Тема |

из грчке теме, лит. – шта је основа

Музичка структура која служи као основа музичког дела или његовог дела. Водећа позиција теме у делу афирмише се због значаја музичке слике, способности развијања мотива који чине тему, а такође и због понављања (тачних или разноврсних). Тема је основа музичког развоја, срж формирања форме музичког дела. У једном броју случајева тема не подлеже развоју (епизодичне теме; теме које представљају цело дело).

Тематски однос. а нетематски материјал у производњи. могу бити различити: од средстава. број тематски неутралних конструкција (нпр. епизодни мотиви у развојним одељцима) све док Т. потпуно не потчини све елементе целине. Прод. могу бити једно-мрачни и вишетамни, а Т. ступају у различите међусобне односе: од веома блиског сродства до живописног сукоба. Цео комплекс је тематски. појава у есеју чини његову тематску.

Карактер и структура т. уско зависе од жанра и облика продукције. у целини (или њених делова чија је основа ова Т.). Значајно се разликују, на пример, закони конструкције Т. фуге, Т. Цх. делови сонате аллегро, Т. спори део сонате-симфоније. циклуса итд.Т. хомофонски хармоничан. магацин се наводи у облику тачке, као и у облику реченице, у једноставном дводелном или троделном облику. У неким случајевима Т. нема дефиницију. затворена форма.

Концепт "Т." издржао значи. промене у току историје. развој. Термин се први пут јавља у 16. веку, позајмљен из реторике, и у то време се често поклапао у значењу са другим појмовима: цантус фирмус, соггетто, тенор итд. Кс. Глареан („Додецацхордон“, 1547) назива Т. осн. глас (тенор) или глас, коме је поверена водећа мелодија (цантус фирмус), Г. Царлино („Иститутиони хармоницхе”, ИИИ, 1558) назива Т., или пассагио, мелодијским. линија у којој се цантус фирмус изводи у измењеном облику (за разлику од соггетта – гласа који без промена спроводи цантус фирмус). др теоретичари 16. века. појачајте ову разлику тако што ћете такође користити термин инвентио заједно са термином тема и субјецтум заједно са соггетто. У 17. веку разлика између ових појмова се брише, они постају синоними; па је у западној Европи сачуван субјекат као синоним за Т. музиколог. литар-ре до 20. века. У 2. спрату. 17 – 1. спрат. 18. века израз „Т. означио пре свега главну музику. фуга мисао. Изложено у теорији класичне музике. принципи конструкције Т. фуга заснивају се на гл. арр. о анализи формирања теме у фугама ЈС Баха. Полифона Т. је обично монофона, директно се улива у каснији музички развој.

У 2. спрату. Хомофонско мишљење 18. века које се формирало у стваралаштву бечких класика и других композитора овог времена мења карактер Т. У њиховим делима. Т. – целина мелодијско-хармоника. комплекс; постоји јасна разлика између теорије и развоја (Г. Кох је увео концепт „тематског рада“ у књизи Мусицалисцхес Лекикон, ТИ 2, Фр./М., 1802). Концепт "Т." важи за скоро све хомофоне облике. Хомофони Т., за разлику од полифоног, има одређеније. границе и јасна унутрашњост. артикулација, често већа дужина и потпуност. Такав Т. је део муза који је у овом или оном степену изолован. прод., који „укључује свог главног јунака” (Г. Коцх), што се огледа у немачком термину Хауптсатз, коришћеном од 2. кат. 18. век заједно са термином „Т. (Хауптсатз такође значи Т. цх. делови у сонати аллегро).

Романтични композитори 19. века, ослањајући се углавном на законитости грађења и употребе музичких инструмената развијених у делу бечких класика, значајно су проширили обим тематске уметности. Важнији и независнији. мотиви који чине тон почели су да играју улогу (нпр. у делима Ф. Листа и Р. Вагнера). Повећана жеља за тематским. јединство целог производа, што је изазвало појаву монотематизма (види и Лајтмотив). Индивидуализација тематизма испољила се у повећању вредности фактуре-ритма. и тембарске карактеристике.

У 20. веку употреба одређених образаца тематике 19. века. повезује са новим појавама: позивањем на елементе полифоније. тематизам (ДД Шостакович, С. С. Прокофјев, П. Хиндемит, А. Хонегер и др.), сажимање теме на најкраће мотивске конструкције, понекад дво- или тротонске (ИФ Стравински, К. Орф, последња дела ДД Шостаковича ). Међутим, смисао интонационог тематизма у стваралаштву једног броја композитора пада. Постоје такви принципи обликовања, у односу на које примена некадашњег концепта Т. није постала сасвим оправдана.

У великом броју случајева, екстремни интензитет развоја онемогућава коришћење добро обликованих, јасно истакнутих музичких инструмената (тзв. атематска музика): представљање изворног материјала се комбинује са његовим развојем. Међутим, сачувани су елементи који играју улогу основе развоја и који су по функцији блиски Т. То су одређени интервали који држе читаве музе на окупу. тканина (Б. Барток, В. Лутославски), серија и општи тип мотивских елемената (на пример, у додекафонији), текстурно-ритмичке, тембарске карактеристике (К. Пендерецкиј, В. Лутославскиј, Д. Лигети). Да би анализирали такве појаве, један број музичких теоретичара користи концепт „распршеног тематизма“.

Референце: Мазел Л., Структура музичких дела, М., 1960; Мазел Л., Зуккерман В., Анализа музичких дела, (1. део), Елементи музике и методе анализе малих облика, М., 1967; Способин И., Музичка форма, М., 1967; Руцхиевскаиа Е., Функција музичке теме, Л., 1977; Бобровски В., Функционалне основе музичке форме, М., 1978; Валкова В., О питању појма „музичка тема“, у књизи: Музичка уметност и наука, књ. 3, М., 1978; Куртх Е., Грундлаген дес линеарен Контрапунктс. Бацхс мелодисцхе Полипхоние, Берн, 1917, 1956

ВБ Валкова