Николај Семенович Голованов (Николаи Голованов) |

Николај Голованов

Тешко је преувеличати улогу овог изузетног музичара у развоју совјетске диригентске културе. Више од четрдесет година наставио се плодан рад Голованова, остављајући значајан траг како на оперској сцени, тако иу концертном животу земље. Унео је живе традиције руских класика у младу совјетску сценску уметност.

У младости, Голованов је добио одличну школу у Московској синодалној школи (1900-1909), где су га подучавали познати диригенти хора В. Орлов и А. Касталски. Године 1914. дипломирао је са одличним успехом на Московском конзерваторијуму у класи композиције код М. Иполитова-Иванова и С. Василенка. Ускоро је млади диригент већ започео снажан стваралачки рад у Бољшој театру. Овде је 1919. године Голованов дебитовао као диригент – под његовом управом постављена је опера Римског-Корсакова „Прича о цару Салтану“.

Активности Голованова биле су интензивне и вишеструке. У првим годинама револуције са ентузијазмом је учествовао у организацији оперског студија у Бољшом театру (касније Опера Станиславски), пратио је АВ Нежданову на њеној турнеји по Западној Европи (1922-1923), пише музику (он написао две опере, симфонију, бројне романсе и друга дела), предаје оперу и оркестар на Московском конзерваторијуму (1925-1929). Од 1937. године Голованов је водио Велики симфонијски оркестар Свесавезног радија, који је под његовим руководством постао једна од најбољих музичких група у земљи.

Концертни наступи Голованова деценијама су били саставни део уметничког живота Совјетског Савеза. Н. Аносов је писао: „Када размишљате о стваралачком имиџу Николаја Семеновича Голованова, чини се да је његова национална суштина главна, најкарактеристичнија особина. Руско национално окружење стваралаштва прожима Головановљеву извођачку, диригентску и композиторску делатност.

Заиста, свој главни задатак диригент је видео у пропаганди и свестраном ширењу руске класичне музике. У програмима његових симфонијских вечери најчешће су се налазила имена Чајковског, Мусоргског, Бородина, Римског-Корсакова, Скрјабина, Глазунова, Рахмањинова. Окрећући се делима совјетске музике, тражио је пре свега узастопна обележја у односу на руске класике; није случајно што је Голованов био први извођач Пете, Шесте, Двадесет друге симфоније и „Поздравне увертуре“ Н. Мјасковског.

Главни посао Головановог живота био је музичко позориште. И овде је његова пажња била готово искључиво усмерена на руске оперске класике. Бољшој театар је под његовом режијом поставио двадесетак првокласних представа. Диригентски репертоар красили су Руслан и Људмила, Јевгениј Оњегин, Пикова дама, Борис Годунов, Хованшчина, Сорочински вашар, Кнез Игор, Прича о цару Салтану, Садко, Царева невеста, Мајска ноћ, Ноћ пред Божић, Златни петао, Прича о невидљивом граду Китежу и Девојчица Февронија — једном речју, скоро све најбоље опере руских композитора.

Голованов је изненађујуће суптилно осећао и познавао специфичности оперске сцене. Формирање његових позоришних принципа у великој мери је олакшано заједничким радом са А. Незхдановом, Ф. Цхалиапином, П. Собиновом. Према речима савременика, Голованов је увек активно улазио у све процесе позоришног живота, до постављања сценографије. У руској опери су га првенствено привлачили монументални обим, обим идеја и емоционални интензитет. Дубоко упућен у вокалне специфичности, умео је плодно да ради са певачима, неуморно тражећи од њих уметнички израз. М. Максакова се присећа: „Из њега је избијала заиста магична моћ. Само његово присуство понекад је било довољно да се музика осети на нов начин, да се разумеју неке раније скривене нијансе. Када је Голованов стао иза конзоле, његова рука је формирала звук са највећом прецизношћу, не дозвољавајући му да се „шири“. Његова жеља за оштрим нагласком на динамици и градацији темпа понекад је изазивала контроверзе. Али, на овај или онај начин, диригент је постигао живописан уметнички утисак.”

Голованов је упорно и циљано радио са оркестром. Приче о Головановој „немилосрдности” према оркестру постале су готово легенда. Али то су били само бескомпромисни захтеви уметника, његова дужност као музичара. „Кажу да диригент форсира вољу извођача, потчињава је себи“, приметио је Голованов. – То је тачно и неопходно, али, наравно, у разумним границама. У извођењу једне целине мора постојати јединствена воља. Ову вољу, све своје срце, сву своју енергију Голованов је дао служби руске музике.

Л. Григориев, Ј. Платек