Олег Драгомирович Бошњакович (Олег Боцхниаковитцх) |

Олег Боцхниаковитцх

„Уметничка оригиналност Олега Бошњаковича са годинама постаје све привлачнија и поучна за младе музичаре. Суштина интерпретација, дубина продора у лирску сферу музике разних стилова, лепота звука спорих, „залеђених“ покрета, грациозност и суптилност педализације, импровизација и оригиналност уметничког израза – ове су карактеристике стил извођења пијанисте привлачи не само професионалце, већ и широк спектар љубитеља музике. Људи су захвални пијанисти на искреном и преданом служењу музици.” Тако је завршена ревија Шопенове вечери уметника коју је дао 1986. године.

… Крајем 1958. године у Москви се појавила нова филхармонија – Концертна сала Института Гњесин. А карактеристично је да је Олег Бошњакович био један од првих који је овде говорио: уосталом, од 1953. предаје на Гњесин институту (од 1979. доцент), а осим тога, такве скромне собе најбоље одговарају за камерни магацин талента овог уметника. Ипак, ово вече се у извесној мери може сматрати почетком концертне активности музичара. У међувремену, од дипломирања је прошао значајан период: 1949. године, он, студент КН Игумнова, дипломирао је на Московском конзерваторијуму, а до 1953. године завршио је постдипломски курс на Институту Гнессин под руководством ГГ Неухауса. „Олег Бошњакович“, писао је В. Делсон 1963. године, „пијаниста је по свом саставу и духу веома близак традицији Игумнова (упркос познатом утицају школе Г. Нојхауса). Он припада оним уметницима о којима се увек жели рећи са посебним поштовањем: прави музичар. Болест је, међутим, померила датум њеног уметничког дебија. Ипак, Бошњаковичево прво отворено вече није прошло незапажено, а од 1962. године редовно одржава солистичке концерте у Москви.

Бошњакович је један од ретких модерних концертних играча који су се пробили на велику сцену без икаквих такмичарских баријера. Ово има своју логику. У репертоарском смислу, пијаниста је склон лирској сфери (поетичке странице Моцарта, Шуберта, Шумана, Листа, Шопена, Чајковског чине основу његових програма); не привлаче га дречава виртуозност, необуздани емотивни изливи.

Дакле, шта још увек привлачи слушаоце код Бошњаковича? „Очигледно, пре свега“, одговара Г. Ципин у Музичком животу, „да он не концертира колико свира музику на сцени. Његова уметничка судбина је споља непретенциозан, домишљат разговор са слушаоцем; разговор је помало стидљив и искрен у исто време. У наше време... извођачки објекти ове врсте нису превише чести; више се везују за прошлост интерпретативне уметности него за садашњост, васкрсавају у сећању уметника као што је, рецимо, Бошњаковичев учитељ, КН Игумнов. Постоје љубитељи музике којима су ова својства, овај сценски стил, ипак дража од свега осталог. Отуда слив људи у Бошњаковичеве клавирабенде. Да, такве особине као што су једноставност и искреност израза, племенитост укуса, импровизациони израз, створиле су ако не посебно широк, али прилично јак круг познавалаца уметности Олега Бошњаковича.

Григориев Л., Платек А., 1990