Дигитални музички нотни систем |

Метода снимања музичког текста помоћу бројева (погледајте Музичко писање).

Могућност коришћења Ц. с. због вредности у звучној структури бројевних пропорција, уређености елемената, сличности између музичко-функционалних и бројевних односа. У неким случајевима, Ц. с. показује се сврсисходнијим од других система музике. знакови. Према Ц. с. могу се назначити висина, метар и ритам, понекад и други параметри музике.

Највише Ц. са. користи се за означавање висине тона, првенствено интервала (1 – прима, 2 – секунда, итд.). СИ Танеев је предложио нови Ц. с. интервали, у којима бројеви означавају број секунди у интервалу (прима – 0, други – 1, трећи – 2, итд.); ово је омогућило да се изгради математички тачна теорија полифоније. везе (видети Покретни контрапункт). Римски (понекад и арапски) бројеви се користе у систему корака доктрине хармоније за означавање акорда означавањем корака који су њихова примарна (на пример, И, В, нВИ, у ИИИ, итд.), што вам омогућава да писати акорде у било ком тоналитету, без обзира на специфичну висину прима; Арапски (понекад и римски) бројеви у системима корака и функција означавају звуке датог акорда (нпр.

– доминантни септакорд са повишеном квинтом). Ознака корака октаве (до, ре, итд.) је арапска. фигуре су добиле одређену дистрибуцију на руском. школски хор за вежбање. певање (према дигиталном систему Е. Шевеа; в. Солмизација): кораци у просечном певању. октава (1. октава за високе тонове и алт, мала – за бас и тенор) – 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (пауза – 0), у вишој октави – са тачком на врху (

итд.), у доњој октави – са тачком испод (

итд.); повишене степенице -

, спуштено –

. Бројеви одговарају звуцима било ког тастера, на пример. у Ф-дуру:

(Слика са једном тачком на десној страни једнака је полуноти, са две тачке једнака је половини са тачком, а са три тачке је цела нота.)

Ц. с. користи се у таблатури, генералбасу, у пракси учења свирања на неким креветима. инструменти (домра, балалајка, дворедна хроматска хармоника). При учењу свирања гудача. инструменти користе низ паралелних линија, чији број одговара броју жица инструмента; на овим редовима су исписани бројеви који одговарају серијским бројевима прагова на прсту. Линије су нумерисане од врха до дна. Такав снимак је својеврсна дигитална таблатура. У нотама за хармонику често се стављају бројеви који означавају редни број кључа који одговара овој ноти.

Ц. с. свеприсутан да означи метроритмички. односи – из мензуралних знакова КСИВ-КСВ века. (Ф. де Витрија у расправи „Арс нова” када описује модус перфецтус у модус имперфецтус) до модерног. метричких знакова. У теорији, класична метрика Кс. Риеманн Тс. користи се за означавање метрике. функције сата:

(где је, на пример, 4 функција малог закључка, полукаденце; 8 је функција пуног закључка; 7 је функција лаке мере, која интензивно гравитира ка следећем, најтежем). У електронској музици, уз помоћ бројева, могу се снимити основе. музички параметри – фреквенција, динамика, трајање звукова. У пракси серијске музике, бројеви се могу користити, на пример, за претварање односа висине тона у ритмичке (погледајте Серијалност), за пермутацију. Дифф. Ц. с. се користе за пребројавање других сродних појава, на пример, за прсте.

Референце: Албрехт КК, Водич за хорско певање по Шевеовом дигиталном методу са применом 70 руских песама и 41 трогласни хор, углавном за народне школе, М., 1867, 1885; Танеев СИ, Мобилни контрапункт строгог писања, Лајпциг, (1909), М., 1959; Галин Р., Екпоситион д'уне ноувелле метходе поур л'енсеигнемент де ла мусикуе, П., 1818, ид., под насловом: Метходе ду Мелопласте, П., 1824; Цхеве Е., Метходе елементаире де мусикуе воцале, П., 1844, 1854; свој, Метходе Галин-Цхеве-Парис, Метходе елементаире д'хармоние, П., 1846; Кохоутек Ц., Новодобе складебне теорие збпадоевропске худби, Праха, 1962, под насловом: Новодобе складебне смери в худбе, Праха, 1965 (руски превод – Кохоутек Тс., Тецхникуе оф Цомпоситион ин Мусиц оф тхе 1976тх Центури, М. КСНУМКС) .

Иу. Н. Кхолопов