Триад |

лат. триас, клица. Дреикланг, енглески. тријада, француски троструки акорд

1) Акорд од три звука, који се могу распоредити у терце. Постоје 4 врсте Т.: два сугласника – дур (такође велики, „тврд“, триас хармоница маиор, триас хармоница натуралис, перфецта) и мол (мали, „меки“, триас хармоница минор, триас хармоница моллис, имперфецта) и два дисонантна – повећана (такође „претерана”, триас суперфлуе, абунданс) и смањена (триас дефициенс – „недовољна”). Сугласник Т. настају као резултат поделе перфектне консонансе квинте према односу пропорција – аритметичке (4:5:6, тј. велика терца + мала терца) и хармонске (10:12:15, односно мола терца + велика трећина). Један од њих – дур – поклапа се са проучавањем тонова у доњем делу природне скале (тонови 1:2:3:4:5:6). Сугласнички тонови су основа акорда у дур-мол тонском систему који је преовладавао у 17. и 19. веку. („Хармонски трозвук је основа сваког сазвучја…“, написао је ИГ Валтер). Дур и мол Т. су центар. елементи поглавља 2. фретс европски. музику која носи иста имена. У великој мери, сугласнички тонови су задржали свој значај у музици 20. века. Одвојите се 2 „нехармонично“. Т. – повећан (са две велике трећине) и смањен (са две мале). Не збрајајући сазвучје чисте квинте, обе су лишене стабилности (нарочито она умањена, која садржи дисонансу умањене квинте). Мусес. теорију у складу са праксом контрапункта. слова су првобитно сматрала полифонију, укључујући Т., као комплекс интервала (на пример, Т. као комбинацију квинте и две терце). Г. Царлино је дао прву теорију Т. (1558), називајући их „хармонијама“ и објашњавајући дур и мол Т. уз помоћ теорије нумеричких пропорција (у дужинама жица, дур Т. – хармонска пропорција 15: 12:10, мол – аритметика 6:5:4). Касније је Т. означен као „тријада” (тријада; према А. Кирхеру, Т.-тријада је једна од три врсте музичке „материја” заједно са звучном монадом и двотонском дијадом). И. Липиус (1612) и А. Веркмеистер (1686-87) веровали су да је „хармонија“. Т. симболизује Свету Тројицу. НП Дилецки (1679) поучава „конкорданције” (консонанције) на примеру Т. са удвостручењем прима, у правилном распореду (широко или блиско); он дефинише два модуса према Т.: ут-ми-сол – „весела музика“, ре-фа-ла – „тужна музика“. ЈФ Рамеау је одвојио „исправне” акорде од комбинација са звуковима који нису акорди и дефинисао Т. као главни. тип акорда. М. Хауптманн, А. Оеттинген, Х. Риеманн и З. Карг-Елерт тумачили су мол Т. као огледалну инверзију (инверзију) дура (теорија дуализма дура и мола); Риман је покушао да теоријом унтертона поткрепи дуализам Т. У Римановој функционалној теорији, темпоралност сугласника се схвата као монолитни комплекс, основа за све врсте модификација.

2) Ознака главног. врста терцијанског трозвучног акорда са приматом у басу, за разлику од његових инверзија.

Референце: Дилецки Николај, Идеја о граматици Мусикија, М., 1979; Зарлино Г., Ле иститутиони хармонице, Венетиа, 1558 (факсимил у Споменици музике и музичке литературе у факсимилу, 2 серије, НИ, 1965); Липиус Ј., Синопсис мусицае новае омнино верае аткуе метходицае универсае, Аргенторати, 1612; Верцкмеистер А., Мусицае матхематицае ходегус цуриосус, Франкфурт-Лпз., 1686, прештампано. Нацхдруцк Хилдесхеим, 1972; Рамеау Ј. Рх., Траите де л'хармоние…, П., 1722; Хауптманн М., Дие Натур дер Хармоник унд дер Метрик, Лпз., 1853, 1873; Оеттинген А. вон, Хармониесистем ин дуалер Ентвицклунг, Дорпат, 1865, Лпз., 1913 (под насловом: Дас дуале Хармониесистем); Риеманн Х., Вереинфацхте Хармониелехре, одер дие Лехре вон ден тонален Функтионен дер Аккорде, Л.-НИ, 1893 хис, Гесцхицхте дер Мусиктхеорие ин ИКС. — КСИКС. Јахрхундерт, Лпз., 1901; Хилдесхајм, 1898; Карг-Елерт С., Поларистисцхе Кланг- унд Тоналитатслехре, Лпз., 1961; Валтхер ЈГ, Праецепта дер мусицалисцхен Цомпоситион (1931), Лпз., 1708.

Иу. Х. Кхолопов