Раду Лупу (Раду Лупу) |

Раду Лупу

На почетку каријере, румунски пијаниста је био један од такмичарских шампиона: у другој половини 60-их, мало ко је могао да се мери са њим по броју добијених награда. Почевши од 1965. године са петом наградом на Бетовеновом такмичењу у Бечу, затим је сукцесивно освојио веома јаке „турнире“ у Форт Ворту (1966), Букурешту (1967) и Лидсу (1969). Овај низ победа заснивао се на чврстој основи: од шесте године учио је код професора Л. Бусујочануа, касније је похађао часове хармоније и контрапункта код В. Бикериха, а потом је студирао на Конзерваторијуму у Букурешту. Ц. Порумбескуа под управом Ф. Музическуа и Ц. Делавранцеа (клавир), Д. Александрескуа (композиција). Коначно, коначно „довршавање“ његовог умећа одиграло се у Москви, прво у класи Г. Нојхауса, а потом и његовог сина Ст. Неухауса. Тако да су такмичарски успеси били сасвим природни и нису изненадили оне који су били упознати са Лупуовим могућностима. Важно је напоменути да је већ 1966. године започео активну уметничку активност, а најупечатљивији догађај његове прве етапе нису били чак ни такмичарски наступи, већ његов наступ у две вечери свих Бетовенових концерата у Букурешту (са оркестром којим је дириговао И. Коит) . Управо су ове вечери јасно показале високе квалитете свирања пијанисте – чврстину технике, способност „певања на клавиру“, стилску осетљивост. Он сам ове врлине углавном приписује студијама у Москви.

Протекле деценије и по претвориле су Радуа Лупуа у светску личност. Листа његових трофеја допуњена је новим наградама – наградама за одличне снимке. Пре неколико година, упитник лондонског часописа Мусиц анд Мусиц сврстао га је међу „пет“ најбољих пијаниста на свету; уз сву конвенционалност такве спортске класификације, заиста, мало је уметника који би му могли да се такмиче у популарности. Ова популарност се заснива пре свега на његовој интерпретацији музике великих Бечлија – Бетовена, Шуберта и Брамса. Управо у извођењу Бетовенових концерата и Шубертових соната у потпуности се открива уметников таленат. 1977. године, након тријумфалних концерата на Прашком пролећу, истакнути чешки критичар В. Поспишил је писао: „Раду Лупу је својим извођењем солистичког програма и Бетовеновог Трећег концерта доказао да је један од пет или шест водећих пијаниста света. , и то не само у његовој генерацији. Његов Бетовен је модеран у најбољем смислу те речи, без сентименталног дивљења небитним детаљима – узбудљив у брзим, смиреним, поетским и мелодичним у лирским и слободним деловима.

Ништа мање одушевљене одзиве изазвао је његов Шубертов циклус од шест концерата, одржан у Лондону у сезони 1978/79; у њима је изведена већина композиторових клавирских дела. Један истакнути енглески критичар је приметио: „Шарм интерпретација овог невероватног младог пијанисте резултат је алхемије сувише суптилне да би се могла дефинисати речима. Променљив и непредвидив, у игру улаже минимум покрета и максимум концентрисане виталне енергије. Његов пијанизам је толико сигуран (и почива на тако одличним темељима руске школе) да га једва примећујете. Елемент уздржаности игра значајну улогу у његовој уметничкој природи, а одређени знаци аскетизма су нешто што већина младих пијаниста, у жељи да импресионира, обично занемарује.

Међу предностима Лупуа је и потпуна равнодушност према спољашњим ефектима. Концентрација музицирања, суптилна промишљеност нијанси, спој експресивне снаге израза и контемплације, способност „размишљања за клавиром“ донели су му репутацију „пијанисте са најосетљивијим прстима“ у својој генерацији. .

Истовремено, треба напоменути да познаваоци, чак и они који високо цене Лупуов таленат, нису увек једногласни у комплиментима о његовим специфичним стваралачким достигнућима. Дефиниције као што су „променљиво” и „непредвидљиво” често су праћене критичким примедбама. Судећи по томе колико су критике о његовим концертима контрадикторне, можемо закључити да формирање његовог уметничког имиџа још није завршено, а успешни наступи се повремено смењују са кваровима. На пример, западнонемачки критичар К. Шуман га је једном назвао „отеловљењем осетљивости”, додајући да „Лупу свира музику онако како би Вертер свирао ноћ пре него што је испразнио пиштољ у слепоочницу”. Али скоро у исто време, Шуманов колега М. Мајер је тврдио да је Лупу „све унапред прорачунато”. Често се могу чути замерке на уметников прилично узак репертоар: Моцарт и Хајдн се само повремено додају трима поменутим именима. Али генерално, нико не пориче да су у оквиру овог репертоара уметникова достигнућа веома импресивна. И не можемо а да се не сложимо са рецензентом који је недавно рекао да „један од најнепредвидивијих пијаниста на свету, Раду Лупу с правом се може назвати једним од најубедљивијих када је у свом најбољем издању“.

Григориев Л., Платек А., 1990