Органум |

Лате Лат. Органум, од грчког. органон – инструмент

Општи назив неколико. најраније врсте Европе. полифонија (крај 9. – средина 13. века). У почетку се само пратећи глас звао О., касније је тај термин постао ознака за врсту полифоније. У ширем смислу О. обухвата све из раног средњег века. полифонија; у ужем, његови почетни, строги облици (паралелно кретање у кварти и квинти, такође са додатком њихових октавних продужетака), за разлику од оних који су се развили у оквиру О. и добили своје. називи врста и жанрова полигола. писма.

О. обухвата неколико. полигоналне школе. писма, штавише, нису увек генетски повезана једно са другим. Главни типови О. (као и главне етапе његовог историјског развоја): паралелни (9.-10. век); слободни (КСИ – средина КСИИ века); мелизматички (11. век); метризована (крај КСИИ – прва половина КСИИИ века).

Историјски гледано, О. је, очигледно, претходио тзв. парафонија у касноримској музици (према подацима који потичу из Ордо романум, 7-8 век; неки од певача папске Сцхола Цанторум називају се парафонистима; претпоставља се да су певали паралелно кварти и квинти). Појам „органицум мелос“, близак по значењу „О.“, први се сусреће Јован Скот Ериугена („Де дивисионе натурае“, 866). Први О. узорци који су дошли до нас садржани су у анонимним теоријским. расправе „Мусица енцхириадис” и „Сцхолиа енцхириадис” (ИКС век). О. се овде заснива на хорској мелодији, која је удвостручена савршеним сазвучјима. Глас који води хорску мелодију, наз. принципалис (вок принципалис – главни глас), а такође (каснији) тенор (тенор – држање); умножавање гласа – органалис (вок органалис – орган, или органум, глас). Ритам није тачно прецизиран, гласови су моноритмични (принцип пунцтус цонтра пунцтум или нота цонтра нотам). Поред паралеле која води до кварте или квинте, постоје октава удвостручавања гласова (аекуисонае – једнаки звуци):

Узорци паралелног органума из расправа Мусица енцхириадис (горе) и Сцхолиа енцхириадис (доле).

Касније енглески. О.-ов варијетет – гимел (цантус гемеллус; гемеллус – двоструки, близанац) омогућава кретање у терцама (познати пример гимела је химна Св. Магнусу Нобилису, хумилис).

У ери Гвида д'Ареза развија се још један тип О. – слободни О. или дијафонија (у почетку је реч „дијафонија“ била научна и теоријска, а „О.“ – свакодневна практична ознака истог феномена; у почетку У КСИИ веку појмови „дијафонија“ и „о.“ постају дефиниције различитих техника композиције). Такође је моноритам, али су гласови у њему линеарно слободни; индиректно кретање, противпокрет, као и укрштање гласова су у широкој употреби. Излагање принципа и примера слободног О. – у Гвидо д'Ареззо у Мицрологу (око 12-1025), у миланској расправи Ад Органум фациендум (око 26), код Џона Котона у његовом делу Де мусица ( око 1150); други извори су Винчестерски тропар (1100. половина 1. века), рукописи манастира Сен Марсијал (Лимож, око 11) и Сантјаго де Компостела (око 1150). Слободно О. (као и паралелно) је најчешће двогласно.

Узорак органума из расправе „Ад Органум фациендум“.

О. паралелно и О. слободно, према општем типу писања, треба више приписати хомофонији (као својеврсном складишту акорда или као њеним екстремним гласовима) него полифонији у уобичајеном смислу.

У складишту О. рођена је нова музика – полифонија заснована на хармонији вертикалних хармонија. Ово је велика историјска вредност О., која је означила оштру линију између суштински монодичног. размишљање у музичкој култури свих др. света (укључујући Други Исток), док монодијски рани облици Христа. певања (1. миленијум нове ере), с једне стране, и засноване на овој новој (по врсти – полифоној) хармонији, новозападној култури, с друге. Стога је прелаз из 9. у 10. век један од најзначајнијих у музици. приче. У наредним епохама (до 20. века), музика је значајно ажурирана, али је остала полифона. Чак је и у оквиру слободног О. повремено долазило до супротстављања једном звуку принципалиса неколико у органалису. Овај начин писања постао је главни у мелизматици. А. Проширени звук тенора (пунцтус органицус, пунцтус органалис) чинио је неколико. звучи на прилично дугу мелодију:

Органум из рукописа манастира Сен Марцијал.

Мелизматичка О. (диапхоние басилица) већ има изражену полифонију. карактера. Мелизматички узорци. О. – у кодовима Сантиаго де Цомпостела, Саинт-Мартиал, а посебно париске школе Нотр Даме (у Леониновом „Магнус либер органи“, који се звао оптимус органиста – најбољи оргуљаш, у смислу „најбољи оргуљаш“). ”). У кон. 12. поред предања. двогласни (дупла) О. јављају се први узорци трогласних (трипла) па чак и четворогласних (квадрупла). Код неколико Органалиса гласови имају називе: дуплум (дуплум – други), триплум (триплум – трећи) и квадруплум (квадруплум – четврти). Литургицх. тенор и даље задржава значење гл. воте. Захваљујући мелизматици. улепшавањем сваког постојаног тона тенора, укупна скала композиције се повећава на десет пута дужину.

Ширење модалних ритмова и строга метризација цркве (с краја 12. века) сведоче о утицају фактора који су далеко од њеног првобитног богослужбеног стила. темеља, и повезују О. са световним и Нар. уметност. Ово је пад тужбе О. У Леониновом органуму, мелизматичан. делови композиције смењују се са метризованим. По свему судећи, метризацију је одредио и пораст броја гласова: организација више од два гласа чинила је њихову ритмику прецизнијом. координација. Вершина О. – дводелни, троделни и чак четвороделни оп. Перотин (Школа Нотр Дам), назван оптимус дис-цантор (најбољи дискантиста):

Перотин. Постепени „Седерунт принципес“ (око 1199.); органум куадруплум.

У оквиру О. јавља се модални ритам и имитација (Саинт-Мартиал, Нотре-Даме), и размена гласова (Нотре-Даме).

У 12-13 веку. О. стапа у уметност мотета чији су рани примери веома блиски метризованом О.

О. – певање је кроз своју историју соло и ансамбл, а не хорско, које је и даље остало монофоно (према Г. Хусману). Украс цркве био је двогласни и вишегласни О. напева, такви напеви су се првобитно певали само на прославама/приликама (нпр. Божићне службе). Према неким информацијама, уз учешће инструмената изведена је рана О.

Референце: Грубер РИ, Историја музичке културе, књ. 1, део 1-2, М.-Л., 1941; Риеманн Х., Гесцхицхте дер Мусиктхеорие им ИКС.-КСИКС. Јахрхундерт, Лпз., 1898; Хандсцхин Ј., Зур Гесцхицхте дер Лехре вом Органум, „ЗфМв“, 1926, Јг. 8, Хефт 6; Цхеваллиер Л., Лес тхеориес хармоникуес, у књизи: Енцицлопедие де ла мусикуе…, (бр. 1), П., 1925 (руски превод – Цхевалиер Л., Историја учења о хармонији, ур. и са додацима М В. Иванов-Борецкиј, Москва, 1932); Вагнер Р., Ла парапхоние „Ревуе де Мусицологие”, 1928, бр. 25; Перотинус: Органум куадруплум „Седерунт принципес“, хрсг. в. Р. Фицкер, В.-Лпз., 1930; Беселер Х., Дие Мусик дес Миттелалтерс унд дер Ренаиссанце, Потсдам, (1937); Георгиадес Тхр., Мусик унд Спрацхе, Б.-Готт.-Хдлб., (1954); Јаммерс Е., Анфанге дер абендландисцхен Мусик, Страс.-Кехл, 1955; Ваелтнер Е., Дас Органум бис зур Митте дес 11. Јахрхундертс, Хдлб., 1955 (Дисс.); Цхомински ЈМ, Хисториа хармонии и контрапункту, т. 1, (Кр., 1958) (украјински превод: Кхомински И., Историја хармоније и контрапункта, том 1, Кијев, 1975); Дахлхаус Г., Зур Тхеорие дес фрехен Органум, “Кирцхенмусикалисцхес Јахрбуцх”, 1958, (Бд 42); своју, Зур Тхеорие дес Органум им КСИИ. Јахрхундерт, исто, 1964, (Бд 48); Мацхабеи А., Ремаркуес сур ле Винцхестер Тропер, у: Фестсцхрифт Х. Бесселер, Лпз., 1961; Еггебрецхт Х., Заминер Ф., Ад Органум фациендум, Маинз, 1970; Геролд Тх., Хистоире де ла мусикуе…, НИ, 1971; Бесселер Х., Гуке П., Сцхрифтбилд дер мехрстиммиген Мусик, Лпз., (1); Ресков Ф., Органум-Бегрифф унд фрухе Мехрстиммигкеит, у: Форум мусицологицум. 1. Баслер Студиен зур Мусикгесцхицхте, Бд 1973, Берн, 1.

Иу. Х. Кхолопов