Невми |

Каснолат., јединица број неума, од грч. Пнеума – дах

1) Знакови музичког писања који су коришћени у Европи у средњем веку, претежно. у католичком певању (види грегоријански појање). Н. постављени су изнад вербалног текста и само су подсећали певача на смер кретања мелодије у њему познатим напевама. Знаци необавезујуће нотације су углавном позајмљени из других грчких. ознаке говорних акцената – подизање и снижавање интонација говора које одређују његову експресивност. У Н. су пронашли оличење и знаке хеирономије – управљања хором уз помоћ условних покрета руку и прстију. Н. системи су постојали у многим. древне културе (Египат, Индија, Палестина, Персија, Сирија итд.). У Византији се развио развијен систем дементног писања; католички Н. имају Византију. порекло. Системи нотације слични у принципу несталном писању постојали су у Бугарској, Србији, Јерменији (видети Кхази), Русији (кондакар нотација, писање на куки или банер – види Кондакар певање, Криуки). У Зап. Европа је варирала на много начина. локалне сорте повезане са католичким. литургија дементног писања; беневетски (центар роја био је град Беневенто у јужној Италији), средњоиталијански, севернофранцуски, аквитански, англо-нормандијски, немачки или Сент Гален (центар роја био је град Сент Гален у Швајцарској) , итд. Значајно су се разликовали у натписима необавезних знакова, претежној употреби једног или другог од њих. Широко развијен систем Н. служио је за снимање мелодијски развијених делова католика. црквене службе. Овде је постојао Н., означавајући отд. звукови или групе гласова који падају на један слог текста (лат. вирга и пунцтум), глас се креће горе (лат. пес или податус) и доле (лат. флека или цлинис) итд. Коришћене су и Н. изведенице које представљају комбинације основне. Неки варијетети Н. служили су за означавање метода извођења и мелодије. накит.

Најстарији споменик католичке цркве који је дошао до нас. писање о деменцији односи се на 9. век. (Чува се у Минхену „Шифра 9543“, записано између 817. и 834.).

Појава поремећеног писма испунила је захтеве муза. пракси. Употреба истих текстова са разл. музика је захтевала да певач брзо запамти коју тачно мелодију треба да изведе, а у томе му је помогло и дементно снимање. У поређењу са алфабетским записом, неручно писање је имало важну предност – мелодијско. линија је у њему била врло јасно приказана. Међутим, имао је и озбиљне недостатке – пошто тачна висина звукова није била фиксирана, било је потешкоћа у дешифровању снимака мелодија, па су певачи били приморани да памте све напеве. Стога је већ у 9. веку. многе музе. активисти су изразили незадовољство овим системом. Учињени су покушаји да се побољша неручно писање. Почевши око 9. в. на Западу су почела да се додају слова Н., одређујући висину звукова или интервале између њих. Један такав систем увео је монах Херман Хроми (Херманнус Цонтрацтус – 11. век). Предвиђено је тачно означавање сваког интервала мелодије. Н. додата су почетна слова речи која означавају потез за одређени интервал: е – екуисонус (унисон), с – семитониум (полутон), т – тон (тон), тс – тон цум семитонио (мала терца), тт -дитонус (велика трећина), д – диатессарон (кварта), Д – диапенте (петина), Д с – диапенте цум семитонио (мала шестина), Д т – диапенте цум тоно (велика шестина).

Са увођењем редова преко текста да би их прилагодили, појавила су се нова створења. реструктурирање овог система. Први пут је музичка линија коришћена у кон. 10. в. у манастиру Корби (хронолошки запис 986). У почетку, његова вредност висине тона није била константна; касније му је додељена висина ф мале октаве. Након првог реда, уведен је други, ц1. Линија ф је нацртана црвеном, а линија ц1 жутом. Побољшана ова нотација музе. теоретичар, монах Гвидо д'Арезо (итал. Гуидо д'Ареззо); применио је четири реда у односу тертс; висина сваког од њих одређена је бојењем или кључним знаком у виду словне ознаке. Четврти ред је поставио Гвидо д'Ареззо, у зависности од потребе, изнад или испод:

Х. су почели да се постављају на линије и између њих; онда. превазиђена је несигурност тонског значења неизговорених знакова. Након увођења нотног записа, мењале су се и саме линије — пре свега на основу француско-норманског система нота, настале су и почеле нагло да се развијају тзв. квадратни запис (нота куадрата). Овом систему је додељен назив хорске ноте; разликовао се од дементног линеарног писања само стилом музичких знакова. Постојале су две главне варијанте хорске ноте - римска и немачка. Питање ритма у Григоријанској цркви остаје недовољно разјашњено. певање периода нементалне нотације. Постоје два гледишта: према првом, ритам мелодија је био одређен говорним акцентима и био је углавном уједначен; према другом – ритмички. диференцијација је још постојала и означавала се неким Х. и допуна. писма.

2) Годишњице – мелизматичке. украси у грегоријанском певању, извођени на једном слогу или самогласнику, претежно. на крају антифона, алилуја итд. Пошто су се ове гласовне милости обично изводиле у једном даху, називане су и пнеума (од лат. пнеума – дах).

3) сре. векова, такође засебан звук, пева једна пли неколико. звучи слог мелодије, понекад цела мелодија.

Референце: Грубер Р. И., Историа музикальној культури, т. 1, ч. 2, М. — Л., 1941; Флеисцхер О, Неуменстудиен, Вол. 1-2, Лпз., 1895-97, Вол. 3, В, 1904, Вагнер ПЈ, Интродуцтион то тхе Грегориан Мелодиес, Вол. 2 - Неуменкунде, Лпз., 1905, 1912, Хилдесхајм - Висбаден, 1962; Волф Ј., Хандбуцх дер Нотатионкунде, Вол. 1, Лпз., 1913; его же, Дие Тонсцхрифтен, Бреслау, 1924; Агустиони Л, Нотатион неуматикуе ет интерпрјтатион, «Ревуе Грјгориенне», 1951, н 30; Хугло М., Лес номс дес неумес ет леур оригине, «Етудес Грегориеннес», 1954, бр. 1; Јаммерс Е., Материјални и интелектуални предуслови за настанак неуме писања, „Немачки квартални часопис за књижевну науку и интелектуалну историју“, 1958, година 32, Х. 4, его же, Студије о Неуменсцхнфтен-у, рукописи неума и неуматска музика, в сб Библиотека и наука, том 2, 1965; Цардине Е., Неумес ет ритхме, «Етудес григориеннес», 1959, бр. 3; Кунц Л., Антички елементи у раносредњовековним неумима, «Кирцхенмусикалисцхес Јахрбуцх», 1962 (год. 46); Флорос С., Универсале Неуменкунде, вол. 1-3, Касел, 1970; Апел В., Запис полифоне музике 900-1600, Лпз., 1970.

ВА Вакхромеев