Формализам |

Естетски концепт заснован на препознавању самодовољног значења форме у уметности, њене независности од идејног и фигуративног садржаја. Ф. пориче везу уметности са стварношћу и сматра је посебним видом духовне делатности, која се своди на стварање аутономне уметности. структуре. Теоријски приказ формалистичког концепта у музици био је усмерен против романтичног. естетичка књига Е. Ханслика „О музички лепом” („Вом Мусикалисцх-Сцхонен”, 1854). Ханслик је тврдио да се „музика састоји од звучних секвенци, звучних облика који немају другог садржаја осим њих самих“. Није порицао да музика може да изазове одређене емоције и фигуративне асоцијације код слушаоца, али их је сматрао субјективним. Хансликови ставови су имали смисла. утицај на даљи развој западноевропске. музичке науке, која се испољавала нарочито у разграничењу објективног научног. анализа из естетских. Процене. Идентификација уметничке лепоте у музици. тврдња-ве, према Г. Адлеру, је ван домашаја науке. знања. У 60-70-им годинама. 20. века на Западу тзв. метод структуралне анализе, са Кром муз. форма се разматра са становишта система бројевних односа и тако се претвара у апстрактну конструкцију, лишену експресивног и семантичког значења. То, међутим, не значи да је било каква анализа појединачних елемената или општих структурних образаца музике својствена дефиницији. историјска фаза његовог развоја, је формалистичка. Можда није циљ сам по себи и служи задацима шире естетике. и културно-историјски. ред.

Хипертрофија формалног принципа настаје у уметности. креативност обично у периодима кризе. У неким струјама модерне достиже екстремни степен. авангарда, за коју је главни принцип тежња за спољним иновацијама. Права тврдња не може бити лишена садржаја и ограничена на формалну „игру звукова“.

Концепт Ф. понекад се тумачио прешироко и поистовећивао са сложеношћу муза. писма, новина ће изразити. фондова, што је довело до неоправдано негативне оцене низа великих модерних. композитори, како страни, тако и домаћи, неселективно су се уписивали у формалистички табор, и да подстичу упрошћене тенденције у стваралаштву. У 60-70-им годинама. 20. века ове грешке које су ометале раст сова. музичког стваралаштва и науке. размишљали о музици, били су оштро критиковани.

Иу.В. Келдисх

Формализам је у балету, као и у другим уметностима, самодовољна форма-стваралаштво, лишено садржаја. У декадентној буржоазијској уметности 20. века Ф. се развија као последица духовне девастације и дехуманизације уметности. креативност, губитак идеалне уметности и друштва. циљевима. Изражава се у одбацивању класичног језика. и Нар. плес, од историјски утврђених плесова. форме, у неговању ружне пластичности, у бесмисленим комбинацијама покрета, намерно лишених експресивности. Ф. развија се под заставом псеудоиновације, њене присталице тврде да теже да обогате форму. Међутим, форма, лишена садржаја, распада се, губи људскост и лепоту. Ф. тенденције су карактеристичне и за оне производе који не раскину са традицијом. плесни речник, али смисао уметности сведе на чисту „игру облика“, на празну комбинацију елемената, на голу технологију. Ф. у кореографији се везује за такве појаве декадентне модернистичке уметности као што су апстракционизам у сликарству, позориште апсурда итд.

Балет. Енциклопедија, СЕ, 1981