Фелипе Педрелл |

Фелипе Педрелл

Композитор и музиколог, фолклориста и музичко друштво. фигура. Члан Краљ. Академија ликовних уметности (1894). Водећа фигура Ренаћијента. Мусес. образовање добијено при руци. X. A. Нина и Серра, као хориста у катедрали Тортоса. Музиком се бави од 15. године; као музика. критичар наступа од 1867. године. 1873-74 био је 2. диригент оперетне трупе у Барселони, где је радио и касније (1882-94 и 1904-22). Основао је издавачку кућу за издавање модерних. сакралне музике и недељника. „Нотас мусицалес и литерариас“ (обоје су постојали само годину дана). 1888—96 уредник главне. њима издања Илустра-цион мјузикла Хиспано-Америцана. 1895-1903 предавао је на Мадридском конзерваторијуму и предавао у дворани Атенео. Међу ученицима су И. Албениз, Е. Гранадос, М. де Фалла. Од 1904. године водио је издавачку кућу „А. Видал-и-Лимун. У историју музике ушао је као организатор и идејни вођа покрета за препород националног. музе: културе, чији је програм изнео у манифесту „За нашу музику“ („Хорн нуестра мусица“ – предговор оперској трилогији „Пиренеји“, 1891, недовршено). Развијање идеја шпанског. музиколог 18. века А. Ексимено, који је сматрао Нар. песма је основа музике. уметности. систем сваког народа, П. видео пут препорода шпанског. музика у хармонији комбинација потпорних муза. фолклора са развојем нац. уметничке традиције 16-18 века. Његове публикације оп. A. Цабесон, Т. L. де Викторија, К. Моралес у суб. „Шпанска школа духовне музике“ („Хиспаниае сцхола мусицае сацрае“, т. 1-8, 1894-96) и „Антологије класичних шпанских оргуљаша” („Антологиа де органистес цласицос еспацолес”, т. 1-2, 1908), комплетан . цолл. он. T. L. де Викторија (св. 1-8, 1902-12). Хармонизација мелодија у састављеном П. Сат. нар. Шпанске песме 13-18 века. („Цанционеро мусицал популар еспацол”, вол. 1-4, 1918-22) одликују се дубином продора у суштину националног. музички фолклор. Тражио је кроз развој шпанског наслеђа. класици 16. века. и употреба Нар. мелодије као основу музике. креативности за подизање проф. нат. музику до нивоа напредне европске. композиторске школе, међу којима је посебно високо ценио руску (сматрао ју је узором у односу на стваралачку употребу музичког фолклора и изражавање националног карактера). За разлику од представника тзв. регионализам, ограничен на једноставно цитирање људи. мелодије и који нису поседовали модерне. тецх. методе писања, П. позивао на дубоки развој скривеног у Нар. мелозна хармоника. и модалну оригиналност. Решење овог проблема повезивао је са овладавањем модерним. средства изражајности, увођење достигнућа најновијих школа деком. земљама. Први пут са радом П. Рус. Тс. A. Цуи је представио музичаре, које је ставио у дневник. „Уметник” (1894, бр. 41) своје „Песме звезде” из опере „Пиренеји” и похвалио је композиторово дело. P. објавио чланак о Шпанцима. музика у Русији (газ. „Ла Вангуардиа“, 1910) и есеј о М. I. Глинка у Гранади (руски превод у збирци: М. I. Глинка, М., 1958, стр.

Композиције: опере – Квазимодо (по В. Хугу, 1875, Барселона), Мазепа (1881, Мадрид), Клеопатра (1881, Мадрид) Тасо у Ферари (Ил Тассо а Феррара, 1881, Мадрид), Пиринеји (Елс Пиренеј, 1902, т- р Лицеј, Барселона; 3 драме са прологом), Маргинал (1905, Барселона; прерађено из кантате); зарзуела – Луц-Лац (Ллуцх-Ллацх), Он и она (Елис и еллес), Истина и лаж (Ла вертитад и ла ментида), Стражар (Ла гуардиола); за солисте, хор и оркестар. — миса, реквијем, Стабат Матер; комора-инстр. ансамбли – гудачи. квартет (1878), гудачи. квинтет Галијард (1879); оп. фор фп.; песма укључујући циклусе Ноћ Шпаније (Ноцхес де Еспаца, 1871), Пролеће (Ла примавера, 12 песама, 1880), Андалузијски ветрови (Аирес андалуцес, 1889), Мириси земље (Аирес де ла тиерра, 1889).

Литерарни рад: Музичка граматика, Барселона, 1872; Древни и модерни шпански музичари у његовим књигама, Барселона, 1881; Технички речник музике, Барселона, 1894; Биографски и библиографски речник старих и модерних шпанских, португалских и шпанско-америчких музичара и музичких писаца, Барселона, 1894-97; Шпанско лирско позориште пре 1. века, Т. 5-1897, Ла Цоруфла, 98-1902; Припремне праксе за инструментацију, Барселона, 1908; Доцументс поур сер а л'хистоире дес оригинес ду Тхјвтре мусицал, П., 1906; Популарна каталонска песма, Барселона, 1906; Музичари, Валенсија, 1; Барцелона Гаталецх из Музичке библиотеке Диспутацио де Барцелона, в. 2-1908, Барселона, 09-1910; Савремени музичари и друга времена, П., 1911; Дани уметности, П., 1911; Оријентације, П., 1920; ПА Ексимено, Мадрид, КСНУМКС.

Референце: Кузњецов К., Из историје шпанске музике, „СМ”, 1936, бр. 11; његов, Из историје шпанске музике. Етиде 3-5, „Музика”, 1937, бр. 23, 29, 32; Оссовски А., Есеј о историји шпанске музичке културе, у својој књизи: Избр. чланци, мемоари, Л., 1961, стр. 227-88; Фаила М., Фелипе Педрелл, „РМ“, 1. фебруар. (руски превод – Фалла М. де, Фелипе Педрел, у својој књизи: Чланци о музици и музичарима, М., 1923); Митјана и Гордон Р., Ла мусица цонтемпоранеа ен Еспаца и Фелипе Педрелл, Мблага – Мадрид, 1971; Ал Маестро Педрелл. Есцритос хеортастицос, Тортоса, 1901; Англес Х., Ла мусица еспафиола, десде ла едад медиа хаста нуестрас диас. Цаталого де ла екпосицион хисторица целебрада ен цоммеморацион дел центенарло дел нацимиенто дел маестро Фелипе Педрелл, 1911. мај – 18. јуна 25., Барселона, 1941.

МА Веиссбоард