Форсхлаг |

немачки Ворсцхлаг, итал. аппоггиатура, француски порт де воик аппоггиатур

Врста мелизме (мелодичне декорације); украшавање помоћног звука или групе звукова пре главног, украшеног звука. Означава се малим нотама и не узима се у обзир када је ритам. груписање нота у такту. Разликовати кратко и дуго Ф. Кратко се обично пише у облику осмине са прецртаним миром. У музици бечких класика понекад је извођена и кратка Ф. Касније је кратка Ф. изведена бх на рачун претходног удјела, односно прије јаког времена украшеног звука. Дуго Ф. је заправо притвор. Написано је у малој ноти са неукрштеним смирењем и изводи се на рачун времена главног. звук, узимајући половину свог времена за дводелно трајање, а једну трећину, понекад и две трећине, за троделно трајање. Дуги Ф. пре белешке, која се даље понавља, у класици. а рана романтична музика је заузимала цело њено трајање. Ф., који се састоји од неколико. звуци, снима се у малим 16 или 32 ноте.

Прототип Ф. је знак средњег века. нотни запис, означавајући посебну мелодију. украс и назив „плика” (плица, од лат. плицо – додајем). Ова декорација је настала од знакова који се користе у необавезном запису

, што је чинило основу „плица асценденс“

(„плика узлазно“) и „плица се спушта“

(„падајући пликуе“). Ови знаци су означавали узлазне и силазне секвенце дугих и краћих звукова (обично у другом односу). Касније, кроз Тхе схапес оф тхе пликуе знак почео је да означава трајање његових звукова. Ф. у модерном смислу појавио се у 1. кат. 17. век Није увек био назначен у белешкама; често га је, као и друге украсе, извођач уносио по свом. дискреција. Ф. је мислио на Цх. арр. извођење мелодијских. функција ненаглашеног звука пре доњег тока. Ф. одоздо је био чешћи од Ф. одозго; оба ова рода значајно су се разликовала. Ф. испод (француски порт де воик и аццонт тужилац у музици лауте, енглески ритам, полу-такт и форе-фалл) је означено заузетим, обрнутим зарезом, косом цртом и другим знацима. У почетку је изведена на рачун претходног звука.

Ф. и звук који је пратио био је повезан са ударом портамента или легата; на жицама. инструменте, рачунали су за један покрет гудала, у певању – за један слог. Касније, у музици за лауту и ​​у музици за инструменте са клавијатуром, Ф. је почео да се свира јако дуго након ноте. Ф. одозго (француски цоуле, цхуте, цхеуте, цоулемент, порт де воик потомак, енглески бацк-фалл) сматран је пролазним звуком када се мелодија креће у јачини терце; изводио се само пре звука који је увео, и увек без портамента.

У 18. веку доминантну позицију заузима Ф., изведен на рачун времена звука који је он увео и представљао је неку врсту притвора. У исто време, Ф. одозго је постао чешћи; употреба Ф. одоздо била је ограничена строгим правилима („припрема” претходним звуком, повезивање са додатним улепшавајућим звуцима који обезбеђују „исправно” разрешење дисонанце, итд.). Сама дужина Ф. је била различита и бх није одговарала трајању ноте која је означена. Само у Сер. Развијена су правила 18. века у погледу типова Ф. и њихове дужине. Све Ф. делиле су се на акцентоване и пролазне. Први су, заузврат, подељени на кратке и дугачке. Према ИИ Кванцу, дуга Ф. заузимала је 2/3 свог времена у троделном трајању. Ако је после улепшаног звука уследила пауза или за њу везана нота краћег трајања, Ф. је заузимао цело његово трајање.

Кратки Ф., при чијем се извођењу није мењао ритам назначен у нотама, означавало се малим 16 или 32 нота (и су тада били уобичајен начин писања и ). Ф. се увек узимао као кратак ако је украшени звук стварао дисонанцу са басом, као и у фигурама са звучним понављањима и са фигуром; изведен као или . Прелазни Ф. је коришћен у 2 рода – спојен са следећим гласом (поклапа се са пролазним Ф. из 17. века) и спојен са претходним гласом, тзв. такође „нацхсцхлаг“ (нем. Нацхсцхлаг). Постојале су 2 врсте накхшлага – риуксцхлаг (немачки: Руцксцхлаг – повратни ударац; види пример напомене, а) и уберсцхлаг (немачки: уберсцхлаг), или убервурф (немачки: убервурф – бацање ударца; види пример напомене, б):

Заједнички на 2. спрату. 18. века постојао је и двоструки Ф. (нем. Ансцхлаг); састојала се од 2 звука који окружују улепшани тон. Двоструки Ф. је био назначен малим нотама и извођен је снажно. Постојала су 2 облика таквог пх. – кратка од 2 ноте једнаког трајања и дуга са тачкастим ритмом:

Посебан облик Ф. био је тзв. воз (немачки Сцхлеифер, француски цоуле, тиерце цоулее, цоулемент, порт де воик доубле, енглески слајд, као и елевација, двоструко назадовање итд.) – П. из постепене секвенце од 2 или више гласова. У почетку, при извођењу на клавијатурним инструментима, одржавао се главни звук Ф.

У 19. веку дуг Ф. почиње да се исписује у белешкама и као такав постепено нестаје.

КВ Глуцк. „Ифигенија у Аулиди”, чин ИИ, сцена 2, бр. 21. Клитемнестрин рецитатив.

Кратки Ф. до тог тренутка је изгубио значење мелодијског. елемент и почео да се користи за истицање следећег звука, као и у карактеристици. сврхе (видети, на пример, Листову концертну етуду за клавир „Округли плес патуљака”). Готово до средине века извођен је Цх. арр. за следећи звук. Приликом извођења рецитатива са 18 и раним. У 19. веку било је уобичајено да се на поновљене звукове исте висине уводи дуго Ф., иако их композитор није назначио (види колону 915, пример доле).

Видети Орнаментика, Модус, Менсурална нотација.

ВА Вакхромеев