М., 1954; Барановски ПП, Иутсевицх ЕВ, Анализа тона слободног мелодијског система, К., 1956; Лабораторија за музичку акустику (до 100. годишњице Московског ордена Лењина Државног конзерваторијума имена П. И. Чајковског), М., 1966; Володин АА, Психолошки аспекти перцепције музичких звукова, М., 1972 (дисс); Пагс Иу., Назаикински Е., О уметничким могућностима синтезе музике и боје (на основу анализе симфонијске песме „Прометеј” А.Н. Скрјабина), у: Музичка уметност и наука, књ. 1, М., 1970; Назаикински ЕВ, О психологији музичке перцепције, М., 1972; Хеимхолт Х., Дие Лехре вон ден Тонемпфиндунген алс пхисиологисцхе Грундлаге фур дие Тхеорие дер Мусик, Браунсцхвеиг, 1863, 1913

Иу. Х. Парц