Мајор |

француски мајор, итал. маггиоре, од лат. главни – већи; такође дур, од лат. дурус – тврд

Начин, који се заснива на великој (дурној) трозвуци, као и модалном колориту (нагибу) овог трозвука. Структура дурске лествице (Ц-дур или Ц-дур):

(као трозвук, који се поклапа са 4., 5. и 6. тоном природне лествице и као модус изграђен на његовој основи) има светлу боју звука, супротну боју мола, која је једна од нај важна естетика. контрасти у музици. М. (заправо „већина”) може се схватити у ширем смислу – не као модус одређене структуре, већ као модално колорит због присуства звука који је у великој терци изнад главног. фрет тонови. Са ове тачке гледишта, квалитет дура је карактеристичан за велику групу модуса: природни јонски, лидијски, неки пентатонски (цдега), доминантни итд.

У Нар. Музика у вези са М. природним модусима дурског колорита постојала је, по свему судећи, већ у далекој прошлости. Већина је одавно карактеристична за неке од мелодија проф. секуларна (посебно плесна) музика. Глареан је 1547. писао да је јонски начин најзаступљенији у свим европским земљама и да је „током протеклих... 400 година овај начин постао толико завољен црквеним певачима да су, понесени његовом привлачном слаткоћом, променили лидијске мелодије у јонске оне“. Један од најупечатљивијих примера раног мајора је чувени енглески. „Летњи канон” (средина 13. века (?)). „Сазревање” музике било је посебно интензивно у 16. веку (од плесне музике до сложених полифоних жанрова). Ера функционалне музике (и мола) у правом смислу у европску музику долази од 17. века Постепено се ослобађа интонационих формула старих модуса и од средине 18. века добија свој класични облик (ослањање на три главна акорда – Т, Д и С), постаје доминантан тип модалног структура До краја 19. века музички инструменти су делимично еволуирали ка обогаћивању недијатонским елементима и функционалној децентрализацији У савременој музици музички инструменти постоје као један од главних звучних система.

Иу. Н. Кхолопов